今年是西藏和平解放70周年，近日，茅盾文学奖获奖作品《尘埃落定》首次被搬上话剧舞台，在北京天桥艺术中心举行了首演。《尘埃落定》是当代作家阿来的代表作，讲述了雪域高原上最后一个土司家族的崩溃。
3月26日，话剧《尘埃落定》在北京天桥艺术中心首演，经历了疫情之后的文化市场回暖，天桥艺术中心大剧场内1600个座位几乎满满当当。有观众特地从外地赶来，只为第一时间一睹这部二十多年前的经典文学作品改编的史诗级话剧。
《尘埃落定》作者 阿来：丰富，锐利，智慧，我觉得非常圆满，谢谢大家。
观众：特意从辽宁过来的，今天下午赶过来的，辽宁葫芦岛。
观众：特别恢宏。
观众：很有历史的厚重感。
观众：灯光、舞美、服饰，以及对于整个原著的还原程度都让我很震撼。
《尘埃落定》作者 阿来：他们对原著最重要的那个精神内核，有一个很好的把握。所谓这个精神内核就是一群人在他所生活的那个时代，他们命运的、情感的跌宕起伏，我觉得看下来有点荡气回肠。
26年前，作家阿来走遍四川阿坝州几万平方公里土地，翻阅了18位土司50余万字的家族史。“土司”又称“土官”，是由中国古代中央王朝任命和分封的地方官，西南地区由于独特的自然环境和地理特征，塑造了一批又一批桀骜不驯的山民，唯有通过土司，中原王朝才能勉强驯服这片蛮荒之地。从浩如烟海的史料中，阿来采英撷华，充分发挥自己的想象，虚构了一个陌生而又神秘的土司王国。1998年，小说《尘埃落定》出版问世，并于2000年获得第五届茅盾文学奖。3年后，正在上海戏剧学院《戏剧艺术》学报担任专职编辑的曹路生接到了一个电话。
《尘埃落定》编剧 曹路生：成都话剧院的导演查丽芳老师推荐我来改这个剧本，寄给我以后，我一口气看完了。我特别震撼，特别喜欢。而且改的时候也特别顺利，因为他们成都话剧院体制改革，改成曲艺话剧团，这件事就放下了。阿来老师是一个诗人，你可以感觉到，他对于这个世界的悲悯。
《尘埃落定》出品人 张力刚：《尘埃落定》是拥有着非常广大的读者群，当然这部作品本身它在文学史上的地位是非常特殊，因为它是阿来老师用口口相传的那种藏地诗歌的语言，来写出的一部小说。
出品人张力刚从事演出行业20多年，先后将大家熟知的《平凡的世界》《白鹿原》等文学经典搬上戏剧舞台。他提出经典改编应该忠于原著，为此他找到了曾获得过“中国话剧金狮奖”“文华导演奖”的导演胡宗琪。作为一名擅长排演经典名作的导演，胡宗琪执导的《黄土谣》《天下第一桥》《白鹿原》等都收获了良好的口碑。正式排练前，胡宗琪在太湖边闭关了一个月。他看了至少10遍《尘埃落定》，最终将《尘埃落定》每一场戏的分镜头画了出来。为了贴合原著中人物的背景，选择了四川人民艺术剧院演员班底。
“傻子少爷”扮演者 蔡正伦：戏里面大家都叫他傻子，但其实我的理解他不是一个傻子，他是用另外一个角度来看待这个世界。
作为剧中的灵魂人物，傻子少爷拥有超越世俗的诗性智慧。在话剧改编中，主创团队尽量保留原著小说中“诗意而灵动的语言”，以“傻子”独白的形式作为贯穿全剧的主线，通过当下和未来、主人公的内在和外在等双重空间“跳进跳出”的独特结构来推进剧情。
“傻子少爷”扮演者 杨正彝：代入这个角色最重要的就是建立好“傻子”的两个通道，一个是他作为叙述者和见证者的一个通道，还有一个就是傻子本人的那个通道，这两个通道建立起来之后，这个角色相对来讲就会明晰很多。
《尘埃落定》音乐设计 石一岑：在音乐的设计上我们选用了一些原生态的歌曲，这些歌曲的创作主要是由于本身原生态在西藏这边的一个（旋律）基础的调性，包括它的一些主干音都是当地的一些民间的小调，还有一些民歌为组成，由多吉巴姆老师来进行演唱。
为了便于舞台呈现，团队专门从川藏地区采买大量藏饰，经过工艺翻模处理，制作成兼具细节美感同时又很轻巧的服饰。从服饰、语言、音乐到形体动作都极力还原原著的精髓。
《尘埃落定》形体设计 俞晨曦：排练之前，我们来到了成都，进行了实地的考察和采风，我们用了很多符号性的东西，比如说手吧，我们手的不同的角度，代表火的时候手这样的，代表水的时候，是这样的，包括我们看到藏族的一些佛像，他们其实是有手部的一些传达的。
造型设计 陈敏正：《尘埃落定》写的主要应该是川藏地区，所以说居住的人群是以康巴藏族来作为主体的一个形象，喜欢戴挺多的蜜蜡、松石。因为像这种真的就特别沉，所以我们都是经过一番处理和倒模之后，做的是空的，轻的，便于舞台的演出，像这个就是真的氆氇做的衣服，氆氇是用羊毛织的，用手工织出来的，很窄，需要把这个衣服一点点接成一件大衣服。
茸贡卓玛扮演者 彭影丽：我这个头饰它上面其实顶的是一个大的蜜蜡，这个造型是非常典型的一个藏族女孩的造型，这个小盒叫做嘎乌盒，这是藏族的一个吉祥的护身符的意思。
《尘埃落定》在北京首演五场后，获得了良好的观众口碑，随后将开启全国巡演。
媒体人 马薇薇：《尘埃落定》是我很小的时候看过的一本小说了，没想到它有一天可以以话剧的形式出现在我的面前。阿来老师的文字是相当诗意而富有哲理的，它以话剧的形式呈现，实际上对灯光、舞美、人物的台词表现要求都很高，可是我觉得这部话剧做到了。
《尘埃落定》作者 阿来：台词跟情节的发展，跟人物的情感，融合得很好。每每看到那些精彩地方我有好多次会心而笑，都想笑出声来，几次反正动情之处，热泪盈眶。充满善意的东西是大美，而大美的东西必然是充满善的，希望我们的文艺作品至善至美，至美至善。
阿来在看完这部剧后，用三个词盛赞此次的舞台改编，“锐利、智慧、圆满”。话剧保留了原著中“诗意而灵动的语言”，以独特的戏剧空间结构推进剧情，在服装造型、舞美设计和音乐等方面都力求还原原著风貌，这部作品留下了属于自己的巴蜀风格，中国气派。
（总台央视记者 刘小月 陈逸哲 王继阳）
（编辑 崔智琳）
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