绝望或者失落的情绪在电影中是时常可见的，因为电影是一个讲故事的艺术形式。讲故事讲得好看，最重要的一点是要有发展和变化，细化到人的情绪上来说，正是有了绝望和失落，后面情绪的回涨才会让人更加的激动。所谓拔云见日，只有前边的云更加的灰暗更加的浓重，后边的阳光才能更加的耀眼和温暖，只有经过山重水复疑无路的迷惘和失落，才会有柳暗花明又一村的豁然开朗。就好像电影中的英雄是一定要在和反派的对抗中一定会先摔一个跟头，打一场败仗，或者失去最要好的搭档，经过一定程度上的绝望，然后蜕变，才能在电影末端给坏蛋一次致命的打击。爱情电影中，追求的一方或是两人的感情也必须经过考验，才能更让人珍惜和显得珍贵。这也就是为什么日韩电影中时常出现绝症这种让人绝望的情绪来烘托爱情的可贵。绝望是一种衬托，有了它，我们才会更加渴望希望。
但还有一种类型的电影，从头至尾彻彻底底的浑身透露着绝望的气息，整部电影看完，他都不曾给人一些拔云见日的阳光和温暖，所有的人物所有的故事便在那种绝望的情境下要么结束要么继续沉沦，要么继续无望的战斗。但是他们就是那样继续走着或者已经倒下，电影在戛然而止的一刻，没有任何迹象表明一切会将好起来，当然也未能看到希望的曙光。我对一些优秀的绝望的电影抱有极强的敬意，它们用悲观主义的姿态直面和关注一些问题，虽然不曾用温馨的镜头高姿态地告诉我们总会好起来，但它们深刻的关注和思考是令人敬佩的。
二、《七宗罪》
天主教教义所指的人性七宗罪，人人无法避免，是为“暴食”、“贪婪”、“懒惰”、“嫉妒”、“骄傲”、“淫欲”、“愤怒”，极端变态杀人狂以这七种介质制造一系列连环杀人案，凶手将这一系列的谋杀称之为“伟大杰作”。正当杀人案件进行到第五桩的时候，警探威廉和大卫一筹莫展的时候，凶手竟然自己来投案了，并且他自信自己的“伟大杰作”必将实现，因为他深谙人性的本恶。看这部电影，让人深刻地绝望的原因是最终的结局真的掉入凶手的预言之中，并且电影时刻透露出的那些人性恶的地方却真真正正地存在着。抓捕凶手最终酿下仇恨和绝望，悲剧收尾，警探威廉留下一句话，“世界很美好，值得你为之奋斗”，我只同意后半句。
三、《梦之安魂曲》
这是这么多年来，我看的最让人为之难受压抑和折磨的电影。电影中不厌其烦地出现吸毒嗑药的闪烁镜头，出现一些摇晃迷离诡异的镜头，以及让人压抑的音乐。即使讲故事的手法就让人观感不适，而这一切的一切都彰显着这群瘾者的悲剧命运。电影讲述的是一个关于“瘾”的故事，哈里是一个兼职毒贩，但却是全职用户，他毒瘾发作时可以把母亲的电视机都给卖了；他妈妈为了上一个电视节目，减肥减上了瘾，两人双双卷入这个生活的漩涡，精神和肉体经受了种种摧残。片中的主要人物哈里及哈里的母亲、女友、一个朋友四人最终都沉溺到了这种瘾的无尽里。而结尾的一场戏，四个人物在堕落的尽头，沦落的边缘，孤独地躺在床上，都侧着身子卷缩到一团，这是最为缺乏安全感的睡姿，是回到母体的姿势，一切的一切均是来源于内心的无助、空虚、没有希望。
四、《追击者》
《追击者》是一部动作剧情片，但却掩盖不了绝望的故事本质。电影讲述的是一个变态杀人狂的故事，因为生理的原因，他专门虐杀女人。故事的重点放在已退位打酱油的前警察和变态杀人狂的追击上，辅以表现韩国警方的不力和愚昧。瞎猫乱撞的追捕犯人，最终让人质死于非命。影片最让人难忘的地方就是美珍在第一次逃脱恶魔手掌后的第二次绝望，血迹斑斑的镜头骇人，从头部缓缓流出的鲜血染红了地板，最后的挣扎也只是手指微微地做了一些动作，完全惨无人道的绝望弥漫着这里，让人在这一刻窒息。
五、《被嫌弃的松子的一生》
《被嫌弃的松子的一生》的导演在2010年的时候又导演了一部《告白》，那同样是一部直面悲剧的电影。《松子》讲述故事是关于从小缺乏父爱的松子悲惨的一生，她不断地渴望被人爱，不断地讨好丢失自尊地靠近一个个男人，将自己的幸福托付给一个个男人却每一次都被抛弃，最终将自己掉入万劫不复的深渊。松子始终觉得再坏的两个人的关系也比一个人的孤独要好，宁愿被欺骗、被鄙夷、被辱骂、被殴打，也不要一个人，她这样的价值观是将她自己送入绝望生活的深刻缘由。
六、《美国精神病人》
这个世上最恐怖的东西，或者不是鬼、死亡、灾难或者战争，而是生命在无聊的追寻中周而复始，并且一直这么复始下去。《美国精神病人》讲述的是一个生活无聊内心极度空虚的中产阶级化身为深夜杀人狂的故事。《美国精神病人》的这种无聊同《搏击俱乐部》有着某种相同，不同的是，《搏击俱乐部》通过搏击而释放内心的野性最终变成彻底的反物质，而《美国精神病人》则是通过杀害妓女、乞丐以及那些令他感到挫败的人们重新获得自信。《搏击俱乐部》最终爆炸给了人们一些心灵上的震撼，而《美国》则不过是一场妄想，越挣扎越是绝望。
七、《迷雾》
《迷雾》是一部可以让人冷到发汗的恐怖寓言电影，讲述的故事是由于人类的科学实验，打开了通往另一个空间之门，结果从另一个空间散发出了一阵迷雾，将整个世界包围，随之而来的是另一个空间的各种恐怖生物。主人公带着自己的孩子受困于一个巨大的超市里，人们犹豫，要不要走入迷雾。《迷雾》深刻透出的是一种对于生命无常的无力感，由于一切都弥漫在迷雾里，故事的发展也就是片中这一群人的命运被完完全全笼罩在一种无法预知的走势里。
八、《活埋》
保罗·康罗伊是一名建筑承包商，他正在伊拉克工作。突然一天，当他醒来时，发现自己被活埋于沙漠中的一口棺材中，四周没有一点儿动静。在他身边，只有一个打火机，一把刀和一个手机。整部电影的故事讲述几乎就没有离开过这地底下的小小棺材里，持续的封闭黑暗空间是最令人绝望的，然而整部电影直到结局也未能见到阳光。《活埋》并不沉闷，靠着电话的对白牵扯出故事悬疑引导人们想要探讨下去。《活埋》是2010年西班牙电影，同样的，在2012年，一部《刹车》，同样有着几乎一样的创意，只不过主角不是被埋在棺材里，而是被关在汽车的后备箱中。
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