如果你是戏剧爱好者，那一定要盯紧知道君，因为知道君最近有很多独家台前幕后的故事跟你分享!
昨天下午，知道君来到北京市东城文化委员会举办的“戏剧开讲”活动现场。北京人艺导演唐烨分享了其参与导演的经典话剧过程中一些有趣的故事，并与观众互动，还指导观众现场演绎经典话剧《蔡文姬》。
谈创新
话剧的变与不变
《蔡文姬》——人艺的大幕会说话
焦菊隐先生所排的《蔡文姬》一直被当作经典之作，甚至连如何拉幕这一细节都有讲究。熟悉人艺的人也许知道，《蔡文姬》中的大幕有语言。让大幕说话的正是杜广沛先生。在《蔡文姬》第二幕时，大家起初看到的是全景，人们送行，文姬道别后大幕随着音乐缓缓拉上。关到最后仅能看到文姬一人时，大幕停。文姬与左贤王最后一次告别，在文姬要走出大幕的一刻，大幕急收。正是通过这种拉幕速度和整个剧的节奏的配合，杜广沛赋予了大幕有讲故事的能力。
“现在电子幕虽然节省了人力，但却没了感情。”唐烨说。
《洋麻将》——少些悲凉，多些温情
美国剧作家柯培恩的《洋麻将》上世纪八十年代由夏淳导演、于是之和朱琳两位演员第一次将这部话剧带到国内观众面前。希望反映当时美国老人晚年生活孤独悲惨的境况。
当时，养老院在国内还没有为大家所熟悉，而现在“养老院”、“空巢老人”也已经成为国内多数人不得不面临的话题，所以重拍这部戏具有现实意义。
但也是因为要和时代背景挂钩，这部戏的定位也和之前有所不同。唐烨说，“我不希望讲大道理，而是希望能引导大家看过戏之后想一些什么。”
新的《洋麻将》从布景设计、台词内容、最终结局都做了调整，希望能少些晚年生活的悲凉多些人与人间的温情。
谈误会
希望更多的人能真正走进剧院看话剧
交流中，唐烨还讲了这样一件事。来人艺看完话剧的观众有时会在意见簿上写下一些对于话剧的建议，一次，意见簿上出现了这样一条留言：现在的年轻演员偷懒不用功，当年朱琳老师演《蔡文姬》的时候唱了全场，这新一版的文姬只唱了一首《胡笳十八拍》。
唐烨说：“看到这段留言我真的想和这位观众说，朱琳老师当年也只唱了一曲。可能这位观众自己并没有看过朱琳老师演的《蔡文姬》。而是用听来的评价来考量和要求了现在的青年演员们。”
为此，唐烨表示，希望更多人能够真正走进剧场看剧，而不是从别人那里“听剧”。与老一辈的艺术家相比，我们这一辈有差距，但我们也在不断努力，包括后期团队和年轻一代的演员。
谈根基
话剧背后的文化传承
另外，唐烨还就“面对经典，如何继承与创新”这一问题与观众进行了交流。
唐烨说：“当年我在《天之骄子》中演了一个宫女，苏民老师说你回去看一下《资治通鉴》的某一页。”在唐烨看来，经典话剧带给她更多的是文化熏陶。也正是因为这一点，话剧的普及关键在于传统文化的回归。
“旗袍怎么穿背后也是有讲究的，可是现在的小学生们并不知道。”唐烨分享了她去小学给孩子们上课时的经历。
比起容易让孩子们看到演员光鲜的一面而言，戏剧教育更重要的是背后需要延伸出东西。“我们现在的戏剧教育应该不只为了培养专业演员，能教会孩子们如何看懂戏剧，爱上戏剧。甚至通过戏剧爱看书、喜欢阅读，我们的目的就达到了。
当天下午时长两个小时的活动中，最后半小时留给了观众，除了问答环节，观众还过了一把“戏瘾”——现场演绎《蔡文姬》。
有四名观众来到台上，分别饰演了话剧《蔡文姬》中的文姬、董祀和左贤王。体验结束后，唐烨评价称，“他们表现真的很不错，读剧本时有重音，也试着将自己的情感融入角色中。”
市民撖女士说，“一直很喜欢看话剧，这是第二次来参加戏剧开讲活动，这个活动能帮我们更好地欣赏话剧，了解背后的故事。”
“戏剧开讲能够让更多的人了解我们，也让更多的人了解戏剧。通过讲座之把创作过程中的一些心得和我们正在做的事与大家一起分享，希望通过这些，‘意见簿上的误会’能越来越少。”唐烨说。
下期预告
“国民喜剧”青年导演陈天田
东城区的戏剧资源得天独厚，众多戏剧机构和人才集聚东城。近两年北京市东城区文化委员会在戏剧普及上重点开展了戏剧开讲、戏剧体验课、戏剧一帮一。
下一期知道君将带大家走进“国民喜剧”青年导演陈天田的戏剧体验课堂，听他分享《阳台》、《托儿》等经典国内喜剧片段，一起参与 “经典剧目片段”的排演，了解戏剧的乐趣。
青年导演陈天田
报名方式
关注戏剧东城微信公众号，即可参与报名。
时间
5月17日&24日晚7点半-9点半
地点
东城第二文化馆3层舞蹈教室
个人简历
大道喜剧院签约导演，曾签约《爱笑会议室》喜剧演员
主要作品
话剧：大道经典喜剧《阳台》本轮导演、曾出演喜剧作品《托儿》《老宅》《贼在囧途》等。
出演影视：《有迹可循》《疑路邂逅》《想跳舞的树》等
更多信息，请关注公众号“戏剧东城”(xijudongcheng)获取
撰文 李洁祎
摄影 陈婉婷
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