在韩国，中国游戏崛起是一个公开的秘密、一个热门的现象，以及无可奈何的事实。面对主要出口地区产品的反攻，自恃“游戏宗主国”地位的韩国人心情愈发复杂。
2020年，随着《明日方舟》《剑与远征》相继在韩国的崛起，韩国人的纠结情绪更多了几分。从原先意外，到后来的愤怒、抱怨，甚至害怕、无助等情绪五味杂陈。特别是《剑与远征》近一个月以来持续在韩国Google Play畅销榜前三霸榜以后，更是进一步激化了韩国游戏业无力情绪的占比。
今年以来，中国游戏出现在韩国头部市场（畅销榜TOP10）的频率呈上升趋势，如莉莉丝《剑与远征》最高第3、四三九九《奇迹之剑》第6、莉莉丝《万国觉醒》第8、悠星《明日方舟》第9等。
莉莉丝与腾讯分别手握两款TOP10游戏
年初，韩国媒体还在就个别中国MMO手游广告物化女性、过于低俗问题发挥，渲染中国游戏依旧山寨低级的印象。到了今天，韩媒却基本步调一致，大肆报道《剑与远征》的突出表现，扩大了韩国头部游戏当中的中国产品比例，并进一步反思“文化立国”的韩国政府对游戏行业关注度不足。
从蔑视到仰视，抱怨、害怕到弱小无助的心理历程
早在2017年，以《少女前线》为代表的国产二次元在韩国市场异军突起。趁此机会，GameLook就中国游戏出海韩国优异表现，寻求过韩国游戏从业者意见，彼时韩国开发者并不在意。因为整个韩国游戏业界对于中国游戏的印象便是“一波流”，势头初看很猛，但不能持久。
后来的故事我们都看到了，中国游戏已经摆脱了“一波流”的印象，而且越战越勇，经历过内部激烈竞争的中国游戏厂商，不再是为躲避竞争、谋求活路出海，而是“学而优则仕”，越是拔尖、越是要出海，腾讯、网易和莉莉丝的例子比比皆是。
2019年开始，腾讯、网易、盛趣、IGG、游族、莉莉丝等一大批中国厂商，都开始频繁提及全球化概念，并列入公司战略。近日，App Annie发布榜单《2020年度全球发行商52强》，中国有11家厂商入围，与去年持平，但韩国厂商仅有4家，掉队情况明显。
由于自2017年开始，韩国就再未得到过版号、也没有新产品进入中国市场，与中国游戏大肆在韩国攻城略地不同的是，韩国游戏正在逐渐失去最大的海外市场。韩国文化体育观光部出具的《2019韩国游戏产业白皮书》显示，原本作为最大出口地的中国，占韩国游戏总出口份额从2017年的60.5%下滑至2018年的46.5%，同比降幅达14%。
韩媒g-enews也指出，中国游戏“在人力、资金和行业规模方面已经超越韩国”。该报同时援引韩国游戏协会会长郑贞贤（音）观点表示，“我们正在被中国淘汰出竞争”“韩国游戏行业需要改变策略”，特别是“（韩国）外交部和文化部必须采取措施”。
而在《绝地求生》大红大紫的2017年，韩国游戏行业对于中国游戏的态度更多是意外和抱怨，由于当时吃鸡游戏大量涌现，韩媒甚至煽动韩国游戏厂商抱团表态，要对中国山寨游戏进行维权。可以看出，当时韩国游戏行业对于中国游戏，更多带有一些居高临下的蔑视，如今中国游戏凭借创新精品打开韩国市场，在产业上甩开韩国，已经让韩国游戏厂商心理发生了变化。
中国厂商绕开MMO和IP包围圈，韩国厂商惊呆
为什么会如此？其实2018年到2019年，韩国游戏依然是抱怨多余畏惧，无辜多于无助。韩国游戏业界相信，正是中国游戏可以进入韩国市场，但韩国游戏不能进入中国市场的“不公平竞争”情况，才是导致中国游戏在韩国崛起的原因。
当然，中国游戏在日本、在美国、在欧美甚至在中东的崛起，无疑否定了韩国人的想法。针对韩国人的想法，经济日报提出过的观点是近年游戏市场导向发生变化，中资企业竞争力上升、韩资企业竞争力下降缘故。
就GameLook看来，韩国游戏对中国游戏态度改变的关键，是部分中国游戏开始摆脱从韩国学来的MMO那一套，并且在没有IP的情况下取得成功。
事实上，韩国厂商不怕中国厂商在传统优势项目如MMO上发起冲击。原因很简单，一是中国MMO设计师承韩国，玩法设计、技术传承积累已久的韩国，有信心和中国厂商竞争；二是重度MMO对IP依赖度很高，韩国市场国民级IP诸如天堂、A3、剑灵和奇迹等都握在本土厂商自己手中。
因此，中国MMO进入头部榜单，韩国游戏业界根本不慌，因为不可能伤筋动骨，如当下韩国畅销榜中《天堂2M》地位悍然不动，《A3》手游后来居上，《V4》厚积薄发都是证明。
对于中国游戏，韩国人情绪从抱怨到害怕，甚至无助的契机，是中国游戏持续在韩国游戏不擅长、不了解的品类，如SLG、放置上打破韩国游戏控场，特别还是在没有IP的情况下。以莉莉丝为代表的《万国觉醒》《剑与远征》为例，很难想象韩国游戏厂商能够研发。
就研发实力而言，韩国在世界可以算得上一流水平，韩国也是最早建立游戏设计高等教育，以及游戏研发培训体系的国家之一。但就创新而言，韩国进步并不显著，韩国产游戏往往能在画面、技术或某一方面做到极致，借以甩开竞争对手，但很少会去开辟全新的赛道。
近期蹿红的网石手游《A3》，尽管结合了吃鸡玩法，但本质还是MMO去做其他新兴玩法的耦合，即便是被视为创新，将在上半年发行、备受韩媒看好的《Tera Hero》《Bless Mobile》等，类型同样是MMO。
而《剑与远征》在韩国的称霸、以及邀请代言人等大手笔的广告投入，让韩国独立游戏团队感到了无助，有韩国独立开发者表示：“放置类原本是独立游戏小团队开发的，但现在放置游戏正在被大型公司瞄准，让独立游戏很难追赶品质，同时没有营销投入小团队的游戏难以获得用户。”
成熟存量市场，失去创新能力等于失去未来
没有创新，也就意味着将新出现的蓝海市场拱手相让。而韩国作为一个成熟市场，本身早已进入存量，《2019韩国游戏产业白皮书》指出，2018年韩国游戏市场规模为14.29万亿韩元，折合人民币约852亿元，同比增长8.7%，增速低于2017年的20.6%。
换言之，韩国再蓝海的品类，其实也是从红海市场中瓜分，这样看我们也能够理解为什么韩国游戏厂商这么执着于MMO了。但是，SLG、放置游戏的崛起，不可避免会影响到韩国游戏厂商赖以生存的MMO市场份额。这与腾讯PUBG Mobile进入韩国，韩国人仍能嘴硬发行商仍是蓝洞的冲击截然不同。
因为，中国游戏在韩国，表面上是在与韩国游戏竞争，但二者发展根本不在一个维度，面对中国游戏的崛起，韩国本土产业（注意是产业而非产品）基本没有还手之力。
特别在游戏全球化的浪潮下，全球游戏玩家审美逐步趋同，韩国游戏市场强调的大势感、IP影响力正在持续减弱当中，对于韩国本土游戏产业的保护力度也在减少。明星代言？韩国游戏能用，中国游戏也能用。
举一个不大恰当的例子是，韩国游戏长跑无敌，但除了和韩国比长跑，中国游戏厂商还带来了马拉松、铁人三项、乒乓球等新项目，韩国本土缺少练这些项目的选手，长跑再强也无济于事。
韩国人，我们自己应该也要意识到，和中国制造一样，中国游戏并非以廉价，而是以质量（有趣）吸引用户。
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