关于此画
此图为五代花鸟风景画杰作，在绘画史上居重要位置，从中可窥视五代画向北宋院体画变迁的轨迹。
与山水画“北有荆关，南有董巨”相仿，五代的花鸟画也产生了不同的流派，主要有西蜀的黄筌和南唐的徐熙。
“黄家富贵”
黄筌最擅长用勾勒法作画，即以细淡的墨线勾画出所画花鸟的轮廓，然后填以色彩，以着色为主，给人以富丽工巧的感觉；同时他爱画名花异草，珍禽奇鸟，富有富贵吉祥的含义。
其子黄居寀禀承家风，宏扬工细、逼真的勾勒填彩画法，因此黄氏父子的画风被称作“黄家富贵”，而且风靡后代画院，流风不绝。
“徐熙野逸”
徐熙出身名门，虽未出仕，却高雅自许，自称“江南布衣”。
所画花鸟多为平常所见，如禽鱼蔬果、蝉蝶芦雁等，富有平淡自然的趣味；而且他以落墨为主，着色为辅，色彩淡雅，给人以朴素纵逸之感，评为“野逸”。
在《丹枫呦鹿图》中，树木采用黄筌的勾勒填彩法描绘，瑞鹿采用徐熙的没骨法描写，五代花鸟画的两大画风在此交融、升华。
画面内容
画面展现了深秋时节山峦间枫叶层层叠嶂，瑞鹿嬉戏期间的景象。
作品赏析
树树色彩不同，近树刻画细致，远树渐远渐淡，层次变化微妙而丰富自然，中国古代画家对色彩的敏感和透视的感觉在此画中得到了很好的体现。
山中的丹枫树占满了画面，就像现在的摄影作品构图取景，四周的景物是被直接裁割的。这样的构图方式在传世中国画中并不多见。
暖色调的树叶，纷繁的树枝，七八只动态各异的小鹿，有的还在呦呦呦的叫唤，画面饱满却依然空灵，带给人宁静安详的感觉，这也许就是古人澹泊心性的传达。
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