《叛逆者》的结局，最令观众“意难平”的有两个角色：
一个是提前领盒饭的“外卖小哥”孙福安；
一个是没有“死亡现场”的王世安。
编剧太会玩了：
谁能想到飞檐走壁杀人于无形的“超级特工”孙福安，两三集就领盒饭了？[流泪]
谁又能想到坚持到最后一集的“王摸鱼”，竟死在一句台词里？[捂脸]
鉴于这两个“安”是美人亲封的《叛逆者》“最佳男配”和“神配”，就来挖一挖他们的老底……
张子贤，10年跑10个有姓名的龙套王世安甫一出现，“龙套”气质浓郁，还以为他是个炮灰……
他的龙套气质有赖于他跑过太多真的龙套：
出道饰演一名“驿卒”（恕在下找不出配图）；
《二代妖精》里“混社会”的李志刚手下；
《侍神令》里的平京城巫师烟烟乐；
《动物管理局》里的“水熊虫”；
《流浪地球》里的宇航员黄国盛；
《我和我的家乡》之“北京好人”中的急诊室主任；
《大赢家》里的警察老姚；
《我不是药神》里的男主前妻的缺德律师；
《受益人》里的钟振江；
你会发现张子贤的角色都有一个特点，就是“位于无名小卒和正式配角之间”，10年里10个角色都是这般“有姓名的龙套”。
但是他的好演技早就被盖章了，因为演技出彩，甚至有观众建议给这个配角出个“外传”。
后来外传真的出来了，就是一人分饰12角的《我是黄国盛》。
当然，在《叛逆者》里，张子贤的王世安也是个让人欲罢不能的角色。
一开始被痛骂：观众求王世安早死早托生、墨鱼丸下线比求雨还难。
然而后来就舍不得了，一集没有王世安都想他！想他！想他！
王世安角色成功的两大原因：人物发展“出其不意”、演技“反方法论”王世安这个角色有两个显而易见的原因：
第一，人物转变合理又令人震惊。
张子贤的表演一直真实又松驰，所以存在感弱。
一开始我们的目光是跟着陈默群走的，王阳这个角色光辉璀璨，被观众誉为“拽王”，后来又出现了“狐王”老戏骨王志文饰演的顾慎言，所以，前15集剧情里，他俩一正一反，是妥妥的骄子。
谁会在意王世安这样的“小角色”？
所以那会儿，观众觉得王世安顶多就是个搞笑担当，上班摸摸鱼、贪贪污受受贿，所以给他起个外号叫“王摸鱼”。
而且网友还玩了个梗叫“所有人都在搞谍战，只有王世安认真混职场”。
结果后来，混职场的“大发”了！顾慎言都没干掉的陈默群，竟然是他干掉的！？
先和顾慎言相互利用，把“拽王”搞回总部。再把陈默群卖给日本人，老陈一夜被汉奸！
这小子不过是扮猪吃老虎而已，他其实不是摸鱼王，他是腹黑王。
属于小王的人生才刚刚开始。
不只搞掉陈默群而已，他还用一部电台搞垮了顾慎言。
如果不是顾慎言有先见之明，以贪污受贿罪自我诬陷，可能“邮差”还真折在“王摸鱼”手里了！
接着，王世安接着利用孟安南钓出纪中原、林楠笙两条“大鱼”……
要不是最后林楠笙、朱怡贞往解放区撤退，王摸鱼被我军击毙，估计编剧也没能力搞垮王世安了！
看着阴险的眼神，“用卑鄙害死你”有没有！？
“王世安”的人物设定，是矛盾一步一铺垫，你永远想不到他的“下一步”，可以说是剧本过硬！
第二，张子贤的“反方法论”式演技，让人物更有“原创性”
“王世安”能成为全剧“黑马”，当然还有赖于张子贤的演技。
张子贤不是科班出身，但他对表演很有一套。
“我排斥所谓方法论或者是经验，这种方法论会限制演员表演，也会桎梏演员的进步。”
“没有一个角色是孤立存在于故事之中的，而是会不断与其他角色相互影响。”
人生中一直跑龙套，还能不妄自菲薄的人有两种：一种是疯了[捂脸]，一种是“他是宗师”[憨笑]。
张子贤可能是第二种——既然领悟了表演的真谛，也就脱俗了。
看不见其它谍战片任何反派的影子，前期那不争气的上班摸鱼样儿，太接近于生活中的你我了有没有，哈哈。
老板前兢兢业业，老板后浑水摸鱼；老板前毕恭毕敬，老板后出言不逊，还打小报告搞事情。
当上站长后，柔弱的小腰板一下子直溜起来，成了精神小王。
老顾教育过林楠笙：
“什么是汉奸？汉奸就是无节操趋利的人。”
这句就是形容王世安的，你会发现，这个人从始到终，人格都是很统一的——无节操趋利。
他没有孟安南那么扭曲，也没有陈默群那么拧巴想要利还想要名。
他始终要的是利，所以最后才会贪了一个军舰都装不下的家当。
这种趋利体现在他明知危险还派林楠笙到共方当卧底；
知道自己是“代理站长”，而不是站长时，鼓掌停顿的那一下；
体现在逼得大批军统特务，投靠汪伪政府，从而上海站遭受重大损失，他却无动于衷上；
体现在他对老顾的“卸磨杀驴”上；
以及对陈默群、孟安南无休止、无底线的利用上；
从始到终他都是一个为私利不择手段的人，包括后面剿共也不过是为了保住饭碗。
张子贤因为拒用任何方法论，都是任感受由心而发，所以观众也感受到了这个角色的“原创性”，他饰演的特务、汉奸，王世安有点像现代人，也有点陌生、新奇。
有一次《叛逆者》花絮采访，记者让大家用三个词形容自己的角色。
众人都振振有词，只有张子贤特别逗地说：我纠结了……
记者再问：
“对自己这个角色来说最重要的是什么？”
他竟然答：
“就一直走到最后。”
哈哈，太清奇了！
他完全可以说：斯文败类等等，但估计张子贤是认为“没有词语可以定义王世安”。
“外卖小哥”这个称号就说明了观众多喜欢这个角色。
送外卖还能偷吃一口，要我也看不出来这是特工啊；
变身“小裁缝”时，气质上也从服务员变学徒、手艺人；
杀王志时飞檐走壁、身手惊人，“市侩脸”瞬间变“帅脸”；
被捕刑讯逼供时，每一个微表情，都是属于革命者的风骨：千万不要屈服、千万不要认输！
每一个示意，都是经验丰富的前辈指引后辈：不要说出一个字！
“可我什么都不知道”，孙福安说这话的时候应该是意识已经模糊了吧，但心里仍然有一个意志：保护同志！
大家心疼外卖小哥下线时，还以为他是个新人吧！
NO，这个叫夏铭浩的演员还演过这些角色：
《知否》里的孙秀才孙志高，就是满口“有辱斯文”，在外面胡吃海喝理直气壮，最后逼和淑兰和离的那个败家子儿！
《铁在烧》里的胡振宇，一边发国难财残忍害同胞，一边是个痴情种子（当看到这个人压低着语气、眼露精光时，你一定想不到他是“外卖小哥”）；
《平凡的世界》里“正宗二流子”王满银；
《十送红军》里的可爱战士马万才；
《民兵葛二蛋》里的熙川；
《大英雄》里的“神仙”；
《秋收起义》里的苏先骏；
《冰糖炖雪梨》里的金教练；
《老中医》里的“来了”江运来……
你现在明白为啥这演员看着脸儿熟，却叫不出名字了吧？虽然剧演得是多，但个个“换脸”！仿佛头型、胡子、眼角、嘴巴都在演，一个剧一个样儿。
真的穿回“至暗时代”，也是个当特工的料！
事实上，夏铭浩的演员之路也很坎坷。
在专科学校学过法律；在酒吧当过服务生、歌手，当过北漂住过地下室、到话剧团跑过话剧演员龙套……做完这一切“社会实践”后，他才老老实实地考进北京电影学院表演班进修，毕业了，也30岁了。
为啥有个成语叫大器晚成？
因为凡能成就大事业者，无不是历经沧桑才能蜕变。人但凡经些劫数后，才会深思熟虑、意志坚定。
生活里的磨难如同金石，只有“晚熟”的人那一颗洪大火炉般的心，才能承受它、消化它、锻造它。
夏铭浩就是如此，生活的磨难已经把他锻造成熟了，所以入行虽晚，但塑造角色真是一个萝卜一个坑，个个精准入骨，也因此在行内很受欢迎！
何况，夏小哥混的剧圈，以历史正剧居多，也算“老革命”了。
这个剧圈，不同于流量剧圈，没有年龄焦虑、身材焦虑、脸蛋焦虑，甚至流量焦虑，只要闷头研究演技就行了！所以说，我们杰出的“外卖小哥”的春天，刚刚到来！
张子贤也好、夏铭浩也好，这些被观众提名为“最佳男配”的演员，没啥资本后台，也没脸蛋、粉丝带流量，他们演10部剧的曝光量、片酬，可能不及流量明星几分之一。
可是偏偏这些“小人物”在自己的路上走得极其坚定！
每一个作品中都倾注着追求，每一个角色记录着他们作为演员的进步历程！这些名不经传的配角作品，未把他们变成“红人”，却让实力厚积薄发了。他们也因此获得了忠实的粉丝。
这些粉丝，不会因他们容颜老去而离弃他们，亦不会“票子”力捧他们，却会默默地支持他们，关注这些“小人物”脚下的路，并时时献上与其努力相配的敬意，这份敬意是小鲜肉“想而不得”的。
用夏铭浩的一段座右铭作为结尾：
“从根子上来说，每个人都是平凡的。小人物也有大世界，我们都在自己的一生中扮演好自己的角色。生活中的艺术便是美感，它们是数不尽、用不竭的！”
