6月1日起，上海全面恢复正常生产生活秩序。经过两个多月的持续奋战，艰苦卓绝的上海保卫战取得了重大阶段性成果。
胜利来自于广大的市民群众，胜利属于伟大的市民群众！
很快，这座被称为“魔都”的城市又将重现繁华活力。问题来了：上海为什么会被人称作“魔都”呢？
作为中国近代以来发展形成的国际大都市，近代上海拥有许多耀眼的名片：“东方巴黎”“冒险家的乐园”“现代中国的钥匙”……其中唯有“魔都”避免了被埋没的命运，在今天成为上海的代名词。
这一词汇究竟从何而来，恐怕人们在使用时却少有追究。“魔都”是对当时上海历史面貌的概括，来自日本文人村松梢风原著的《魔都》。
村松梢风与“魔都”一词的诞生
1923年，日本文人村松梢风第一次来到中国，来到上海。他是自明治维新以来，众多涌向中国的日本人中的一员。
村松梢风在上海游览了最繁华的街区，混迹于各式娱乐场所，还从上海出发去苏杭旅行。
在他的笔下，可以看到大世界、新世界、卡尔登、一品香、跑马场等旧上海知名地点，南京路、福州路等许多今天依旧在使用的街道。
梢风并不是一个走马观花的旁观者，而是积极地与这里发生诸多交集，比如，他与创造社的田汉、郭沫若、郁达夫等来往密切，一起逛街聚餐，留下了对这些中国文学家直观生动的描绘；他还在剧院认识了中国的京剧演员、一度与梅兰芳并称的绿牡丹黄玉麟，并促成了后者的赴日演出，这也是近代梨园史上少有人知的轶事。
梢风对上海的印象，直观地浓缩在“魔都”这一词汇上。梢风本人并未对“魔都”作出准确的定义，就其文字来看，“魔都”主要体现了他前后不同时期对上海感观的演变，即向往——批判——沉溺的过程。
来中国之前，梢风对上海充满了无尽的向往和憧憬。当他乘船溯入扬子江时，感到“无限的亲切、喜悦、感激等诸般心情”。
上海居住一段时间后，梢风受到了上海现实状况的极大冲击，对上海的描述具有一定批判性：在上海文明繁荣的背后充满了犯罪、黑暗和秘密；上海是一个自由的空间，其政治、法律等多方面并不属于一个独立的国家，显得自由和无约束。
或许是由于梢风本人的浪荡天性，再加上上海的独特魅力，他很快沉迷其中不能自拔，“发出了类似欢喜的叫声”，在不知不觉中被这种魅力吸引了过去，产生了一种赞美和憧憬的心绪。而当他第一次离开上海时，感受到的是一种结束了异域探险的探险家的心情。
就目前所知，将上海称为“魔都”最早就是在梢风的《魔都》里。从梢风的表述推测，可能当时已有把上海称为“魔都”的说法，比如梢风在文中提到，“来过上海的人往往将其称之为魔都”。但是，梢风所使用的“魔都”包含了他自己对上海的丰富感观，具有新的内涵。
而他自己没有想到，他开创性地使用的这一词汇，在近百年后竟然在中国再度流行。
“魔都”一词的沉浮史
《魔都》在日本出版后，“魔都”这一提法在日本逐渐得到了接受，散见于20世纪三四十年代的一些日本著作，如堀田善卫的《在上海》。
随后，这种提法可能一度沉寂，到20世纪八九十年代再度兴起，如1986年出版的《上海魔都文学》（中国稀书研究会、青木信光编，大陆书房），1995年的《魔都上海 十万日本人》（NHK取材班编，角川书店）等。
尤其是在2000年，旅日学者刘建辉的著作《魔都上海：日本知识人的“近代”体验》在讲谈社出版，书中专门介绍了村松梢风和《魔都》。1999年出版的《上海通史》也曾收录《魔都》一书，将其视为研究上海史的史料。
从2000年开始，“魔都”上海的称法越来越多地在国内学术界出现。如王向远教授在所著《中国题材日本文学史》中称，“魔都”作为村松梢风的“造语”，成为了日本语中“上海的代名词”，对日本人先入为主的上海印象的形成，起了重要作用。
至于“魔都”的用法何时从学术界转移至大众领域，一时难以查证。但至少可以猜测，“魔都”在大众尤其是年轻人群体中的兴起，与互联网、社交媒体的迅速发展不无关系，同时源自日本的二次元文化可能也提供了助力。
“魔都”在网络上被频繁使用，迅速变成了人们的日常用语，成为了上海的代名词。这大概就是近十年的事情。但在此过程中，少有人清楚“魔都”一词与村松梢风的关联。
一种新的城市认同
近百年前由日本人提出的“魔都”，在今天已经被我们自觉地接受，变成一种新的城市认同。这其实是一件挺有意思的事情。
今天我们所使用的“魔都”，虽然指的也是上海，但其内涵已经发生了巨大变化。
今天的上海仍然承续着从前的魔性，比如连接本土与世界，文化上兼收并蓄，包容历史与当下，包容挑战与机遇。
旧上海的历史面貌、自新中国成立以来的巨大变化，作为国人的历史记忆与经验，一直为今天的城市想象、文艺创作提供着思想资源，这构筑了对上海的城市认同，令外来者迅速接受，并向外蔓延，甚至指向未来。
灾难是最好的课堂，疫情是最好的老师。经过本轮疫情，上海必将更加成熟，更加坚强，更好地屹立于国际大都市之林！
万事万物皆有由来，我用故事讲给您听！
引用资料来源：《 中华读书报 》（ 2018年05月16日 16 版）（有删减）
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