一
李绅，唐朝宰相，著名诗人。
如果你没反应过来，请步行至最近的小学，自觉接受回炉升造：
春种一粒粟，秋收万颗子。 四海无闲田，农夫犹饿死。
没错，他就是《悯农》的作者。
这首诗很久以前，就存在于小学课本，教育过一代又一代的接班人，李绅的形象，一直都是「伟光正」。
不知道从什么时候起，网上开始传出杂音，说晚年的李绅，奢靡之极，特别爱吃鸡舌，做饭的佣人，每餐都要杀死三百只鸡。
简直耸人听闻。
许多小朋友听说后，都觉得三观毁尽，开始鄙视李绅的为人。
但真的是冤枉他了。
「爱吃鸡舌」的故事，史书中没有任何记载，有好心的记者，专门求证此事，绕了一大圈终于确定，这根本就是一则违背常识的谣言。
每餐三百只鸡，那一年就是两万余只，这么大的需求量，搁在今天也不是一个小数字，莫非唐朝的养殖业，已经提前步入现代化了？
幸亏李绅早已不在世，否则背了一个这么大的黑锅，岂不是要哭晕在厕所。
二
这些年，被网络带跑偏的，不仅有诗人，还有诗句。
比如「云英未嫁」「春风十里」，这些听起来十分美好的语句，本义都是用来形容歌妓。
这是热播剧《知否，知否》中，最明显的一处错误。
「云英未嫁」源自晚唐的诗人罗隐。
罗隐虽然又土又丑，却因为才华过人，与歌姬有过几段恋情。
年轻时，一穷二白的他，曾赴京赶考，路经钟陵（江西进贤），偶遇营妓云英。
这个云英，可不是一般人。
不仅相貌出众，才华超群，而且身材极佳，A4腰I6腿，锁骨放硬币，反手摸肚脐，与能在掌中起舞的赵飞燕有得一比。
才子遇上佳人，一般都会上演香艳剧情。
两人一番对饮之后，便有了肌肤之亲。
临别前，罗隐还信心百倍地表示：“待我金榜题名，娶你可好？”
云英满心欢喜，一直就在钟陵，傻傻地等着心上人。
这一等，就是十二年。
再次相见时，罗隐仍是布衣之身。
云英有些心灰意冷：“罗秀才为何还未脱白？”
老罗满脸羞愧，长叹一声，便写下了这首《赠妓云英》：
钟陵醉别十余春，重见云英掌上身。 我未成名卿未嫁，可能俱是不如人。
「时来天地皆同力，运去英雄不自由」，有什么可说的，这都是命啊。
三
而「春风十里」，则出自杜牧的《赠别二首·其一》：
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
你嫣然一笑，如含苞待放，十里粉黛，都黯然无光。
这是杜牧离开扬州之时，留赠一位十三岁的雏妓。
不得不承认，他夸妹子的水平，简直秒杀同龄人。
毕竟「风流杜牧」，可不是浪得虚名。
在他的寄赠诗中，有相当大的比例，都是写给歌姬。
几朵梅堪折，何人手好携。 谁怜佳丽地，春恨却凄凄。 ——《不饮赠官妓》
雾冷侵红粉，春阴扑翠钿。 自悲临晓镜，谁与惜流年。 ——《代吴兴妓春初寄薛军事》
还有著名的「忽发狂言惊满座，两行红粉一时回」「落魄江南载酒行，楚腰肠断掌中轻」，以及「二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫」，都与歌姬有关。
与其他诗人不同的是，杜牧笔下的绮丽之句，没有单纯地停留在声色之娱，而是融入了自己的思绪和感悟。
他对歌女有调侃，有戏谑，但更多的是尊重和欣赏。
可以说，杜牧是晚唐少有的，视歌妓为知己的诗人。
他的这种文风和态度，直接影响到了两宋。
比如贺铸的《晚云高》：
秋尽江南叶未凋。晚云高。青山隐隐水迢迢。接亭皋。 二十四桥明月夜，弭兰桡。玉人何处教吹。可怜宵。
秦观的《八六子》：
无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。
还有姜夔的《琵琶仙》：
双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远、汀洲自绿，更添了几声啼鴂。十里扬州 ，三生杜牧，前事休说。
无一例外，这些词里，都化用了杜牧的诗文，字里行间，也都有扬州、青楼与歌妓的身影。
当然，如果你坚持认为，如今时代已变，且语言可以有很多种引申义，用这些句子，来夸一下心仪之人，未尝不可。
我不反驳。
但有个建议，对于你喜欢的语言，不管看上去多美，至少得知道它的本义和出处，否则人家有意损你，你可能还会一脸傻笑地表示谢意。
或者一时兴起，想拽两句美文，装装文化人，结果费了好大劲，弄出来的，却是一个大写的尴尬。
比如这位喜欢用繁体字发微博的流量大叔，已经被打脸好多次：
已经第二次提到这位大叔了，真不是故意，我其实挺喜欢看他的戏。
但是没办法，只要一搜索「错用 诗句」「假装有文化」等关键词，满屏都是他的反面例子。
网络时代，流量至上，很多时候，人物、诗句或者所谓的名言，都被用来炮制谣言、熬制鸡汤，哗众取宠，赚取流量。
讲真，这年头，想要读点历史，长点姿势，还真不是一件容易的事，必须睁大双眼，谨防被骗。
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