全文共8897字，解答关于电影《无名》的全部疑惑。
解析《无名》之前先有几个结论：
结论1：
《无名》虽然是2023年春节档预售第一，开始最有冠军相，但真正面对观众后却雷声大雨点小。
直到春节档结束票房才勉强过5亿，从未对前三名构成威胁，也没有破圈。
而且看到很多评论说《无名》春节假期这5亿票房是“起早贪黑的5亿”，和《深海》的处境类似，排片都在早晨和深夜，都不是好时段。
结论2：
这就引出了结论2，真的不能怪影院排片经理不给好时段。
《无名》虽然审美和叙事手法独特，但它的题材很严肃、很沉重，真的不适合春节这样阖家欢乐的氛围，有短评说“谁大过节的看本子鲨兔子”（此处为代称），说的有道理。
而且这样的叙事方法跳跃、留白太多，看起来比较费脑。
看了两遍每场都有带孩子来看的，有点担心。不是说孩子不能了解这段历史，关键是家长能不能给孩子讲明白，引导好。
结论3：
《无名》有着导演非常作者化的表达，但看到各种各样给这部电影叙事方法乱起名的，让人哭笑不得。
实际上全片就是把一个简单的线性顺叙打乱，把各桥段剪辑成插叙、倒叙、预叙和复叙跳来跳去的样子。为什么这样做？这样做有什么好处和坏处？后面详细展开讨论。
结论4：
结合上面两个结论，虽然《无名》的题材不适合春节，表达方式也不太考虑广大观众的接受度，但依然选择春节上映，这对中国电影市场来说是个好事！
这部电影绝对是一部好电影，放到全世界同类题材中也不输。
因为这部电影让观众看到了中国电影的不一样，观众能看到一种不同于喊口号式的主旋律表达，也许有的观众通过《无名》第一次看到非线性叙事，第一次看到这么克制的主旋律，这对中国电影是很有意义的，因为主旋律不止那一种八股文式的表达法。
结论5：
看到很多关于《无名》的评论都提到程耳导演的前作《罗曼蒂克消亡史》。
虽然《无名》和《罗曼蒂克消亡史》确实有作者审美和风格上的传承，但程耳导演7年磨一部的《无名》比《罗曼蒂克消亡史》又进阶很多，进化幅度很大，无需再用过去的眼光看待这部电影。
而且这部电影真的让人看到在用“电影语言”表达一些东西，而不只是拍了一部商业片。
按电影中出现的大致顺序解析一下片中的历史背景、视听语言和细节隐喻：
1. 蒸排骨电影一开始叶先生和王队长在吃早餐，王队长点了一份蒸排骨，后来蒸排骨却被叶先生吃了，王队长还埋怨他。
而且看到电影的一半，这场戏又重复出现了一次，到底想表达什么呢？
先看这场戏本身的意义，其作用和昆汀《低俗小说》一开始两个黑帮小弟讨论闲聊的作用类似。
《低俗小说》剧照
从他们后来的身份，干的事情，讨论的内容，再结合蒸排骨这样的闲聊，就像《低俗小说》一样衬托出杀手的残忍冷血。
把蒸排骨换成水煎包也行，换成什么其他的吃的都行，关键不在于蒸排骨本身，而在于闲聊。
随随便便杀几个人就像我们普通人上班一样，同事之间相互埋怨，闲聊着八卦（吉川曾经的强X经历）等等。
《低俗小说》里是个二人组合，在《罗曼蒂克消亡史》中王传君和杜江也扮演过黑帮小弟二人组，这次《无名》再次出现特务二人组。
再来说这场戏重复有什么意义，这种手法叫“复叙”，也就是同一动作或情节在电影中多次出现。
因为全片是打乱顺序的叙事方式，每个桥段以不连贯的顺序被导演强行组接在一起，而其中又有内在关联，需要观众自己思考把它们串联起来。
蒸排骨这场戏在后面重复出现，就是在提醒观众叙事又要从这里开始，像我们说话时说的“我再重复一遍啊”这个意思，引导观众再次回到这个场景开始的故事。
而且这部电影最终剪成这样，肯定很多地方删减了。例如电影上映之前王一博和王传君那版预告里的情节，在正片里根本没有。
所以也不用太纠结为什么这场戏重复了两遍，因为最终剪辑版和之前的故事肯定大不一样。
还是在电影开始，何主任亲自去接待投敌的黄磊。
我们看到他俩接头旅馆的房号是日文，而且后来吉川也说让何主任亲自去虹口的旅馆处理。
吉川之所以把地点定在虹口，是因为上海虹口曾经是日本人的势力范围。
1937年日本人在上海的聚居区（红色虚线内）与其他租界的相对位置
虽然这里不叫“日租界”，但大量日本侨民早就定居于此，实质上已经形成了日本人在上海的舒适区和聚居区。
而黄磊说他的潜伏地址贝当路，在法租界。如果去法租界接待黄磊，毕竟不如在日本人自己的地盘上更安全。
当时很多特工活动（各方的）都在法租界和公共租界里，因为这里是西方人的势力范围，环境复杂，日本人也有所忌惮。
何主任接待张先生叛变这场旅馆对话戏让人惊喜地看到，在现在浮躁的娱乐时代，还有导演愿意以细腻的镜头语言传递潜文本。
看过电影的观众都能理解，旅馆对话这场戏占主导的当然是何主任。
而张先生是叛变，对方又是以残忍冷血著称的“76号”，张先生说自己是个软弱的人，所以张先生很害怕，他在这场戏中自然处于弱势一方。
那么如何通过镜头来表现何主任占主导，张先生弱势呢？
很简单，两人坐下开始对话填表，摄影给梁朝伟的镜头都有点仰视，角度是从下往上拍的；而给黄磊的镜头都有点俯视，角度是从上往下拍的。
虽然这里的仰拍和俯拍角度并不大，但就是这细微的角度，传递出一种紧张感，体现了叛变者的心虚和何主任的压力。
而当张先生提供的情报越来越多，还提到和他一起潜伏的陈小姐后，两人在镜头里的关系才逐渐由一高一低变为平等，因为张先生提供了足够的筹码。
而且后面的剧情也揭秘为什么张先生一提到陈小姐，何主任的优势就消除了很多，因为陈小姐是何主任的妻子。
影片开始还有一场重磅戏，表现了日军对广州的轰炸和侵略，也简单交代了何主任过往的经历。
广州战役在之前在各类抗日题材影视剧中存在感不高，这次通过电影《无名》可以对其有所了解。
1938年就在日军大举进攻武汉的同时，广州也成了目标。
因为当时广州是中国所剩无几的可以接受国际物资补给的港口，所以日军必须切断这条运输线。
从下图可以看出，日军对中国南部的占领集中于福州、汕头、广州等港口，封锁南部的海上运输港口。
日军大本营从1938年9月19日下达进攻广州的命令，到10月12日正式开始，再到10月29日完全占领广州及周边地区，仅用了不到一个半月时间。
而且早在一年多以前，日军就对广州进行持续不断的轰炸，不仅阻碍广州的物流交通，还直接轰炸平民，制造恐慌，程度不亚于对陪都重庆的空袭。
所以片中执行轰炸的日军飞行员说虽然是美景，但是天天看也看腻了，因为轰炸持续了一年多不止。
而反观国民党的作为，就像影片中何主任策反国民党站长时说的，当时国民党对广州的防空什么事也没干，也没有防空火力。
据部分史料记载，当时广州的防空装备仅有一些探照灯，如此重要的大型港口城市防御几近于无，显得非常讽刺。
电影在表现广州轰炸的最后，给了躲在防空洞里何主任一个镜头。
也许他就是那时看到国民党的腐朽不抵抗，痛心于自己家园被毁，才决心打入敌人内部。
5. 狗和羊同样在轰炸广州这场戏中，出现了片中重要的意象物——狗，而且一共出现了三种狗，寓意都很明显。
第一只是日军飞行员带着的那只叫罗斯福的狗，一看就养尊处优，代表着当时风头正劲的日军。
根据@未卜film 的提醒，把狗取个美国总统的名字，也显示出日本对美国的蔑视，暗示后来发动珍珠港事件。
紧接着在罗斯福这个镜头之后，通过一个同类物体的连贯性剪辑，镜头切换到大雨瓦砾中受伤的狗。
这只广州城中的受伤丧家犬，很明显代表着无辜平民。
而当这只狗躲进防空洞还要被国民党警察驱赶，最后还是被炸死，这也暗示着国民党对普通老百姓的态度。
第三种狗就是何主任等人供职的“76号”里豢养的恶犬。
这个意象也很明显了，代表着“76号”这些特务是日本人的凶残走狗。
片中给了这些恶犬很多镜头，也符合真实史实，当时“76号”的确设有警犬训练班辅助工作，制造恐怖。
另外在日军小部队屠杀工人那场戏中，还出现了一只特别突兀的小羔羊，把平面比作待宰羔羊的隐喻不言自明，无需多说。
6. 76号提到76号的狗，就不得不详细说一下“76号”这个机构的创建简史。
它就是汪精卫伪政权旗下的特工总部，因其总部设在当时上海极司菲尔路76号，而且一开始对外也没有公开名字，所以一般就叫“76号”。
这个机构的全称是“中国国民党中央执行委员会特务委员会特工总部”。
它是个汉奸伪机构，和重庆国民政府也是对立的，不是一路。
电影中表现的“76号”内部
76号旧址照片
实际上，虽然“76号”后来成为汪精卫伪政权的特工部，但这个机构并不是汪精卫建立的。
而是几乎和汪精卫叛国投敌同时，由一个叫李士群的汉奸一手成立的，最后和汪精卫的伪政权合流。
李士群是个美术生出身，曾加入过CPC，并被派到苏联留学，后转入苏联特种警察学校受训。
是个间谍学校毕业、专业对口的留学生，专业人士，为他后来从事特务工作打下基础。
汉奸、76号创建者李士群
但李士群回国后遭遇大革命低潮，国共合作破裂，被国民党逮捕，当即叛变，投敌过去成了中统一名级别不高的情报员。
由于在国民党内部毫无根基，又是投敌过来的，李士群只是个无名小卒，未受重用，还被中统怀疑关押过。
这个人的过往经历很复杂，不展开赘述，总之是个想干一番事业但怀才不遇，又被中统欺负过的叛徒。
随着国民党军在战场上节节败退，南京失守后，李士群被中统留在南京留守潜伏。
但此时李士群看到国民党屡战屡败，失去信心，萌生了投靠日本人的想法。
李士群投日后，知道自己地位不高，就拉拢来和他关系复杂的丁默邨一起建立属于自己的特务组织。
丁默邨（左）和李士群合影
丁默邨就是李安电影《色，戒》中梁朝伟饰演的易默成的原型，易默成这个名字是丁默邨 胡兰成的合并，而且从形象上看，梁朝伟和丁默邨真的有一些神似。
丁默邨早年也是从CPC叛变过去的，投靠了国民党CC系的陈立夫，并成了和戴笠、徐恩曾平级的特务头目。
丁比李在国民党特务系统中根基深很多，地位也高很多，还当过李士群的上级。
但后来国民党的特务机构分家，丁默邨的部门被裁撤，去云南赋闲，失去了往日的权力和地位，郁郁不得志。
李士群找到这位同样官场失势的老上级，以高官厚禄诱惑，还承诺让丁默邨仍然当自己的上司。
就这样，李士群、丁默邨联手创办的特务组织开始活动，但两人的关系也存在很大隐患。
因为整件事是李士群主导的，他是“76号”的实权掌握者和开创者，但却屈居副职；而丁默邨是李士群找来合作的，名义上是正职，却总是被架空。
这两个狼狈为奸的汉奸本来就各怀鬼胎，经常明争暗斗。
7. 渡部的原型李士群和丁默邨搞起来的这个特务机构初衷就是给日本人当走狗，所以他们得和日本人搭上线。
在“76号”成形并开始运转起来的过程中，有两个日本军官起到决定性作用，一个叫晴气庆胤，一个叫影佐祯昭。
晴气庆胤是日军特务大头目土肥原贤二的助手，想必大家一定听说过土肥原贤二的各种事迹。
不夸张的说，日军侵略中国的各种方针政策、具体行动策划中都能看到他活跃的身影。
李士群主动搭上土肥原，日本方面自然很高兴，居然还有人主动送上门当伥鬼。
后来土肥原的助手晴气庆胤就被指派为和李士群、丁默邨对接的具体负责人，给李、丁二人提供经费等一切支持，“76号”这个办公地点就是晴气选定的。
“76号”开始办公后，晴气庆胤就在机构的斜对面设有办公室，时刻监督，还有几名日本宪兵官兵常驻“76号”内。
除了晴气，日军方面还有一个专门负责扶植汪精卫筹建伪政府的工作组叫“梅机关”，机关长是影佐祯昭。
影佐相当于汪精卫的太上皇，汪精卫只是他的提线木偶。
影佐祯昭
汪精卫伪政权和李、丁二人的目标一致，汪精卫需要李、丁二人的特务组织进行恐怖活动，日本人也需要李、丁二人进行恐怖活动，李、丁二人同时也需要汪精卫和日本人的靠山，也就是电影里所谓的“以政治谋生”，所以这些坏蛋聚集在了一起。
据《汪伪政权全史》记载，李、丁二人的特务组织和日本人的关系是：
自此，这个特工组织便由晴气庆胤负责，直属日本参谋本部领导；8月，以影佐祯昭为首的“梅机关”在上海成立，该组织划归“梅机关”指挥。
影佐祯昭成了“76号”的幕后最高指挥官和负责人，汪、李、丁都是他的傀儡。
影佐后来短暂调往满洲的关东军任职，后又调到巴布亚新几内亚的拉包尔。
曾担任过多个要职的日本政治家谷垣祯一就是影佐祯昭的外孙，大家想想吧……不多说了。
日本前政治家谷垣祯一，影佐祯昭的外孙
在《无名》中森博之饰演的日本军官渡部，相当于晴气和影佐这些“76号”的幕后黑手。
如果没看错的话，渡部在电影中的军衔应该是中佐，军阶中等，而影佐当时是少将。
所以渡部更像是在“76号”一线监督工作的晴气庆胤这个级别的军官。
8. 石原派和东条派电影中的渡部提到了“石原派”和“东条派”，这两个派别分别以当时日本陆军中两个极端对立的人命名，即石原莞尔和东条英机。
石原莞尔曾经是关东军作战参谋，虽然他曾积极主导策划“九一八事变”，开启侵略中国的重要第一步，但他主张日本应该在策动满洲独立后止步于此，不要再继续全面侵华，是“不扩大”主张的代表人物。
石原莞尔（1889-1949）
由于石原主张对华作战不扩大，他在当时日本军界遭到主战派等派别的排挤，被调任到一些闲职工作。
后来他又被调到关东军任副参谋长，和直接上级东条英机严重对立。
后来日本即将战败时，石原甚至策划过暗杀东条，但因密谋败露没有成功。
9. 策反国民党站长那个镜头电影中有这样一场戏，大鹏饰演的特工部唐部长和渡部说：“我不安插人，你们能抓到国民党的站长吗？”
然后紧接着一个剪辑，就是何主任对一个人说着什么“国民党已经是个腐尸……蒋总统只是个地方军阀……”云云，要策反他。
从上下文联系来看，被审的这个人就是唐部长所说的国民党站长，历史上“76号”确实成功抓住了当时军统上海区区长陈恭澍，并使其叛变，还有其他中统、军统的各级人员都被“76号”抓捕杀害过。
这场戏的镜头语言很精巧，看过电影的观众都知道，导演处理这场戏使用了一个向后拉镜头的方式，逐渐从何主任的近景向后拉，从近景变成全景，观众逐渐看到景框里更多的内容和景深里监督审问的渡部。
这个镜头结合何主任的台词，既传递出一种压迫感，又非常符合历史史实。
因为当时“76号”所有的工作，无论是审问、暗杀、抓人、行动、领武器弹药等等都要向常驻在“76号”内的日本宪兵报备，审问过程中也要有日本人在场。
还是在《汪伪政权全史》中记载：
在总部内部日本宪兵队派有以宪兵准尉涩谷为首的七八人长驻，负“监视”和“保护”之责。汪伪特工总部的任何重要行动，必须事先得到“梅机关”的指示与同意，并由涩谷派便衣宪兵跟着一起去现场监督。汪伪特工总部每天拘捕的人数、活动情况以及收集到的情报，都要写成报告交给涩谷，由他转送给日本宪兵队特高科和“梅机关”。汪伪特工总部所使用的枪支、手榴弹、定时炸弹等武器，也从日本宪兵队取来。甚至汪伪特工总部枪毙人，也要由日本宪兵监刑。
所以在镜头拉远后，我们看到了处在阴影里的渡部，这代表了“76号”工作的日常，何主任的审问工作要有日本军官在场。
而且被审问对象是国民党站长，级别较高，渡部亲自在场也很合理。
10. 江小姐的原型电影中再次出现了以郑苹如为原型的角色，之所以说“再次”，还是因为梁朝伟的前作《色，戒》。
《色，戒》中的王佳芝，以及整个刺杀易默成的过程，都以郑苹如刺杀丁默邨为原型。
这次在电影《无名》中，虽然江小姐险些刺杀部长失败这件事没有展开表现，但各种细节依然指向了历史上这位女杰。
江小姐和原型郑苹如
首先从江小姐的妆发造型来看，很明显参考了这位民国美女的形象，上图对比起来看简直一模一样。
其次从片中江小姐刺杀部长未遂，并且和部长产生感情等等情节来看，也和郑苹如的经历一致。
不过这次《无名》中还展现了一个小细节，就是郑在被枪毙前，通过她母亲的点心盒给了何主任一份日语写的“在沪日本要员名单”情报。
那么为什么江小姐会有这样的情报呢，或者说郑苹如为什么会有这样的情报呢，而且点心盒的外包皮很日式，情报也是日语写的。
因为郑苹如本人就是中日混血，她的母亲是日本人木村花子（中文名郑华君），但木村花子非常反对自己国家对中国的侵略，结果全家受其影响都很反日。
登上过杂志封面的郑苹如
郑苹如刺杀丁默邨失败的过程不展开赘述，《色，戒》还原的比较完整，其他百科史书都有记载。
单说郑苹如失败后被抓进“76号”，本来因其日本血统，日本人下令不能对其处理，但“76号”实权遮天的李士群觉得这是个扳倒丁默邨的好机会。
而且美丽的郑苹如也受到丁默邨、汪精卫、吴四宝（76号首席杀人魔王）等汉奸夫人的嫉恨，因为她们的丈夫都在外面和郑苹如这类美女鬼混。
这些汉奸夫人还指使“76号”对郑苹如上了刑，但后来被叫停，所以才有电影中何主任对江小姐说的那些话。
最终郑苹如还是没有被保下来，李士群趁丁默邨不在时下令秘密枪毙了郑苹如，年仅22岁。
在《无名》中导演给了江小姐一个更HE的结局，因为何主任是好的，他把这位女杰放了，也算是对历史上真实的郑苹如一种致敬。
11. 唐部长的原型除了以上几个人，《无名》中大鹏饰演的唐部长也有历史原型，而且大鹏说很多人在电影中都没认出他来，说明这个角色塑造的很成功。
从片中大鹏的造型和他在日本人前的地位来看，他的原型就是汪伪集团内部的大汉奸周佛海。
唐部长的原型周佛海
上文提到，虽然“76号”是李士群联合丁默邨创建的，但他们很快投靠了汪精卫的伪政权。
而汪伪内部的三号人物周佛海成了“76号”的上级。
电影中说唐部长是个“骑墙派”，还出现了一个唐部长在日本旗和国民党旗之间的镜头传递这一信息。
但说他是个“骑墙派”已经很委婉了，历史上的周佛海都不能用“三姓家奴”来形容，而是个毫无信仰的政治投机家，在近代各方势力之间反复横跳。
他最早加入了CPC，还是first大代表，但后来很快脱离又立刻成为国民党的得力干将，一直做到高位。
后来中日战争爆发，周佛海和汪精卫的想法一致，认为战必败，所以国民党内以周佛海为核心出现了一个“低调俱乐部”，这些人鼓吹“战必败，和未必大乱”的投降言论。
最终汪精卫下定决心彻底成立伪政权，一直在他身边，和他思想一致的周佛海自然成为实权人物。
在汪精卫的伪政权中，周佛海出任过伪财政部长、伪军事委员会副委员长、伪中央政治委员会秘书长、伪中央储备银行总裁、伪警政部长、伪清乡委员会副委员长、伪物资统制审议委员会委员长等要职，集经济大权、金融大权、军事大权、物资大权和特工大权于一身。
这些要职中的伪警政部就是“76号”的上级机构，周佛海是部长，李士群是副部长；而特工总部的首脑称主任和副主任，李士群又是特工总部的副主任，丁默邨是主任。
总之这样一个汉奸集团，还层层叠叠设计了各种级别和机构，相互倾轧，内斗不止，非常可笑。
虽然周佛海是汪精卫的最大亲信之一，又是汪伪的实权人物，但当他看到日本战败已成定局，又和重庆蒋政府暗中联络，表示自己可以“戴罪立功”。
当然老蒋也是个反复无常没有原则的人，他竟然在战后对这些汉奸区别对待，有些汉奸抓起来就枪毙了，却对周佛海保护和重用。
日本投降后，蒋介石的部队无法立刻抵达沪宁一带，所以周佛海这个大汉奸竟然又被任命为沪宁地区的最高指挥官，维持上海一带的治安，他和他的很多追随者又成了“潜伏有功”人员，让人感到十分诧异。
不过，在电影中给唐部长安排的结局是失踪或被秘密处决，汉奸得到应有的下场。
12. 冈村宁次充当国民党顾问除了对汉奸周佛海的继续利用，国民党在日本投降后还干出了一件全中国人为之唾弃的事，就是继续留用日军高级将领冈村宁次担任顾问。
了解抗日战争史的观众都听说过冈村宁次，他是日本投降前是中国派遣军总司令，当时日本投降时，除关东军外还有多达105万日军在中国战场（也有统计是一百二十多万）。
然而就是这位侵华日军最高指挥官，却在战后没有被定为战犯，而是被蒋介石秘密聘为军事顾问，为蒋介石训练部队，出谋划策，对付解放军。
电影《无名》通过虚构的人物渡部向观众介绍了这个匪夷所思的史实。
渡部在得知日本战败后，甚至在日本战败前，就预测自己不会被列为战犯，甚至还会得到优待。
结果真的如他所说，连侵华日军的最高指挥官都没有被处理，反而被蒋介石奉为座上宾，下面的人自然更无所忌惮。
作为侵华日军的最高指挥官，竟没有接受审判，这在舆论来说肯定是说不过去的，所以后来还是对他进行了审判，但结果又让人匪夷所思，冈村宁次，无罪释放。
接下来还有更匪夷所思的事，解放战争结束后，国民党退守宝岛，蒋介石又把冈村宁次聘为顾问，成立了一个叫“实践学社”的军事顾问组织，冈村宁次是总召集人和高级教官。
这一系列操作正好通过电影《无名》让更多观众了解。
13. 非线性叙事最后，关于影片所使用的非线性叙事，到底有什么优缺点呢？
导演之所以把整个叙事方式变为非线性，原因是如果把这个故事还原成线性，就是一个以历史时间轴为线索的流水账，会非常平淡。
而且这个故事不能从开头就把两位主人公的身份亮出来，导致不能给两位主人公设置明确的目标，所以不能按线性逻辑叙述。
如果把故事的线索拉成正常的线性顺序，就会发现两个主人公没有目标，不知道他们最终要到哪里去，全片会显得非常无聊。
另外，这种跳来跳去、大量留白的叙事方式还有效对抗了删减带来的不连贯和理解障碍，因为各桥段本来就是不连贯和缺失的，本来就需要观众自己脑补联系。
众所周知咱们国家那啥的严格程度，尤其这种题材更是删减的重灾区。
近期《无名》电影官方又放出很多正片里没有的片段，有些情节在之前的预告里有，在正片里却没有。
（例如王队长和叶秘书去处理公爵被杀事件，本来他们在海滩上是发生了些什么，但正片没有）
所以，电影处理成这种叙事方式，就算剪掉一些情节，对观众理解来说也没什么区别，因为本来就很跳跃。
总结来说，《无名》绝对是一部好电影，是目前谍战和二战背景影片中不可多得的佳作，把电影语言和特工类故事结合的非常好，而且在审美品味上也很独特，延续了程耳导演一贯的作者标签。
相比《罗曼蒂克消亡史》那样更“写意”的电影，《无名》讲的故事还是很容易理解的，只是讲故事的方法比较特别。
《罗曼蒂克消亡史》台词
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以上信息如有错误疏漏还望补充指正~
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