◎刘琪鹏《摩登情爱》第一季播出的时候，恰好是世界暴发疫情之前两年过去，《摩登情爱》推出了第二季，世界已然发生了翻天覆地的变化经历了如此漫长混乱而沉重的日子，大家对《摩登情爱》的期待似乎也更多了一些，今天小编就来说说关于写给感情困惑的人们?下面更多详细答案一起来看看吧!
写给感情困惑的人们
◎刘琪鹏
《摩登情爱》第一季播出的时候，恰好是世界暴发疫情之前。两年过去，《摩登情爱》推出了第二季，世界已然发生了翻天覆地的变化。经历了如此漫长混乱而沉重的日子，大家对《摩登情爱》的期待似乎也更多了一些。
相比于第一季被批评“过于狭隘的视野，过于单一的群体”，第二季显然刻意地引入了更为多元的角度，在更多元化的层面探讨“爱”这个主题——地域从纽约扩大到世界其他不同的城市，演员阵容也选取了不同族裔的面孔。如果说第一季大部分都是好莱坞式的浪漫情景剧，那么第二季则更偏向欧洲文艺片的随意、清新和不拘一格。后疫情时代的剧集，相较于第一季的甜腻，第二季似乎沉重了很多——死亡、战争、封锁、离别，是如何让人的命运充满如此多不确定性的。
第二季的八个故事里，讲述了很多陌生人的“偶遇”——在餐厅，男子对一名患有睡眠相位后移综合征的女孩一见钟情，从此开始了一段时间错位的爱情故事。在火车上，一对陌生男女如《爱在黎明破晓前》里面的主角一般相遇，尔后分别，却没有留下彼此的联系方式。在街头，两个曾经有过一夜欢愉的男子再次邂逅，他们擦肩而过，彼此的回忆却如此清晰和强烈。在心理诊所，两个在婚姻中被背叛的失意男女，奇妙地碰撞出了火花。
这些故事，大部分没有给出结局，也许是篇幅有限，也许是导演刻意而为之。他们最后重逢了么？他们最后重新组建了家庭或者重拾旧爱了么？剧集里没有给出答案。每一集截取的不过是一段人生的碎片，它并不完整，却一定是主角最刻骨铭心的记忆。
《摩登情爱》的主创，拍摄过《曾经》《初恋这首情歌》等一系列爱情电影的爱尔兰导演约翰·卡尼在采访中说：“这个剧集不是要提出新故事，而是要了解不同的文化和不同的爱情观念，以及城市和文化如何变化并影响我们坠入爱河的方式。爱，人心，以及它的联系，在任何地方、任何时候都是一样的——如果你读两千年前的情诗，一遍又一遍重复的其实是同一个故事。我们所处的城市，我们面对的日新月异的技术，改变了我们的行为方式，但并没有在内心深处改变我们是谁。”
剧集的第一个故事“开着敞篷车，穿行在蜿蜒的路上”是最打动我的一个故事，也是其中最具导演风格的短片。医生柯伦拥有一部40年车龄的敞篷车，虽然频频出现故障并要承担每个月极高的维修费，柯伦始终无法舍弃这部车。出于家庭和经济的压力，她最终决定出售这部车，并顺利找到了买主。交付当日，她再次开车在蜿蜒的山路上行驶，往事一幕幕袭来，这部车承载了太多她和前夫的美好回忆。前夫死于突如而来的疾病，时光荏苒，她依然无法真正释怀和忘却，而这部车就像一部时光机，总能把她带回过去，带回到她的挚爱身边。
当然，这个故事最动人的地方不仅仅于此，而是当她卖完车后，把一切怒火和委屈撒向现任丈夫的时候，原以为现任会因嫉妒她与前夫的感情而勃然大怒，但对方却展示出一种无与伦比的宽容和理解。他说，他也一直保留着故去母亲的杯子，用母亲的杯子喝水，就好像在亲吻母亲一样。对于经历丧亲之痛的人来说，有些人很难让死者继续存在。他们恢复得很快，然后继续生活，同时也为此内疚。但对于另一些人来说，却很难让死者真正离开。他们余生都放不下死者，这就是所谓的爱与悲伤。丈夫说，我并不需要占据你内心全部的空间，只要你有留给我一片空间就够了，我们都是成年人了，不是吗？
约翰·卡尼电影里几乎没有标准意义上的情侣，大部分时候，只是两个普通人因为某个契机相遇、最终却并没有走到一起的故事。他说，不是每部电影都需要主角们陷入爱河，这是当代人的专利，也是一个文明社会最可贵的地方：承认人之所以为人，就是会有自由而流动的、无法被归类的情感。或许，这些无法被归类的情感，才是导演最想要追求和探索的。
相较于第一季，第二季的故事更为平淡，很多时候缺乏某种戏剧张力，故事里的人物也很扁平，没有非常令人印象深刻的角色。对于观众而言，大家当然更期待戏剧化的情节，更剧烈的情感冲突，而在第二季里面，这些都很难找到。青春期的暗恋，婚姻的背叛，偶然的邂逅和心动，不得不面对的离别和死亡，都是大家熟悉的人生场景。对于第二季的风格变化，约翰·卡尼解释说，这些是从无数投稿中选取出来的故事，都是普通人的真实生活，几乎没有任何艺术加工。在制作《摩登爱情》的过程中，似乎你拥有的关于爱情的数据越多，你对它的真正了解就越少。你遇到的每个人都会改变你，每个故事都是独一无二的。这就是为什么现代爱情如此精彩。有上百万种不同的方式可以与人见面和发生联系，却没有完全一样的相遇方式，没有一模一样的浪漫。
相较于讲述一个完美的故事，导演似乎更希望《摩登情爱》成为一个对人们有用和有帮助的节目，而非一个完全置身事外的电视剧，他希望更多的人在这个万花筒里找到哪怕片刻的共鸣。这也似乎和导演一贯的艺术理想不谋而合——“艺术作品不仅是娱乐或消磨时间，它可以帮助我们做出人生中最重要的决定。”
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