如果说诗是像故宫那样严谨对称，庄严周正的建筑，那么词无疑是讲究呼应起伏曲致委婉的苏州园林了。词不是没有讲究，词也有词牌格律，但词毕竟在讲究之外给词人多了一点自由。就如一面浅碧的荷塘突然有了花，亦如规整的小院突然有了窗，便显得更是鲜活起来。
我爱读词是源于词能更好的表达情感。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”读这样的词，我似乎听到了李清照孤独凄苦中的那一声深深的叹息；“靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。”都这样的词，我似乎听到了岳飞的那一声不甘放弃北伐的怒吼。“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”读这样的词我似乎听到了李煜如枷锁般沉重的无奈，“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。”读这样的词，更是一片喜悦扑面而来。
古代当然也有长于写情的诗句，譬如春风得意马蹄青，一人看尽长安花，譬如瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝，但词相比诗而言，其表达的自由，更如自在飞花轻似梦，让人可多一处豁达，也可多一种婉约。
我爱读词，也是源于词能更好的展现画面之美。不必说“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”，也不必说“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，且看那“风蒲猎猎小池塘，过雨荷花满院香，沉李浮瓜冰雪凉”，且看那“北国风光，千里冰封，万里雪飘”，真正是好一片风景！
诗当然也注重画面感的呈现，譬如“大漠孤烟直，长河落日圆”，譬如“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，又譬如“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”，又譬如“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，但细腻精准处壮阔波澜处，似乎词更胜一筹。
所以，很多宋词读来真的使人如身临其境或者是感同身受，让人仿佛能走进那个时代的生活里，与古人同愁共乐。譬如“乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带花偎伴笑 ，争窈窕，竞折团荷遮晚照。”读着这样的词，似乎我们便看见乘着画船的姑娘们头顶荷叶、手执荷花、结伴而行的场景，耳畔能清晰地听到她们欢快的笑声。
当然，大家不必纠结这个问题，所谓仁者见仁，智者见智。所谓仁者爱山，智者乐水。幸福是什么？幸福就是草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，坚持彼此的真理，就十分美好。
我之爱词，更源于词更展现了词人的个性之美。辛弃疾的词是豪壮的，“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。”苏东坡的词是豁达的，“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”温庭筠的词多相思“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。”周邦彦的词见清丽，风约帘衣归燕急，水摇扇影戏鱼惊。柳梢残日弄微晴。
更不用说李煜柳永李清照等词人，有宫廷有江湖，有勾栏有闺阁，有“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”的难分难舍，也有“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”的孤独落寞。有“绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜”的一刹那的娇羞，也有“四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈？”的挥之不去的悔恨。所以一首词便是一种风景，一个人便成一个传奇，这大约便是词带来的魅力吧。
我与春风皆过客，你携秋水揽星河。愿你走近词，见见词家创造的别样的星空。
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