11月的内地院线，随着三部热门电影的上映，终于开始触底反弹。
万合天宜最近几年发展不顺，尤其是在叫兽离开后，一度被唱衰。然而刘循子墨接班，携《报告老板》团队，带来的电影《扬名立万》却成为本月最大黑马。
不仅口碑领跑同档期，豆瓣7.6分的成绩放在悬疑喜剧类型中相当不错，而且票房同样颇为优异，目前票房已经破3亿，预估总票房将达到6.7亿。
本周上映的两部新片中，《铁道英雄》汇集了张涵予、范伟这样的实力派演员，奈何口碑实在太拉跨，连累票房走势十分糟糕，单日票房甚至还不及已经上映快两个月的《长津湖》。
而另一部电影，则是由白百何、范丞丞、白客等人主演的悬疑惊悚片《门锁》。
该片在评分网站上，其实口碑并非最好的，但票房走势却非常喜人，两天就破亿，由此可见，内地观众对于恐怖、悬疑、惊悚类题材的热情。
今天迷影君就来聊聊这部内地院线久违的惊悚悬疑片——
《门锁》
The Door Lock
看片名，很多朋友已经猜到了，本片是一部翻拍电影。
电影翻拍自同名韩国电影《门锁》，原版由孔孝真主演，于2018年上映。
不过很多人不知道的是，韩版其实也是翻拍，改编自西班牙电影《当你熟睡》。但是韩版和西班牙原版在故事上有一定改编，原版更侧重于一位变态凶手的视角，而韩版则改编了故事主题，变成了以受害者为主视角的惊悚悬疑片。
国内版《门锁》显然是依据韩版的改编思路，聚焦独居女性安全问题。讲述了在大城市打拼的方卉，单身独居的她发现家中被陌生人入侵，重压之下，“独居”成为了方卉的梦魇故事。
影片的导演别克，是一位新人导演，上一部作品是陈赫与黄轩主演的电视剧《瞄准》。
别克出身导演五百创立的弧光联盟，弧光联盟近些年培养了很多罪案类型片导演，也打造了一系列热门罪案剧，如《心理罪》、《白夜追凶》、迷雾剧场的《十日游戏》、《在劫难逃》，近期的《致命愿望》等等。
电影的女主角是白百何，男演员方面有范丞丞和“王大锤”白客，配角方面有，王紫璇、马浴柯、刘欢、刘頔等演员，影片自上映以来就被宣传为：国产首部聚焦女性独居题材的作品。
影片的情节很不复杂，但悬疑感和惊悚感很强。
女主角方卉（白百何 饰）是一名单身独居女性，独自在大城市打拼，过着两点一线的生活。
方卉居住在一座老旧的小区里，一天夜里，她突然听见门外有人暴力拉拽门把手试图闯入。
虽然没有看清门外是谁，但通过保安小吴得知，自己楼层的监控坏了，这让方卉平静的独居生活突然笼罩在惊恐不安的阴影之中。
当夜晚再次降临，熟睡中的方卉隐约察觉有人进入了她的房间，但她醒来后却没有发现任何迹象。
在自家的密码锁上，方卉也发现了可疑的指纹，这显然不是自己留下的。
回到家里，准备洗澡的方卉拿出旁边的卫生纸，发现卷纸不仅湿了一半，而且有一个巨大的男人手印。
渐渐，她的精神状态也开始变得越来越差。身边反复出现的几个男人，房屋中介高齐、保安小吴、公司领导李总、宠物医生郑飞，他们似乎都有自己不可告人的目的。
随着好闺蜜乔小曼的离奇失踪，独居，几乎成为了方卉的梦魇……
单从剧情而论，《门锁》是一部相对小格局的悬疑惊悚片，电影前半段的主要场景都发生在一座公寓楼内，然而影片却在前半段营造出了相当不错的惊悚氛围，导演对于惊吓情节的设计很有效。
电影从开场就笼罩在一种危机四伏的悬疑氛围中，由于卧室内场景的超高代入感，基本从开场就能直接进入到恐惧情绪中。进入正式剧情之后密码锁接二连三地被按响，那种不安全感更是在观众心里被拉满。
在惊悚类型之外，《门锁》更重要的意义在于，电影并未止步于一部纯粹追求感官刺激的商业片，而是带有一定的现实关照和人文关怀。
国产悬疑片常有，而能做到关照社会议题的悬疑电影，却凤毛麟角。
如果把《门锁》简单看成是一部悬疑惊悚片，未免低估了创作者的野心。影片的导演和编剧显然是想借商业类型片的形式，来探讨当下非常具有现实意义的社会议题：女性安全的问题。
正如导演别克在采访中自述的那样——白百何饰演的女主角方卉，并不是一个单纯的电影人物，而是代表了社会上的很多女性群体。
因而影片中，方卉身上的遭遇和经历绝非个例，而是很多女性在当下所面临的共同困境，这也是影片最让人产生共鸣的地方。
电影前半段中，编导用大量细节来展现了方卉，作为一名独居女性，她所面临的种种不安、紧张、敏感与焦虑。
生活中，她要面临来自父母家人催婚的压力；因为租房问题，遭受黑中介的欺诈；上班路上坐地铁，被装睡男子占便宜；晚上回家独自走夜路，遭遇陌生人的尾随；在职场，作为一名底层社畜，要面对无良领导的骚扰……
影片最后出现了一组数据，当代中国有9200万的独居者，其中近4000万独居女性，这是一个长期被忽略，但又数目庞大的群体。电影试图以女主角方卉这一角色为切入点，折射出独居女性群体内心的“恐惧”，以及女性日常所遭受的种种“恶意”。
联想到近些年独居女性被伤害的案件频频发生，证明这类现象并不遥远，有些甚至可能就发生在你我身边。因为这种极度真实的代入感，所以才令影片后劲十足，更加不寒而栗。
如果再进一步来聊电影，从我个人角度而言，《门锁》给我最大的感受是，让我内心产生一种“反思”。
看电影的过程中，我会不自觉将自己代入影片中女主角方卉这个角色，故事中的一些情节其实无关性别，编剧和导演借由方卉这一角色，演出了无数独自在异乡打拼的年轻人的辛酸。
电影中，方卉面对侵害时，并不是不反抗，甚至方卉一直在想办法“保护”自己。
比如：电影中方卉一直穿着很朴素的衣服，刻意跟异性保持距离，跟亲近的人对危险暗号，指纹锁要及时擦掉指纹，家里要经常挂着男士的衣服，就连搭乘公司男领导的车回家时，也会婉转拒绝领导上楼的要求。
可即便如此，方卉仍然无法真的保护自己，因为女性在很多时候都处在一种弱势地位，女主角遭受这不堪的一切，根本毫无来由，她什么都没做错，甚至什么都没做。
另一方面则是源自方卉“老好人”的性格，尤其是与性格直爽勇敢的闺蜜乔小曼相比，更显得方卉有些懦弱，但这种性格中的软弱，恰恰是每个人内心里都会有的一面，生存的压力让方卉逐渐被驯化，她变得处处小心翼翼。
印象最深的一幕是，无良的领导以方卉的工作为要挟，强逼着方卉喝酒，而酒桌上的其他女高管们似乎对此早就习以为常，可以想见被伤害过的女员工绝不止方卉一人，只是大多数人面对压迫时都不敢反抗罢了。
从这个意义上而言，电影所剖析的问题，其实是每个人都可能遇到的问题。我们都在像方卉一样正常而忙碌的生活着，因为各种现实压力，习惯了妥协退让。
而正是因为影片前半段，编剧不断给女主角施加压力，才有了影片最后女主角的一次爆发。
结尾方卉那三棒子，带着她三十几年来的隐忍，是女性生存本能的有力一击，被逼到墙角后奋力一击，电影借此完成了女主角从懦弱隐忍到勇敢反抗的人物弧光转变，整个人物逻辑是非常自恰且完整的。
关于影片的视听层面，导演别克非常善于营造悬疑感和惊悚氛围，电影开场就先声夺人，用一场紧张刺激的凶杀案作为引子，吊起观众的胃口。在镜头运用上，影片多次利用倾斜构图、仰拍与俯拍等特殊机位，将悬疑感和压抑的氛围感拉满。
表演方面，女主角白百何的表现撑起了整部戏，尤其片中女主角方卉是一个隐忍居多的角色，她在前半段所展露的委屈、敏感和恐慌，都被演绎得入木三分。比较惊喜的是白客所饰演的角色，一改过去的喜剧形象，戏路非常突破。
尽管电影在后半段的改编上，未免存在一些用力过猛，但考虑到不可抗力的因素，影片为了上院线，想来是编剧在剧本层面做了很多妥协，但基本处在可以接受的程度。
总的来说，《门锁》放在国产悬疑惊悚片类型领域，属于值得一看的作品。
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