《如懿传》的甄嬛，《辣妈正传》的时尚女魔头，《建国大业》的宋美龄，《末代皇帝》的文绣，奥斯卡终身评委邬君梅：没想到她演婆媳剧也是个“五官乱飞”的主儿！
看《婆婆的镯子》时，有好几次我都怕邬君梅把下巴说脱臼了。眼神眉飞色舞，肢体语言丰富多彩，活脱脱把极品婆婆演成了“小作精”。
有一场戏是李霜清去小姑子的豪宅，吃了闭门羹的她完全没有意识到自己不受欢迎。面对消磁的门禁卡，让保姆帮她补办一张。
用手碰触保姆手臂表示催促，但目光没有对视，显示些许轻蔑。回过头来，撩了一下刘海，尽显妩媚和对眼色的麻木。
邬君梅的一套动作行云流水，有点讨厌人设的味道了。
然而李霜清在老公面前，是个高兴起来会转圈圈的小女人。噘嘴、跺脚，55岁邬君梅举止仍似少女，又有点可爱。
让观众见识到了，原来“婆婆”可以有不一样的演法。
作为一个看不上外来媳妇的上海婆婆，从阻挠到利用，再到处处留一手。李霜清最大的性格特征就是【油然而生的优越感】，给自己颜值打105分的邬君梅，再合适不过了。
邬君梅的妈妈是著名影星朱曼芳，爸爸出生大户人家，是一名教师。小时候她跟妹妹，每周被妈妈的闺蜜带去和平饭店洗澡。
那个年代，她已然是见过世面的小孩。有了经历和体验，谈吐自然不一样。
爸爸工作忙，妈妈又经常外出拍戏，邬君梅很早便担负起照顾妹妹的责任。两人相差3岁，在她能够到灶台的年纪，就变着花样给妹妹做午饭了。
小孩子不会用酵母，馒头发不起来特别硬，“捧场王”妹妹依旧表示好吃。
不要小看一个孩子仰视的目光与肯定的话语，正是妹妹的夸奖与崇拜，让邬君梅有种自己“无所不能”的自信。
所以没能完美遗传爸妈颜值优点的邬君梅，做着别人无法动摇的明星梦。
长大一点的邬君梅开始跟着妈妈去剧组，在那里认识了秦怡和牛犇等老艺术家，并等来了第一个试镜机会。
电影叫《青春万岁》，导演是黄蜀芹。据称黄导演非常严格且严肃，但是邬君梅毫不怯场。导演让邬君梅表演才艺，邬君梅竟然口技伴奏了一段的士高。
是那种没有歌词，类似低配B-BOX的动次打次，加上身体摇摆。看邬君梅说这段的时候，不禁感慨，这就是人类早期的“社交牛P症”吧。
结果就是黄导演也看傻了，没见过一个小姑娘如此大胆。
邬君梅的家境、家教还有妹妹常年的崇拜，在此刻都派上了用场。旁若无人又自我感觉良好，简直舍我其谁。
可能正是因为旺盛的生命力与感染力，还有追求目标时的执行力，在邬君梅后来追梦的道路上也颇为顺遂。官宣要出国读书，《末代皇帝》制片人还资助了她2000美金。
其实回国后的邬君梅只想拍电影，看不上电视剧，觉得掉价。不过随着市场愈发蓬勃，她也尝到了甜头。
从小在弄堂长大的邬君梅，带着“娇、嗲、糯、甜”的上海腔调，把《婆婆的镯子》演得既好气又好笑。
这部电视剧可以概括成一个镯子引发的“血案”。
婆婆李霜清因为看不上儿媳妇刘茵（蓝盈莹 饰），将传家宝镯子调包，真的给了亲生女儿，新买的劣质冒牌货给了儿媳妇。
知道真相后，自然是一地鸡毛，还触发了李霜清的母女线。
李霜清为了照顾生病的老公，不得不把女儿放在小姑子家寄养，结果养着养着，人家有情人终成母女。
为了重新夺回自己的女儿，李霜清上演了窒息的母爱，还利用了儿媳妇与女儿之间的朋友关系。
比起假镯子事件，我认为最经典的一场戏是刘茵跟婆婆要旗袍，婆婆不答应。面对快哭出来的儿媳，婆婆还站在自己角度喋喋不休，我愿称她为“KY女王”。
完全无视他人感受，也是优越感的一种体现。
刘茵想要旗袍，只是想证明自己在婆婆心中的地位。而对于李霜清来说，全家福是一家四口，没有儿媳。买给亲生女儿的定制高价旗袍，自然不能随便送给外人。
邬君梅塑造的李霜清，并不是一般婆媳剧里的恶婆婆，而是很要面子又很现实的复杂类型。
不肯在房产证写上儿媳妇的名字，但愿意帮儿媳妇出头，去跟偷装修材料的隔壁邻居吵架。没有仇怨但也没有感情，在和平共处与背后插刀中反复横跳。
张扬也好，跋扈也罢，邬君梅的表演方式有种恰到好处的浮夸。不是做作，而是单纯的“作”。她会跟女儿撒娇，跟老公抱怨，趾高气扬、先发制人。
时而巴结，时而势力，时而不屑，时而真情，邬君梅与李霜清背景与某些个性的重叠，让角色变得生动且有说服力。
剧中蓝盈莹综合了苦情、乖巧与伶俐，亲女儿的角色比较高冷，对比下来，反而是邬君梅显得更加娇俏、有女人味。尤其是穿上旗袍，摇曳生姿。
,
