文：晓生
1992年，美国科幻小说家尼尔·斯蒂芬森在其作品《雪崩》中，第一次提出了元宇宙这个概念后，他一定没有想到，这本基于对人类未来的幻想之作，会在30年后的2022年以巨大的能量席卷整个世界。
META 表示“超越”、“元”，verse表示“宇宙 universe”。
随着Meta的概念越来越热，越来越多的大公司都开始加入到了“元宇宙”的队伍中。
仿佛做ACG不做元宇宙，好像真的就是有点脱节了。
Epic CEO 和 Roblox 创始人开出第一股，深信Metaverse 将带来巨大变革，脸书则用实际行动放弃用了十几年的名字改名META（然后因为改到妈都不认识一年亏损100亿），在北美地区开放了虚拟世界平台Horizon Worlds，打造可扩展的多人VR社交平台。
万代南梦官在3月公布了自家的元宇宙计划，将结合旗下的音乐原作角色企划《电音部》，发行首款 NFT打造「World of 电音部」。
庵野秀明也拿出了横跨三个IP的「Shin Japan Heros Universe」，意图在疫情过后复兴二次元圣地，开设世界首个 Virtual AKIBA World 「元宇宙车站 」-新秋叶原站 ( シン 秋叶原駅 )。
国内厂商也没能免俗，字节跳动以50亿元人民币收购Pico正式入局VR，米哈游宣布成立元宇宙品牌HoYoverse，今天又有知名人士表示腾讯也将成立XR部门正式押注虚拟世界的元宇宙概念。
如果说5G是元宇宙的网络保障，那通过AR、VR、MR等多种技术将三者视觉交互的技术就是连接元宇宙的桥梁，为全球玩家创造和传递沉浸式虚拟世界体验。
但也是因为人人都能通过“网络分身”，在虚拟世界与现实世界之间无缝转换，甚嚣尘上的“元宇宙”概念，也再次陷入科技发展与道德边界间的困境。
不过今天，我并不想跟大家聊关于元宇宙的前世今生和未来，也不想掰扯这到底是未来游戏玩家的福音，还是资本包装的韭菜。
因为，早在厂商选择用设备将虚拟与现实结合之前，就有许多优秀的游戏通过剧情和玩法的设置，打破了虚拟与现实之间的第四面墙——
它就是，到底是你在玩游戏，还是被游戏玩的Meta游戏。
所谓第四面墙（Fourth Wall）是一个运用在戏剧中的术语，最早出现在19世纪，指一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的“墙”。
本来因为这堵墙的存在，观众只是观众，角色只是角色，你觉得他在演，他觉得……哦他没有什么好觉得的，只会按照台本演。
但当角色突然转头面向观众，并直勾勾的盯着你的眼睛表达感情时，那种次元壁轰然倒塌的奇妙感觉，就会形成一种沉浸式的怪异体验——
屏幕前的你和屏幕里的他们，在这一刻被连接起来了。
所以，当Meta游戏将戏剧性的“第四面墙”元素引入作品之后，玩家“玩”游戏的这个过程，就不仅仅只是寻找攻略钻研通关那么简单。
从PS1时代小岛秀夫的《合金装备》植入能读取玩家内心的“意念螳螂”开始，Meta游戏的发展已经从剧情中的吐槽彩蛋，渐渐变成了带有独立思想不按套路出牌的个体。
他们拥有了自己的意识，他们发现自己处在一个虚拟世界，他们明白了这一切只是个游戏……
于是，他们开始试图操控这个游戏，甚至操控你。
比如，通过旁白指引你、建议你、吐槽你、嘲笑你的Meta名作《史丹利的寓言》。
这款游戏本质上是一款解谜游戏，但除了步行和场景交互，你看不到任何NPC帮助推动剧情，甚至连明确的目的都没有，还从头到尾不能跳……光听描述耐心不足的玩家就已经开始坐不住了。
然而，开发组神来一笔在其中设置了一个絮絮叨叨的旁白，它偶尔跟你介绍一下环节，偶尔描述一下游戏主角的心情，甚至还能在无意识中引导你，一步步走向深渊。
当然，作为参与游戏的控制者，玩家当然也可以选择不听旁白的话，但就有可能陷入死循环，然后一次次重来又重来。
开发组也专门设计了好几个结局等你去作，作完可能依然没有什么好结局，但并不影响这款游戏在玩家心中封神，并催生出了许多同类型作品。
比如让更多玩家接触到了什么叫做Meta的国产游戏《艾希》，一个将单机游戏玩出了联机游戏猪队友感觉的神奇作品，相信也是不少人第一次花钱付费买断的游戏。
比如千万不要被标题骗了凡事都要反着来的《这里没有游戏》，从主界面就开始搞事，强烈推荐反应不够快的童鞋进行脑部潜能开发 手速点击训练，熟悉这些脑洞之后未来你就是“正话反说”游戏卫冕王（不是
还有上个月刚刚发行的，披着传统日式RPG皮，但实际上缝合了无数游戏类型的《勇者斗幺蛾》（Terrorbane）。
“玩家”一边要激情对线开发者滔滔不绝的旁白，一边还要将关卡中遇到的bug记录下来，以此向嘴硬又自大的开发者证明整个游戏就是一堆代码垃圾。
当然，如果你从最开始就知道自己需要跟一个絮絮叨叨的旁白君斗智斗勇，整个游戏的过程还是相对统一且有趣的。
而Meta游戏不按常理出牌的点从来不止是有人围观你做作业还要指指点点，你玩的正高兴时突然被不是你妈的其他人叫停重来，才是最可怕的。
至今依然被好几个国家明文禁止的游戏《心跳文学社》，就是这样一款披着羊皮的狼。
表面上是常见的不能再常见的校园青春爱情故事，身为主角的你在幼驯染的介绍下加入了学校里的文学部，遇到了几位性格迥异的少女，然后按照galgame的套路走剧情玩选项，一一攻略并选出自己最心仪的女孩。
然而一周目后，游戏却以完全无法预料的走向开始迅速崩坏，有人开始自残，有人开始性情大变，有人甚至删掉了你的程序……
啊对，一个本不该出现在选妃剧情（划掉）中的角色Monica幽幽的浮出水面，洋洋得意地向你诉说着她为了得到你，所做的一切。
为什么游戏设定我不会被攻略？为什么你从来都不看我一眼？
没关系，“你知道吗？游戏根目录下甚至有个“characters”文件夹”。
Monica手刃无形剑，大刀阔斧砍掉了其他人的故事线，疯狂修改游戏的文件，甚至为了让你就范将你困在一个场景中，读取电脑内容得到你的真名，一步步祈（强）求（迫）你记住她爱上她……
为了达成游戏的结局，玩家必须手动进入电脑里的游戏文件，删除monika的角色文件。
然而第三周目开启，又是一次令人震惊的心碎体验——
啊不好意思我放错图了，但《心跳文学社》的大获成功，少不了曾被誉为十二神奇之一的《君与彼女与彼女之恋》的启发。
作为一部牛头人气息拉满的神作，它在结局选择部分的反智操作简直让人三观震碎！它拥有普通而乏味的一周目，充满了各种卧槽展开的二周目，以及无限循环到令人崩溃的三周目。
如果你的一个选择不谨慎，不仅要被女二干掉，甚至还不能重启重玩，被困在游戏里久久不能出去。
玩过这样的Meta游戏，你的脑海中只会闪过一句话：
“去他的小孩子才做选择，成年人真的不能什么都要！！！”
可以说，Meta游戏作为一种特殊的游戏类型，打破了角色无法感知到游戏之外事情的固有限制，让剧情中的故事深度得以向更高层次延伸。
除却将爱情中的自私占有展现的淋漓尽致，Meta游戏也会用一些意想不到的方式，让你直面鲜活的人性。
比如IGN满分神作《传说之下Undertale》，游戏中，玩家扮演一名落入地下怪物世界的少年，需要找到回家的路，否则便会永远困在此处。
你不一定要杀死敌人，合适的时候可以以弹幕游戏的方式躲避敌人的攻击。
但很明显的，游戏中的Meta形式并不想让你用这样的方式通关，尽管每次你的战斗都会有“战斗”、“行动”、“物品”、“慈悲”四个选项，但如果你真的在最后的BOSS战中选择“慈悲”，就会被游戏中的他拿出血色三叉戟一把戳碎这个选项。
并且，如果你要开启二周目，游戏中的NPC都将拥有一周目的记忆，他们知道你是如何杀了他们，也知道你曾经逃跑过，随时随地让你直面最内心的恐惧。
另外，还有一款包含了解谜和卷轴RPG冒险玩法的游戏《One Shot》也有着异曲同工之妙。
这款游戏在解谜的过程中会和电脑互动，有些谜你只能在游戏外的电脑上解开，而且有一个结局是人物可以从电脑的游戏界面里面走出来，甚至会强行更换你的电脑桌面，然后将谜题的解法显示在桌面背景中。
最厉害的是，所谓one shot也意味着你不能随意退出，因为退出了之后你操控的这个叫做niko的小女孩，就真的死了。
结局你要做的选择也一样，是献祭小女孩，还是送她回家？反正你选择了之后，也别想二周目了，因为游戏它都知道，都知道……
——我是小结分割线——
实际上，虽然本文举例了不少优秀的Meta作品，但在浩如烟海的电子游戏库里，这样的游戏依然还是少数。
为什么？因为玩法很重要，但完整的剧情也很重要。
并不是所有的Meta元素都能给一款作品加分。甚至有可能因为过程中的“出戏”而让惊喜变成惊吓——尤其是对那些并不需要靠剧情取胜的游戏而言。
你在玩游戏，我知道你在玩游戏，我现在也知道你知道我知道你在玩游戏了。
这样刺激的事情，体验过一两次即可。
毕竟游戏再好玩，它也只是游戏，更多人享受的，还是那种从一而终的沉浸感。
如若每个游戏的游戏角色都能拥有自己的意识，那玩游戏这件事，就不再只是玩游戏这么简单了。
还是不要把游戏和现实，混为一谈的好。
以上，就是今天的游戏百晓生。
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