头图来自AOI / Illustration by Cachetejack
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插画以其各种丰富且具有想象力的表现形式，已不知不觉出现在我们生活的各种场景中，越来越受到大众的喜爱。
那么，如何成为一名插画师？
如何获得出版商及金主粑粑的青睐？
插画界的运营模式是怎样的？
作为插画师如何宣传自己？
过程中又会面临怎样的问题和挑战？
相信今天的分享，会有满意的答案。
达利尔·里斯（Darrel Rees），一个了解作为一名插画师一切的人。
他从1986年开始，也就是33年前就已经成为插画师了，1992年进入伦敦的大橙子工作室。他于1994年创办了名为“心”的插画工作室。
他身兼专业评审和讲师，在英国各大学授课、他曾参与《插画师的教育》(斯蒂文·海勒著)一书的编写工作。他是英国D&AD的成员，并担任大赛评委会主席，同时他还是位于纽约的出版物设计师协会会员。
丰富的从业背景让他有着像猎人一样的直觉，10年前他就用从业20多年的经验，并结合插画界16位大佬的经验，把这些宝贵的信息集合成一本了解插画行业运营模式新人入行实用宝典——《如何成为一名插画师》。
16位插画界知名人士畅谈了自己的经验，为初入插画师职场的你提供宝贵建议。
他们是插画师：奥德·范·瑞恩 Aude Van Ryn、布鲁斯·因格曼 Bruce Ingman、马克·布塔旺 Marc Boutavant、迈克尔·吉莱特 Michael Gillette、清水裕子 Yuko Shimizu、维克多·恩盖 Victo Ngai、玛丽昂·迪赫尔斯 Marion Deuchars、布雷特·赖德 Brett Ryder、大卫·卢卡斯 David Lucas、罗密·布鲁梅尔 Romy Blümel、布莱特·赖德 Brett Ryder；
还有创意&美术总监：盖伊·马歇尔 Guy Marshall、卢克·海曼 Luke Hayman、西蒙·伊斯特森 Simon Esterson、弗拉迪米尔·马尼奇 Wladimir Marnich；
以及画商：萨拉·汤姆森 Sarah Thomson。
《如何成为一名插画师》
(第2版)
[英] 达利尔·里斯 著
那么，如何制作自己的作品集呢？
在一份基本清单中，你希望自己的作品集可以表现出你的专业水平和职业操守——进而说明你是一个值得加以信任的人，完全可以接受委托在规定的时间内创作出优秀新颖且切中主题的图案作品。
奥德·范·瑞恩的作品集
展示了多张图片和一张杂志夹页
除非你的作品数量不是太多，而且每一幅的质量都是无可挑剔的，否则你需要对展示的内容加以甄选。那制作作品集的时候需要注意哪些地方呢？
草图究竟是放入作品集还是不放？
在作品集的展示中，要适当的选择展示的内容，比如草稿，与主体作品紧密相连创意萌芽可以更直观地看到插画师是如何思考的。
底稿和作品的取舍问题？
现在展示作品形式越来越多样化，底稿的展示愈加尴尬。如果保留了创作过程中的原始图稿，美术总监或是潜在的客户一般都会比较有兴趣来看看“真实的东西”，他们会更加清晰地了解创作流程和笔触痕迹的质量。
这仅仅是为了能让人看到底稿的样子，如果以拿掉一份优秀合适的作品为代价来展示它就有点得不偿失了。
汤姆·高尔德（TomGauld）作品集一瞥
万事通or术业有专攻？
插画师的创作技法和模式会随着时间的积累逐渐形成一种鲜明的个人风格，然而如果为了故意讨好客户，抱着“钓到鱼”的目的卖弄各式各样的绘画技法就有些得不偿失了。
客户们有成百上千位插画师可以选择，随性的在各个方面浅尝辄止不会帮助你得到项目。别人为什么要把项目委托给一个只能画出“一点点”某一种插画的人呢？
如果客户非常清楚自己想要的效果，他们可以在一大批擅长画这种类型的插画师中选择一位。你肯定不希望让别人觉得自己是一位杂而不精的万事通。所以，就去做一位术业有专攻的行家。
究竟是迎合客户还是坚持自我？
有的插画师会根据不同的体裁架构编排他们的作品集，以求迎合某一类特定的客户群。拥有一系列不同的体例架构在过去曾被认为是一种优势。
考虑到时下插画界的现状，建议要把精力集中于一种表现方法上，不要因为过多的选择而分心。
在如今竞争异常激烈的行业环境中，别人为什么要选择只会画一点交叉阴影线或者时髦素描的人，而这种功底浅薄的绘画者却大有人在。
顾客往往会选择那些了解他们想要在画纸上表现出什么感觉的插画师。如果顾客在一本作品集中看到了五花八门的图案，他们会为自己委托的创作最终会以哪种具体形式出现在画纸上而感到担心。
灵活的作品集
作品集可以足够灵活地去适应具体要求还是有很多益处的。如果某公司专门为一个项目向你征集作品，通过素材的展示来体现出客户想要达到的效果一般来讲是非常实用的。
企鹅书社经典系列
乔治·奥威尔（George Orwell）小说主题封面
放在平时，那可能并不是你最喜欢的一件作品，或者不太想列入作品集中，但是却有可能在对方选择承接此项目的插画师时起到决定性的作用。
面对大量可供选择的图案画例，为了避免重复要把过于相似的图案撤出来，这样可能已产生了很好的效果。如果你的作品是应某特定项目专门征集，那么在编辑过程中应该以具体要求为准。
茶叶产品包装上的插画设计
插画师，斯图亚特·克拉科维奇（Stuart Kolakovic）
第二套作品集
有关于灵活与应变程度的另外一个争议之处在于并非全部作品均适合所有客户。
作为一名插画师，你最终要面对的是一个广大的客户群体。打比方说，作品集中仅展示出某一类图案会适合75%的客户，但是余下的25%可能只会对一少部分图案产生兴趣。
达利尔·里斯 创作的几张用于宣传推广的明信片
让作品集兼具灵活与应变的风格是一种选择；一旦发生某一类客户流失的情况，或许能够整理出内容完全不同的第二套作品集。
如何宣传自己？
一般情况下宣传会让你得到工作，确保你能源源不断地找到项目。针对不同的客户群体，宣传的方式也不尽相同。
用于宣传的卡片
每个案子都是一次广告
每一件你所完成的工作都是在为你和你的作品做广告。作品出现在全国性的报纸刊物和消费者杂志上无疑会为你创造更多的工作机会。
《I.D. 杂志》主题插画——“约翰·梅达”，
原始照片由格拉汉姆·麦金杜拍摄
卢克·海曼设计
美术总监们会经常翻阅其他出版社发行的杂志以及每天的报纸中所用到的插画。如果一部杂志中的某一个知名专栏需要定期雇佣插画师，作品自然也会在固定的时间内被人发现。
运用社交媒体推广自己
如果你有关注国内外的插画师，你会发现他们会有几个比较固定更新的网站平台，国内最常见的有微博、LOFTER、站酷，等等，国外的有Behance、Instagram、Tumblr、Facebook、Twitter、Pinterst、Flickr，等等。（选择2-4个平台用心更新维护即可）
这些社交媒体明显对推广宣传有着巨大的影响。如同个人主页一样，这种方式也是先吸引到关注，然后再予以引导。与其他宣传方式配合使用，形成一个周密的广告策略，从而牢牢掌控住宣传对象的注意力。
为Power 杂志创作的插画
对于一项推广宣传的策略性手段来说，社交媒体能够有效地让你的作品成为更多人的谈资，形成一个连接到个人主页的定位信号，从始至终一直是推广宣传的首选工具。
插画像是一项隐秘的竞赛活动，你需要具备许多天赋之外的因素才能在众多的毕业生中脱颖而出。
达利尔·里斯用从业二十多年的经验带你一步步了解从新手起步如何入门、作品集筹备、以及求职渠道、如何争取面试、到具体的实际业务流程、到具体如何宣传自己和工作室环境的利弊分析、插画师非常重要的代理人……这才是更应该关注的地方。
一名有能力的插画家不应仅限于创作出优秀的艺术作品。成功的插画家会有自己的一门行事艺术。
对于如何吸引顾主和保持订单量一直有一套不成文的法则。这本册子中就有如何在出版界的丛林中获得生存能力的锦囊妙计，那些在艺术学校中接触不到的入行须知你都可以从这里学到。
成为一名插画师，你准备好了吗？
附上内容总览清单：
关 于 作 者
达里尔·里斯（Darrel Rees），1986年进入插画界，1992年加入英国伦敦的The Big Orange创意工作室，1994年创办Heart插画代理公司（位于英国伦敦），2002年创办Heart USA公司（位于美国纽约）。他以校外监审员和客座讲师的身份在全英国的大学及艺术学院中举办过多次演讲。曾撰写过由史蒂芬·海勒（Steven Heller）担任编辑的《插画师教程》（The Education of an Illustrator），并为英国的《Eye》杂志定期撰稿。
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本文资料由[人民邮电出版社]提供
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