一部电影必须要有一个成功的前提，那么我们都有什么方式抵达这个前提呢？
有许多方式抵达前提，你可以采用其中任何一种。你可以把一个想法立刻变成前提，也可以先发展一个情境，看看其潜力如何，进而找到一个正确的前提赋予其意义，并提供一个结局。
情感可以决定很多前提，但你必须阐述它，使之能够表达你的想法。我们且以“嫉妒”这种情感来验证。发端于自卑的情感会滋生嫉妒，而它一样不能成为前提，因为它没有设定任何目标。如果我们表述为“嫉妒毁灭······”是否会更好些？不会，尽管我们现在知道了它会如何作用。我们再进一步；“嫉妒毁灭其自身”。这样就有目标了。我们和剧作家便知道，戏将会不断进展，直到嫉妒毁灭了自身。作者当然也可以在此基础上继续构建，比方说“嫉妒不仅毁灭自身”，而且“毁灭其所爱的对象”。
我们希望读者们能够分辨出上述这两种前提之间的区别。前提的变化是无穷的，而每一种新的变化都会给戏带来不同。但不论你何时改变了前提，都得回到开头重新写一遍来论述这新的一项。如果你以一个前提开始，半路有更换的话，戏就会变糟。没人能够以两个前提来写戏，就像没人能够在两个地基上造房子一样。
莫里哀的《伪君子》为展示一个前提如何生长成为一部戏提供了很好的范例。
答尔丢夫的前提是“害人者必害己”。
全剧一开始，柏奈尔老太太正在训斥儿子的新媳妇欧米尔以及孙子~孙女，理由是他们没有对答尔丢夫表现出足够的敬意。这个被一家之主奥尔贡领进门的答尔丢夫显然是个披着圣人伪装的无赖，他的真正的图谋是欧米尔的美色和奥尔贡的财产。而奥尔贡对答尔丢夫的假道学竟大为倾倒，甚至把他当成救主再世。
我们先看开头，作者的目的在于尽快地在第一部建立起前提：
柏奈尔 ： （对孙子达米斯）如果答尔丢夫说什么有罪，那便一定有罪。他为你指出通向天国的道路，你跟着他便是了。
达米斯： 我才不要他做伴，不管去哪儿。
柏奈尔： 你这么说何止是愚蠢，简直是邪恶。你父亲喜欢他~信任他，你当然也得这样。
达米斯： 喜欢他~信任他是办不到的。父亲也好，旁人也罢，谁也说不动我！我恨透了这个家伙，恨透了他那套玩意儿。说我不很那是假话。他再敢在我面前嚣张，我便敲碎他的脑袋。
桃丽娜： （女佣）没错，太太。谁能想到，这么一个生人，来的时候衣衫破烂~两手空空，竟会发号施令，搅得一家子凡事不得安生。
柏奈尔： 我又没问你。（对其他人）如果他真能管得了这一家子，那倒更好。
(这是第一个征兆，后来奥尔贡真的把财产委托给了他）
桃丽娜： 您也许觉得他是圣人，太太。可在我眼里，他就是个彻头彻尾的伪君子。
达米斯： 我发誓他一定是。
柏奈尔： 不许造谣中伤！你们都不许！我知道你们不喜欢他。为什么？因为他看到了你们的缺点，而且敢于告诉你们。
桃丽娜： 他干的可不只这些，他根本不想让太太和朋友们会面游玩。他凭什么冲太太大发雷霆？我真不知那又有何妨？好像他自己从不和凡人来往似的，依我看，他就是嫉妒她！
（对了，他就是嫉妒，我们后来会发现的。莫里哀正在非常仔细地推动着他预设的一切。）
欧米尔 桃丽娜，你这是瞎说！
柏奈尔： 比瞎说还不如。想想看你在暗指什么吧，姑娘，你自己都会害臊的。（对其他人）亲爱的答尔丢夫不只是反对你们风流，他也反对街坊邻居这样。在我儿子做过的事里，没有比尊敬的答尔丢夫领进家门更明智的了。如果有人能让迷途的羔羊知返，那一定是他。你们聪明的话，就应当听从他的告诫——那些拜访啊~郊游啊~舞会啊，都是魔鬼为了毁灭你们灵魂而耍的花招。
欧米尔： 为什么，母亲？我们参加了聚会只是为了去玩，这是很正当的啊。
如果重读一下前提，你就会注意到，剧中某人（这里是答尔丢夫）将会（以假装圣洁的方式）使那些单纯~轻信的人（奥尔贡和他母亲）陷入他的圈套。如果成功的话，他就可以吧奥尔贡的财产据为己有，并让可爱的欧米尔成为他的情妇。
在全剧的最开始，我们就能感到这个幸福的家庭面临着可怕的威胁。我们和奥尔贡还没照过面，只有他母亲在支持那个假道学。那么身为一个退役军官，他不仅对生人深信不疑，还使其给自己的家庭造成祸端，他是不是疯了？如果他确信相信答尔丢夫，那么可以说，作者已经在第一幕中开门见山地建立了他的前提。
我们亲眼看到，答尔丢夫如何用狡猾的伎俩让猎物奥尔贡自己挖好了陷阱。但我们队奥尔贡是否会就此沦落尚不得知，于是便兴致大增。且让我们看下一回分解奥尔贡的信念是否真如他母亲希望的那样坚定不移。
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