我们在进行书法创作时，非常在意所选诗词中重复字出现的频率。一般来说，一个字在一首诗词中出现2次还可忍受，倘若出现3次及以上，一般来说再好的诗词我们也会舍弃不用。原因很简单，那就是增加了艺术表现的难度和效果。
有些书法家遴选诗词时，喜欢带有“中”“神”“帝”“舞”“耳”“辉”“沸”等字的诗词，其原因就在于这些字的最后一笔是竖画，书写时就可以根据需要将竖画拉长，从而起到使画面活泼的效果，增加艺术表现力。
故而，现代的书法家在进行书法创作时，常常从艺术表现效果去选择诗词，而不是从诗词的内容来选择（命题创作除外）。在这里，形式是第一位的，内容次之。
我们看古代书法家的作品，就算是应酬之作，书写的也往往是自己喜爱的诗词。内容居第一位，而形式退居其次。这就是古今书法家思维上的不同之处之一。
下面介绍的这件书法作品，是明代宋广书写的草书诗轴，内容为李白《月下独酌四首》之二。
天若不爱酒，酒星不在天。
地若不爱酒，地应无酒泉。
天地既爱酒，爱酒不愧天。
已闻清比圣，复道浊如贤。
贤圣既已饮，何必求神仙。
三杯通大道，一斗合自然。
但得醉中趣，勿谓醒者传。
在这首诗中，“酒”字竟然出现了6次，对于诗仙李白来讲，他是想强调自己对于酒的喜爱程度。但是，对于书法家宋广来说，书写这样的诗，陡然增加了艺术表现的难度。想必宋广不会不明白这个道理，既然他知难而上，可见他对于这首诗的喜爱程度。或许宋广自己也是一个喜酒善饮之人。
宋广书 纵87厘米，横33.6厘米
对于宋广其人，书史记载的只有寥寥数语：宋广，字昌裔，河南南阳人，一作唐县（今河南沁阳）人。“四宋”之一，善画，亦善草书，宗张旭、怀素。
纵观宋广的这件作品，虽然一个“酒”字重复了6次，但给人的感觉却看不到这6个“酒”字孤立的存在，而是融入到了作品之中，其原因就在于他对部分的“酒”字进行了夸张变形。乍一看似乎变成了其它的字，但仔细看又是“酒”字，这是一件很巧妙的处理手段，或者称之为艺术表现手法。
具体来看，第一个和第二个“酒”字，进行了重复处理，避开了重复书写。如下图。
第三个“酒”字的书写如下图：
这样的写法非常花哨，但却免俗。
我们再看看第四个“酒”字的处理方法：
这个“酒”字的处理方法如同第一个“酒”字，中规中矩。
再欣赏一下第五个“酒”字的写法：
这个“酒”字的处理方法有点像第三个，进行了变形，这种写法显得异常大胆，在其他书法家的书法作品当中，这种写法是罕见的。
第六个酒字也是采用了重复处理的手法，但与第一和第二个“酒”字的处理方式有些不同，第五、第六个“酒”字的重复是采用词组的方式进行的，具体来说就是“爱酒”这个词重复一遍，并在书写上进行变化，如下图。
这件作品的款署“昌裔为彦中书”，采取了行书的写法，并且一行3个字，显得与正文有些格格不入。很明显，宋广在书写这件作品时，显得非常理性，我甚至怀疑他书写了不止一遍。
“三杯酒可通儒家的大道，一斗酒正合道家的自然。我只管得到醉中的趣味，这趣味不能向醒者相传。”
这是一首写酒的诗，作者也喜酒，但从作品中我们却闻不到任何的“酒”气，也许这就是作者的高明之处吧。
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