毫不低调的说：我国地域十分辽阔。
由于地理位置和气候条件的差异，使得在我国各地的植物、山石资源各不相同且各有千秋。
加上风土人情、生活习惯、文化习惯、民俗传统、艺术修养等因素，使得各地的山水盆景所表现的艺术境界各有差异。
于是，山水盆景出现了各种不同的地方风格。
本文，咱们就来透过山水盆景看祖国山川河流，细品中国“十地”山水盆景不同之处。
中国“十地”山水盆景
上海山水盆景
上海山水盆景的布置构图尤为讲究，它吸收了中国山水画的“散点透视法”原理。
精通“散点透视法”原理的运用，使盆景素材、摆件在盆内的空间位置错落有致，卧峰蜿蜒曲折，竖峰万仞竞高。
远观气势磅礴，近赏纹理清晰，真乃是“丛山数百里，尽在小盆中”。
上海山水盆景主要有两种类型：
一是多用硬质石来表现近景，盆内奇峰擎天，山上林木葱茏，树石之间巧妙结合。
二是用砂积石、浮石、海母石等松质石，精细地雕凿出山纹石理，种上小苗，盆内水面辽阔，以表现平远、深远的湖光山色。
靖江山水盆景
靖江山水盆景石料丰富，色泽鲜艳，纹理清晰，形态各异。
有斧劈石、雪化石、千层石、五彩石、英德石、芦管石、海母石、石笋石、灵璧石、卵石等三十余种，均为石谱所列之上品。
经艺术构思和技术加工，把大自然的名山大川凝聚于咫尺盆中，再现一幅幅题材广泛、意境新颖的山水景观，形成自已独特的艺术风格。
有峻峭挺拔、壁立千仞之势；
有山峦连绵、景深意长之幽；
有玲珑精巧、水穴洞天之奇。
多姿的盆景缀以植物、亭阁摆件及汉白玉浅盆烘托，更显相得益彰，别具风韵。
扬州山水盆景
扬州的山水盆景起源于乾隆时期的“山水点景”，所表现的题材大多取材于平远风光和长江两岸的自然佳景。
在布局形式上也是多种多样，但以主峰、配峰、远山三组山石组成的开合式最为常见。
对于山脚的处理很讲究，高低起伏，曲折多变。
扬州山水盆景，由于受到上海等地的影响，在技术和艺术处理上注重诗情画意的表现，形成雄秀兼备的艺术特色。
扬州山水盆景所用的石料均来自外地，常见的有安徽的砂积石、芦管石，浙江的石笋石，苏南的斧劈石，四川的砂片石等，山石上配置的植物较小，但讲究姿态，常见树种为瓜子黄杨、榆树等。
四川山水盆景
四川山水盆景以成都、重庆为代表。
常用石种是砂片石、龟纹石等。
所表现的题材大多是长江中上游的巴山蜀水的自然风光。
“蜀国多仙山”，“峨眉天下秀”、剑门的雄奇、三峡的峻险，都是四川山水盆景取之不尽、用之不竭的资源，同时也是四川山水盆景形成“幽”、“雄”、“秀”、“险”的艺术风格的重要因素。
四川山水盆景的布局以高远、深远为主，山峰峻峭挺拔、层峦叠嶂，水面狭小、景色幽深。
在山石上注重铺苔和栽种小树，常见树种有虎刺、偃柏、竹类等，对于摆件的使用，一般不用或者少用。
湖北山水盆景
湖北山水盆景的题材大多以反映长江两岸的自然景观为主。
采用砂积石、芦管石、黄石等材料，讲求“因石定型，见机取势”。
山水构图上多采用重叠式、群峰式，雄浑壮观。
广东山水盆景
广东山水盆景的题材多以表现南国山明水秀的自然风光为主。采用广东英德县产的体态嶙峋的英石为主要材料，“雄、奇、透、险”兼备，皴纹细腻丰富，符合“瘦、漏、透、皱”的品石标准，很富有诗情画意。
其创作布局借鉴了园林假山的堆叠艺术，盆中山石或高耸入云或横卧天际，多姿多彩、气势宏大。
广西山水盆景
广西山水盆景多采用天然的钟乳石、砂积石、芦管石，这些石种特别适宜表现那种奇峰突兀、洞壑深邃的溶岩地貌。
在布局构图上，模仿真山真水，采用群峰式，以表现广西大自然的那种清、通、险、阔的意境。
福建山水盆景
福建武夷山的自然佳景是福建山水盆景所表现的主要题材。
盆景创作者采用当地盛产的海母石作为主要创作材料，通过精雕细琢，运用“瘦、漏、透、皱”的赏石标准来表现清秀淡雅的武夷山水，作品远观气势雄伟，近赏纹理细致。
山东山水盆景
山东自然景色壮观，尤以五岳之首的泰山最能体现其地方特色。
山东山水盆景多选择地产的硬石，通过锯截、拼接、胶合进行造型，尽可能地利用山石的自然形态，在布局构图上突出奇峰耸立，峭壁千仞，以突出其雄奇险境。
辽宁、吉林山水盆景
辽宁、吉林山水盆景多利用本地所产的木化石、浮石等石种。
该地山水盆景用以表现东北的长白山、千山、渤海等北国自然景观，运用高远式的布局来表现，犹如一幅山乡的风景画。
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