近体诗语法23倒字能不能用：近体诗语法23倒字能不能用

前言

上篇说的是凑韵，这篇说下倒字。顾名思义，倒字就是把词的前后顺序颠倒，原因自然是为了迁就韵脚或者平仄。

大家在学习律诗的时候，很多老师都会说过，不要凑韵，不要倒字。那么，在《汉语诗律学》中，王力先生是怎么看待古诗的倒字呢？

一、因为迁就平仄的倒字

两个字组合的词，有的都是平声，例如：春花、飘摇。也有些是仄仄组合的，例如：柳岸、落雁、草径。

还有些是平仄组合的，例如平 仄：蝴蝶、春水，三径；又如仄 平：落花、月光。

近体诗和古体诗最大的一个区别，就是句中要求平仄合律。律句中，有些字是平仄不可变化的，有些字是可平可仄的。

于是，平仄组合而成的词，有了倒字的条件。因为迁就平仄而常见的倒字，王力先生举了几个例子。

1、兄弟与弟兄

例如白居易诗中有句：弟兄羁旅各西东。中平中仄仄平平。第2字必须是平声，所以必须写作弟兄而不是兄弟。

出自白居易《望月有感》：

时难年荒世业空，弟兄羁旅各西东。

田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。

吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。

共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。

2、斗牛与牛斗

又如杜甫诗中的：徒劳望牛斗。平平仄平仄，这是中平平仄仄的常见变格，俗称锦鲤翻波。

牛斗（平 仄），习惯上，一般写作斗牛（仄 平），但是写作斗牛就出律了。

出自杜甫的《所思（得台州郑司户虔消息）》：

郑老身仍窜，台州信所传。为农山涧曲，卧病海云边。世已疏儒素，人犹乞酒钱。徒劳望牛斗，无计劚龙泉。

传说吴灭晋兴之际，牛斗之间常有紫气。雷焕认为下面的丰城有宝剑，于是张华派雷焕为丰城令，得两剑，一名龙泉，一名太阿。

郑虔是杜甫的好友，被贬谪到了浙江台州。杜甫叹息那里没有宝剑可以挖掘，暗喻郑虔犹如宝剑之埋土，怀才不遇。

3、还往与往还

又如杜甫诗中的：还往莫辞遥。还往，一般写作往还。但是这个句式为：中仄仄平平，第2字必须是仄声。

出自杜甫《王十五司马弟出郭相访，兼遗营茅屋赀》：

客里何迁次，江边正寂寥。

肯来寻一老，愁破是今朝。

忧我营茅栋，携钱过野桥。

他乡唯表弟，还往莫辞遥。

二、因为迁就韵脚而倒字

除了平仄的原因，还有为了押韵而倒字的情况。

近体诗的押韵非常严格，除了首字可以用邻韵以外，双数句的押韵必须同一个韵部，否则就是落韵。

大家知道，唐朝开始，在很多朝代进士科的考试，是要考律诗创作的。如果落韵，基本就凉凉了。平时诗人们作诗，虽然不像科举那么拘束，但押韵还是很严格的。

相对于落韵这个巨病而言，为押韵而倒字不算什么了。王力先生也列举了几个诗例。

1、西东与东西

前面举例兄弟与弟兄时，引用了白居易的诗句：弟兄羁旅各西东。

可以看出，最后两个字，写作东西和西东，诗意都一样，但是因为押韵的原因，用了西东。

这首诗押的是【东】韵，当然要写作西东：

时难年荒世业空，弟兄羁旅各西【东】。田园寥落干戈后，骨肉流离道路中。

吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。

西东，其实还比较自然，南东，似乎就有点奇怪了。例如北宋彭汝砺的《城上》写到：

孤城纵目尽南东，山转溪回翠且重。

云际静浮滨汉水，林端清送上方钟。

今时汉北无雏凤，当日襄南有卧龙。

万事废兴无足问，登临吾乐正从容

首句为了押韵，写作南东（用了邻韵）而不是东南。可能有朋友问，王力为什么用宋诗举例，不是大多用唐诗举例吗？

原因很简单，王力在唐诗里，没有找到用“南东”倒字押韵的例子。

2、遨游与游遨

白居易有诗：美景从游遨。游遨，是遨游的倒字。

出自白居易排律《寄献北都留守裴令公》，节选一段如下：

忽忆前时会，多惭下客叨。

清宵陪宴话，美景从游遨。

花月还同赏，琴诗雅自操

不仅白居易用过，李白也用过，当然也是为了押韵，出自《叙旧赠江阳宰陆调》：

多君秉古节，岳立冠人曹。

风流少年时，京洛事游遨。

腰间延陵剑，玉带明珠袍

其实遨游与游遨两个词 ，早在汉诗中就出现了，魏晋南北朝诗中用得也挺多。对于唐朝诗人来说，押哪个韵用哪个词，两种用法都很正常。

三、形容词修饰名词的倒字

前面的倒字，举例的都是并列词组。例如：兄弟、往还等。

下面看看另外一种倒字。

形容词放在名词前面，组合成偏正词组。例如红花，快马 。如果把名词放在前面，形容词在后，就成主谓结构的句子形式了，例如：花红，马快。

在近体诗中，为了迁就押韵或者平仄，会出现偏正词组的倒字，明明是词，却像句子。

1、文狂简与思郁陶

白居易有句：欲献文狂简，徒烦思郁陶。文-狂简、思-郁陶，很像主语 谓语的句子。

狂简、郁陶，是修饰文、思的形容词，意思是，欲献狂简的文章，徒烦郁陶的心思。

倒字当然也是为了押韵，倒字的诗句有点像英文中后置的定语从句，定语（狂简、郁陶）放在宾语（文、思）后面了。

还是出自白居易的五言排律 《寄献北都留守裴令公》，此处节选最后一段：

眷恋心方结，踟蹰首已搔。鸾皇上寥廓，燕雀任蓬蒿。欲献文狂简，徒烦思郁陶。可怜四百字，轻重抵鸿毛。

2、春笋肥与秋石瘦

王力先生还举了一个例子：盘烧天竺春笋肥，琴倚洞庭秋石瘦。这种用法和上一个例子一样，本是修饰语的形容词瘦、肥，放在了中心语的春笋、秋石的后面。

出自晚唐陆龟蒙的《丁隐君歌》，节选一段：

连江大抵多奇岫，独话君家最奇秀。

盘烧天竺春笋肥，琴倚洞庭秋石瘦。

这首长诗，是一首换韵的古体诗，王力用此举例看句莫看诗。当然与平仄关系不大，主要是为了押韵。

这种倒字，除了为符合格律要求外，这种句法也有一种特殊的味道。

结束语

常有人说，为什么古人的拿来主义是化用不是抄袭，为什么古人的特殊句法是出奇而不是逻辑混乱。

我个人以为，这个不必抬杠和深究。古人常用的句法，是后人的楷模，古人常用的倒字，约定俗成为词语。

单从倒字来说，东西与西东、遨游和游遨都是古人用过的，后人自然可以用。如果古人没有用过的，最好还是不要用。

@老街味道

近体诗语法22：用初、时、中3字押韵，这些用法是凑韵吗？

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