作者：常晓军世间所有的奇妙，都是灵魂的写真刘琼的新书《花间词外》撷取平凡意象中的“花”，来书写具象的生活，其意义在于用中国传统文化中的古典诗词，展现理想主义中的诗性美学，让人从中领略花的内涵精神进一步说，这种古典美与现代生活的相互交错，才让时光记忆映射出作家的生活历程如生在高原的格桑花、长在单位的柿子树、摆放在桌上的兰花，都在多彩色调中暗合内心变化，充满哲理的味道，今天小编就来说说关于刘半农散文雨赏析?下面更多详细答案一起来看看吧!
刘半农散文雨赏析
作者：常晓军
世间所有的奇妙，都是灵魂的写真。刘琼的新书《花间词外》撷取平凡意象中的“花”，来书写具象的生活，其意义在于用中国传统文化中的古典诗词，展现理想主义中的诗性美学，让人从中领略花的内涵精神。进一步说，这种古典美与现代生活的相互交错，才让时光记忆映射出作家的生活历程。如生在高原的格桑花、长在单位的柿子树、摆放在桌上的兰花，都在多彩色调中暗合内心变化，充满哲理的味道。
刘琼不擅长书写宏大叙事，但始终关注日常生活中的美好，从花中寻找心灵的寄托。可以说，《花间词外》幻化出的是一系列与生活相关的画面，或与历史相关，或与情怀交汇。净美的画面，闪烁着斑驳的时光记忆，在生动可感中不断拼贴着，娓娓讲述着美的享受、内心的安宁，沉淀着更为深邃的生命本真，这既符合写作的真意，又呈现着内心的纯粹。美是自然的，所以品读《花间词外》并不需要刻意营造诗情画意。作为心的产物，它是从女性角度体验内心境界的书写，就像我们看到植物时很舒服一样，始终设身处地引导着读者理解现实与自然的关系，在古典气质的语境中彰显出不凡气度。由此可见，美中不可或缺的是情感，这样大美不言的自然观，是文字与人的合一，是自然和现实的合一，只有将自然观与艺术观相契合，才能更好地寄托作家的精神情趣。刘琼并非着眼于花草，她将视野聚焦于人与自然，这样的敏感看不出内心的柔弱，却是自由自在的生活情趣的感受。
不难看出，刘琼别具一格的着重点还是在“外”上，用“外”字点题，看似与《花间词》形成对立，实际上以草木魅力展示个体视野，这才是作家心思所在，即“《花间词外》不是向古典致敬，它是一个活态的文辞”。同样是写日常生活，刘琼笔下的花、草、人、事，没有香浓艳丽的惊艳，而是“我”心如静水般讲述传奇故事。这把人与自然的关系书写得真实而又理性、世俗却不流俗，也使得学者化的书写更精致、更人文。“‘外’是我想要表达的，我的写作想给自己放松、解绑，不想绕在《花间词》里面，《花间词》主要写中国的日常生活，但是我这部《花间词外》就是落在花和词之外。”作家借助细节，展现着生活和时代的风貌，这样的叙事有着在时光中听花嗅芳的意趣。刘琼在“情不知所起，一往而深”的旨趣中升华着精神，这是一种自我陶醉式的审美要求，塑造着内心世界，也让生活气息中充满了审美体验。如果不能沉下心去认真思考，只是泛泛写着生活见闻，便无法反映出作家对社会的关切和爱。从花草到现实的多维，相信不仅仅是反思，而是要用文学的视角来审视时代。令人欣慰的是，刘琼以“文人式的审美”记录着生活瞬间，用她的美学地标来契合着古人精神现场，不断形成着“花草诗学”的范式，理性地感受着平凡而不平庸、平常而不平淡的想象语境。刘琼又是如何审视这些花的呢？我认为她的精彩，并不在于知识背景的溯源和拓展，而是能以不同视角的叙事方式，写出心无障碍的精微。从这样的语境去考量的话，会凸显女性知识分子的心理状态，也让读者理解得更深刻、更宽泛、更灵性。试想，能从花中写出时光漫远，写出平凡琐碎，写出红尘滚滚，这虽不能算异类，可潜意识里还是写出了人性审视、文学审美、诗性抒情。这样的内心世界是丰美灿烂的，是不同寻常的。这样的诗心无论身在何处，都不失感同身受的纯粹。可能和她的性格相关，她应该是个喜欢安稳、知书达理的人，当她“在‘物境’中引入了‘情境’”，在词的写作里，也就有意无意融入了诗的追求。以文学的真性情写审美，在诗意中倍增对生活的爱，显露着自我本真的唯美，这样的精神写意，无论雅俗都自带浓郁的文人气息。刘琼的真情书写，本身是丰富的，她不纠缠现实遭遇和矛盾，却在不经意间表现着生活的美，虽不能算是美学理想，可这样的写实中有着理性和批判，让传统与现代交错的视野变得愈发宽泛。在这样的环境中，以“闲笔”写不寻常的格局，以“闲情”写生活的充实感，以“闲人”的眼光看世间名利，这样看来，她还是向往活出陶潜一样的状态。评论家陈晓明指出：“她非常关注女作家的书写，也欣赏女作家的那些温暖与温柔，特别是女作家所擅长的古典细密的笔法。但是，她并不沉湎于这种温暖细腻，而是时刻保持着批评家的理性。”实际上，花和词只是连贯故事的单线条，如文章的眉眼，隐隐中有着淡淡性情。花和词之外的现实面对，才是她的精神探究的主题。（常晓军）
来源： 陕西日报
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