葛饰北斋和歌川广重的风景浮世绘使美人画自歌麿顶峰后走向衰弱时为之一振，峰回路转，柳暗花明。葛饰北斋的《富岳三十六景》，是一组引人入胜的风景作品，作风如惊涛骇浪，有一股排山倒海的气势，尤其是其涉海作品，如《神奈川冲浪》等，那种夸张的描绘，充满张力的造型，让人心潮起伏，不能自已。
葛饰北斋的《神奈川冲浪》（下图）是日本浮世绘的经典作品，那一卷浪涛，似乎要把那海上飘荡的一叶舟卷翻，这一极端的动荡中，远远的富士山峰安然不动，动静得宜，对比鲜明，那是画人心的荡漾，一种人生的折射，人生如舟行浪中，如《日本沉没》的电影中反映其民族列岛生存的不安心理，富于扩张性。
《凯风快晴》同样是葛饰北斋的经典作品，一个富士山的风景“大首绘”（不是美人绘），巍然的山峰偏向右边，高耸入云，沐浴在旭光中，鳞鳞的云片千里阵云般掠过山头，悠然平缓，画面简洁明快，无多尘物，宁静平和。梵高，莫奈等人深受其影响，其中梵高的《星夜》从《神奈川冲浪》中启发而来。
