于小冬
于小冬简历 天津美术学院油画系教授，中国美协理事，天津美协副主席，鲁迅美术学院客座教授。 1963年生于沈阳，1984毕业于鲁迅美术学院国画系，1984-1997曾在西藏大学工作十三年。五次入选全国美展两次获全国美展铜牌奖和优秀作品奖四次入选“北京国际双年展”五次获天津美展一等奖六次应邀国际交流展出版《藏传佛教绘画史》、《于小冬三堂课》、《于小冬讲速写》、《于小冬讲触觉素描》、《于小冬油画艺术》、《于小冬绘画作品集》等专著与画册。
油画技法归纳起来主要有四个问题需要注意：薄厚、干湿、遮透、虚实。古典油画的主要操作规则是：高厚低薄、湿提干染、明遮暗透、软虚硬实。
1.高厚低薄“高低”的意思是，把古典油画表现的立体效果和前后关系转换为类似浮雕一样的画面感。对立体的暗示也是做浮雕的思路，利用色料堆积的厚度差别，直观地体现三维空间的前后和物体坚实的物质感。
2.明遮暗透明亮受光的区域都是用含有**的有遮盖力的颜色来表现，即使后来的亮部表面有罩染透明色层，当初建立受光区域的主体色层一定是有遮盖力的颜色。相反，在投影和暗部区域是用透明颜色来表现的，最透明的部分甚至可以见到底层画或最初的有色底子。
作画过程中难免修改调整，经常会因此破坏暗部应有的透明度。鲁本斯说过“至少暗部的最后一遍颜色是透明度”。最后的透明色层也是为了实现古典油画“明遮暗透”的基本原则。
3.湿提干染这一原则来自提白罩染的技法。“湿提”指的是要在罩染层刚画完之后马上提白，目的是使白颜料与罩染色彩实现在画面上的平滑衔接和渐变过渡，并在衔接中产生微妙的“半透明色层”，很自然地制造出不同色差的“光学灰”。“干染”指的是，要耐心等待染与提的色料层干燥以后再进行新一轮的罩染和提亮。否则会与没干的色料“和泥”变成一个色层，导致不能产生透明的“琥珀感”。古典油画的色层美感就是由“琥珀感”实现的。
这一原则不单单是指提白罩染的方法，发展到十七世纪以后的提色罩染也是这个原则。多层画法的每一遍都是“湿提干染”。简单形容就是古典油画是“在里面”的，相反，近现代油画“在表层”。
4.软虚硬实虚实变化如调整照相机镜头的焦距，近实远虚是容易理解的。但是，在大师的作品中，虚实主要是用来表现不同的质感变化，对应触觉感受的同时也产生画面节奏的丰富变化。
从提香开始，古典大师无不如此，最典型的是鲁本斯，在他的作品中臀、腹、腿、臂多肉部分的边缘画的很虚，五官、肘、膝画的较实。毛发、布料虽然也是柔软质地，为区别人体的糯软的质地也画的清晰硬朗，金属当然绘画得最为坚硬清晰。
