张柏芝最近穿着Fendi春夏系列高定走秀的照片，讨论度还蛮高的。
不知道她是不是真的怀孕了，宣传照的姿势大部分都是坐着的。
上次在菜市场被拍到肚子微微凸起，这次被拍到的新照片也是如此。
这是Fendi2021春夏高定系列秀场，因为疫情缘故，整个秀都在线上直播进行。
除了张柏芝，T台上还有其他熟悉的女明星。
比如谭卓，她是这次的领场模特。
一身简单的黑色Look气场全开，算是把时尚和实用平衡的很好的女明星了。
还有赵涛，她这次穿的高定太长，走起路来有一种裹脚感。
这次走秀的还有麦子，黄觉的妻子，之前因为气质出众又有才华被小范围欣赏。
麦子长了一张很寡淡的脸，不过镜头扫到侧脸，平缓的眉骨和鼻骨一览无余。
这次最让人印象深刻的，是杜鹃和雎晓雯。
她们完美演绎了什么叫超模的比例和骨架。
为了配合低调奢华的服装，整个秀场环境布置的很淡雅，T台四周有鲜花绿植，但是颜色又都比较清水，和服装一样，有一种低调的蓬勃感。
这让羊想到了Dries Van Noten，设计师里的谦谦君子，几十年来不追求流行，只一心一意和花打交道。
他有一座私宅花园，里面布满了植物，牡丹、八仙花、雏菊、杜鹃，树木。
他把花元素用到各种时装设计中，自成一派。
他的每一场秀都有大量的绿植花卉元素，和自然和谐相处后的圆融让他的服装看起来虽然姹紫嫣红开遍，其实不媚不垮，充满独立又轻盈的感觉。
这种感受就如同：每次被冬天烘干的水分和灵气，在春天都会被一键复原。
最重要的是，想要在春天变美，是一件不需要拼天赋就可以完成的事。
让美自然发生是春天的主题，乘势而起，尽兴而归，谁的风头都别想盖过昂扬的春意，也因此只管把心放在肚子里，尽情做自己就好。
怎样在春天收获一个更松弛美丽的自己，或许我们可以从经典电影里找寻灵感。
法式电影的浪漫
人人都可以是女诗人
如果你还没想好怎么开启春天，那么从侯麦的电影入手再合适不过了。
作为法国著名导演，他的电影风格散淡克制，一方面展示着情感纠葛里的不确定性，然后顺势成章地夹带私货，将自己的独特品味安放在主角身上。
看他的电影是情感和视觉上的双重享受，电影视听语言是汁液状的，让人看完不会觉得渴。
侯麦说过：“我避免展示容易过时的事物。”
电影里的主人公只爱简单的基础款，而这更能反衬出她们柔软自信的姿态。
《春天的故事》是他70岁时候的作品，是《人间四季》的第一部。
女主人公让娜讲求秩序，电影一开始却将她置放在各种不确定的环境中。
与她相反的是娜塔莎，她是一个自来熟的女孩，两人在一场朋友的聚会上相遇，娜塔莎主动要求她送自己回家。
于是理性的女主被拖拽进入不确定的生活中。
女主爱穿各种蓝色。深深浅浅的蓝穿在身上，搭配白色、米色围巾或者毛衣披肩，再戴蓝色细珠项链，在不打破秩序的同时又要力求轻盈感。
娜塔莎性格纯真而外放，是春的化身。
她的服装多是绿色。绿色家居T恤，绿色圆方领针织 黑色波点裙，绿色开衫 浅色牛仔裤，简单又舒适。
也擅于用牛仔元素来叠搭，像碎花、黑色高龄毛衣、绿色内搭，外加一根时髦的皮带，基础款也能折腾出新花样。
侯麦的另一部作品《女友的男友》里的穿搭也超治愈，随便拎一件拿来上班和踏春都可以。
普鲁士蓝和绿色在这里被频繁利用，换个材质和款式，氛围立马从休闲过渡到衣香丽影的社交场所。
这部电影讲的是一个四角恋的故事，侯麦在巧妙利用服装呼应这种关系。
单色美学在他的电影里被运用到炉火纯青。即用同一个色系的颜色，在深浅上做出呼应，让色彩来带动色彩。
《双姝奇缘》
比如红色在他的镜头里，也可以代表萌芽的情感，生命力。
每个场景里，人的穿着和景色都达到了奇妙的和谐。
除了善于利用不同色系来制造故事感，侯麦的女主角喜欢用各种单品和款式来强调那种若有若无的性感。
侯麦女郎即便穿垫肩西装也不会穿高跟来强调力量感，穿一双平淡舒适的平跟鞋，时时刻刻都只想要取悦自己的感受。
她们也很喜欢穿各种针织衫来为自己的身体减负，轻轻松松把针织披在肩上，保暖又优雅。
《秋天的故事》
针织的奇妙之处在于，任何人穿上，都会变慵懒，貌似把焦虑阻断在了身体外。
其次是各种衬衫了，颜色清爽，你很难将喜欢穿衬衫的女孩和娇柔联系在一起。
她们看起来更不容易被讨好，充满无可取代性。
侯麦镜头里的女主也很喜欢利用各种单品来增色。
比如皮带的运用。
少女心的彩色发带和大颗粒的彩珠子项链，很明亮天真。
看起来，所有别有心栽的讲究，都是为了让电影里的女主看起来不讲究。
近些年法式风情被女明星过渡到了太精致化的程度。
并不是人人都能适配茶歇裙、条纹衫、丝滑的白衬衫....
法式风情的主旨是“我不在乎”，只要自己开心，做什么都可以，在着装上也是如此。
恰好，几个以慵懒随性出名的文艺女神大多来自于法国。
比如朱莉·德尔佩，《爱在》三部曲的女主角，爱在黎明破晓前、爱在日落黄昏时、爱在午夜降临前。
女主和男主在火车上相遇，然后天南海北的聊天，起初是陷于她们充满奇思妙想的言语中，随后深深被洒脱的女主吸引。
她的穿着非常随性，简单的T恤和牛仔能够撑起大半部剧情。
另一位文艺女神朱丽叶·比诺什也是如此简单随性。
她的《红白蓝三部曲之蓝》，里面出镜最多的是大面积的黑色look，黑毛衣，黑色大衣，卡其色单肩包。
平时穿衣打扮也非常随性。
她们对美的定义与穿什么从来无关。
这种风格是内敛的、舒适的、也是性感的。
或许舒服穿搭 随性的态度是法国电影女主角让人最着迷的地方。
穿上平底鞋可以走更多的地方，看更好的风景。
一字领介于性感和舒适之间，露出锁骨是得体的优雅。
而茶歇裙让人联想到午后的阳光，穿上它田园生活似乎触手可及。
而法国电影女主角在调情的时候，说的是：来我家吧，我家有很多书。
或许，这种松弛来源于得天独厚的历史条件。
法国在“文化例外”政策的保护下，杜绝大众流行文化的入侵，特别是以好莱坞为代表的美国文化的渗透。
刚刚羊提到的女神朱莉·德尔佩就曾说过不会迎合好莱坞。
因为看重对本国文化的保护，法国人保留了很多小众的文化。而这份自信也沉积到了法国女性的衣柜里。
一切看起来刚刚好的审美法则是大众审美体系的基础，激进的消费理念已经刺激不了她们了。
当中国女孩在快节奏的城市里被解构成无数标签的时候，法国女孩正在懒懒的晒太阳。
想要get这份无所谓的心境并不容易，为此，最好学会慢一点，淡定一点，敢于拥抱“落后”，善待自己的灵魂。
,
