张柏芝最近穿着Fendi春夏系列高定走秀的照片,讨论度还蛮高的。

春天的美好那便是时光给予的馈赠(是在浪漫的法式电影中与女主角共同感受这份诗情画意)(1)

不知道她是不是真的怀孕了,宣传照的姿势大部分都是坐着的。

上次在菜市场被拍到肚子微微凸起,这次被拍到的新照片也是如此。

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这是Fendi2021春夏高定系列秀场,因为疫情缘故,整个秀都在线上直播进行。

除了张柏芝,T台上还有其他熟悉的女明星。

比如谭卓,她是这次的领场模特。

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一身简单的黑色Look气场全开,算是把时尚和实用平衡的很好的女明星了。

还有赵涛,她这次穿的高定太长,走起路来有一种裹脚感。

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这次走秀的还有麦子,黄觉的妻子,之前因为气质出众又有才华被小范围欣赏。

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麦子长了一张很寡淡的脸,不过镜头扫到侧脸,平缓的眉骨和鼻骨一览无余。

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这次最让人印象深刻的,是杜鹃和雎晓雯。

她们完美演绎了什么叫超模的比例和骨架。

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为了配合低调奢华的服装,整个秀场环境布置的很淡雅,T台四周有鲜花绿植,但是颜色又都比较清水,和服装一样,有一种低调的蓬勃感。

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这让羊想到了Dries Van Noten,设计师里的谦谦君子,几十年来不追求流行,只一心一意和花打交道。

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他有一座私宅花园,里面布满了植物,牡丹、八仙花、雏菊、杜鹃,树木。

他把花元素用到各种时装设计中,自成一派。

他的每一场秀都有大量的绿植花卉元素,和自然和谐相处后的圆融让他的服装看起来虽然姹紫嫣红开遍,其实不媚不垮,充满独立又轻盈的感觉。

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这种感受就如同:每次被冬天烘干的水分和灵气,在春天都会被一键复原。

最重要的是,想要在春天变美,是一件不需要拼天赋就可以完成的事。

让美自然发生是春天的主题,乘势而起,尽兴而归,谁的风头都别想盖过昂扬的春意,也因此只管把心放在肚子里,尽情做自己就好。

怎样在春天收获一个更松弛美丽的自己,或许我们可以从经典电影里找寻灵感。

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法式电影的浪漫

人人都可以是女诗人

如果你还没想好怎么开启春天,那么从侯麦的电影入手再合适不过了。

作为法国著名导演,他的电影风格散淡克制,一方面展示着情感纠葛里的不确定性,然后顺势成章地夹带私货,将自己的独特品味安放在主角身上。

看他的电影是情感和视觉上的双重享受,电影视听语言是汁液状的,让人看完不会觉得渴。

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侯麦说过:“我避免展示容易过时的事物。”

电影里的主人公只爱简单的基础款,而这更能反衬出她们柔软自信的姿态。

《春天的故事》是他70岁时候的作品,是《人间四季》的第一部。

女主人公让娜讲求秩序,电影一开始却将她置放在各种不确定的环境中。

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与她相反的是娜塔莎,她是一个自来熟的女孩,两人在一场朋友的聚会上相遇,娜塔莎主动要求她送自己回家。

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于是理性的女主被拖拽进入不确定的生活中。

女主爱穿各种蓝色。深深浅浅的蓝穿在身上,搭配白色、米色围巾或者毛衣披肩,再戴蓝色细珠项链,在不打破秩序的同时又要力求轻盈感。

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娜塔莎性格纯真而外放,是春的化身。

她的服装多是绿色。绿色家居T恤,绿色圆方领针织 黑色波点裙,绿色开衫 浅色牛仔裤,简单又舒适。

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也擅于用牛仔元素来叠搭,像碎花、黑色高龄毛衣、绿色内搭,外加一根时髦的皮带,基础款也能折腾出新花样。

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侯麦的另一部作品《女友的男友》里的穿搭也超治愈,随便拎一件拿来上班和踏春都可以。

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普鲁士蓝和绿色在这里被频繁利用,换个材质和款式,氛围立马从休闲过渡到衣香丽影的社交场所。

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这部电影讲的是一个四角恋的故事,侯麦在巧妙利用服装呼应这种关系。

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单色美学在他的电影里被运用到炉火纯青。即用同一个色系的颜色,在深浅上做出呼应,让色彩来带动色彩。

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《双姝奇缘》

比如红色在他的镜头里,也可以代表萌芽的情感,生命力。

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每个场景里,人的穿着和景色都达到了奇妙的和谐。

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除了善于利用不同色系来制造故事感,侯麦的女主角喜欢用各种单品和款式来强调那种若有若无的性感。

侯麦女郎即便穿垫肩西装也不会穿高跟来强调力量感,穿一双平淡舒适的平跟鞋,时时刻刻都只想要取悦自己的感受。

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她们也很喜欢穿各种针织衫来为自己的身体减负,轻轻松松把针织披在肩上,保暖又优雅。

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《秋天的故事》

针织的奇妙之处在于,任何人穿上,都会变慵懒,貌似把焦虑阻断在了身体外。

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其次是各种衬衫了,颜色清爽,你很难将喜欢穿衬衫的女孩和娇柔联系在一起。

她们看起来更不容易被讨好,充满无可取代性。

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侯麦镜头里的女主也很喜欢利用各种单品来增色。

比如皮带的运用。

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少女心的彩色发带和大颗粒的彩珠子项链,很明亮天真。

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看起来,所有别有心栽的讲究,都是为了让电影里的女主看起来不讲究。

近些年法式风情被女明星过渡到了太精致化的程度。

并不是人人都能适配茶歇裙、条纹衫、丝滑的白衬衫....

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法式风情的主旨是“我不在乎”,只要自己开心,做什么都可以,在着装上也是如此。

恰好,几个以慵懒随性出名的文艺女神大多来自于法国。

比如朱莉·德尔佩,《爱在》三部曲的女主角,爱在黎明破晓前、爱在日落黄昏时、爱在午夜降临前。

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女主和男主在火车上相遇,然后天南海北的聊天,起初是陷于她们充满奇思妙想的言语中,随后深深被洒脱的女主吸引。

她的穿着非常随性,简单的T恤和牛仔能够撑起大半部剧情。

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另一位文艺女神朱丽叶·比诺什也是如此简单随性。

她的《红白蓝三部曲之蓝》,里面出镜最多的是大面积的黑色look,黑毛衣,黑色大衣,卡其色单肩包。

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平时穿衣打扮也非常随性。

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她们对美的定义与穿什么从来无关。

这种风格是内敛的、舒适的、也是性感的。

或许舒服穿搭 随性的态度是法国电影女主角让人最着迷的地方。

穿上平底鞋可以走更多的地方,看更好的风景。

一字领介于性感和舒适之间,露出锁骨是得体的优雅。

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而茶歇裙让人联想到午后的阳光,穿上它田园生活似乎触手可及。

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而法国电影女主角在调情的时候,说的是:来我家吧,我家有很多书。

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或许,这种松弛来源于得天独厚的历史条件。

法国在“文化例外”政策的保护下,杜绝大众流行文化的入侵,特别是以好莱坞为代表的美国文化的渗透。

刚刚羊提到的女神朱莉·德尔佩就曾说过不会迎合好莱坞。

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因为看重对本国文化的保护,法国人保留了很多小众的文化。而这份自信也沉积到了法国女性的衣柜里。

一切看起来刚刚好的审美法则是大众审美体系的基础,激进的消费理念已经刺激不了她们了。

当中国女孩在快节奏的城市里被解构成无数标签的时候,法国女孩正在懒懒的晒太阳。

想要get这份无所谓的心境并不容易,为此,最好学会慢一点,淡定一点,敢于拥抱“落后”,善待自己的灵魂。

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