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当看到片头疯疯傻傻的梁朝伟出现时，我想这一定是一部大明星齐齐捧场，朝贺小宝处女作的喜剧。明星阵容很可观，演员表上除了梁朝伟，还有周润发、叶德娴、秦沛…陪我一起看电影的九零后朋友说她一个都不认识，还把周润发认成了赵本山。这似乎更确定了这是一部喜剧，至少是一部笑中有泪的喜剧。
直到电影看完，男默女泪，朋友叠声感慨：为什么好人都死完了。
可是这部电影里并没有坏人。它的主角是颠佬，即粤语里说的精神病患者。
影史上最著名的精神病患者莫过于希区柯克镜头下的那个变态佬。此后的心理恐怖电影中，他们常成为主角，如《闪灵》、《搏击俱乐部》、《沉默的羔羊》。这类电影中的精神病人的形象往往是危害社会治安的变态，谋杀、碎尸、抢小朋友的棒棒糖（误）。
在另外一些电影中，精神病患者以被救赎者的形象出现。他们在好心人、政府、社会的集体关爱之下，走向热烈的新生活。或者是像《雨人》那样，傻人有傻福，比正常人还过得惬意。
前者是砒霜，后者是鸡汤。而这部《颠佬正传》让我们看到的是现实。它反映的不是一两个或恐怖或暖心的个例，而是通过几组精神病患者的生活来反映整个群体。
影片让叶德娴饰演的记者伴随慈善社工徐先生（冯淬帆饰演）走入精神病患者的生活。徐先生和这些流浪者、精神病患者打交道有二十多年了，了解他们的生活习惯和心态，一直在努力帮助他们康复。
开篇是充满希望的，徐先生帮助警察成功劝阻了在菜市场持刀发癫的阿狗（梁朝伟）。当别人都用和正常人交流的方式来劝说阿狗时，徐生生打开他哆啦A梦般的大口袋，拿出一样样的“玩具”和阿狗对话，最后用一个成龙公仔换走了阿狗手上的刀。
拾废品为生的三姑婆，会利用过路的车去压扁易拉罐，会自己搭建铁皮小屋。呈现三姑婆小屋的这一组镜头简直五彩斑斓，挂满叮叮当当的易拉罐，有色、有声，甚至有一种装置艺术的美感。这是三姑婆自己的童话世界，不为人所知所理解。三姑婆聪明、健谈，自力更生，但是在受到惊吓、缺乏安全感的时候也会伤人。记者本想采访三姑婆，结果惊吓到三姑婆，被她拿剪刀追杀。
菜市场、垃圾堆，这些场景都是生活中极为常见极为微小的地方，它脏、乱、差，它拉不上台面。正如生活在这里的边缘人群一样被人们忽视、甚至歧视。
以上两个小故事可谓寓教于乐，既展现了精神病人的生活状况，又告诉我们如何与精神病人友好相处。主创人员在前期一定是做足了采编工作，才使得镜头下的人与事如此真实、充满生活气息，为观众打开未知世界的大门。
《癫佬正传》中精神病人不是穷凶极恶的坏蛋，也不是等待救助的软弱者，更不是扼住命运喉咙的励志专家。他们有自己的生活、自己的思维方式，没有发病的时候和我们在街边在公交车上碰到的普通人没什么两样，但发病时就会做出很多危险、甚至是极端暴力的行为。
导演没有美化，没有辩护，就这样真实呈现。真正的勇士，敢于直面鲜血淋淋的现实。虽然影像是残酷的，但镜头背后的人文关怀因为真实而显得诚挚、厚重。尔冬升对现实、真实的这种追求，在之后的《早熟》、《门徒》等影片中也得到了继承，把大摩羯严肃认真、坚持不懈的品质贯穿始终。可惜《我是路人甲》却掺入了鸡汤，我想他是为了照顾我们这些玻璃心观众。好在有《颠佬正传》，让我看到了导演的初心，所以我坚信他会把追求真实的风格坚持下去。
《颠佬正传》中第三个出场的是周润发饰演的垃圾佬阿松，住在垃圾堆里。阿松和一名智障女子结婚，生了一儿一女，并自己抚养。当然，他这些行为都是社工反对的，但阿松并不听劝。结果，他给儿子患肝病的儿子乱吃药，还活埋了儿子。当大家找到他儿子尸体的时候，阿松悲痛欲绝，毫不知晓自己对儿子做了什么。
阿松的故事让我们看到了社工的无奈，他们想要去帮助精神病人，但很多精神病人并不认为自己需要帮助，他们的家人也不认为精神上的疾病就是病，以至于酿成悲剧。这些惨剧，使社工的心理压力也很大，时常有人因为坚持不下去而放弃。好人好事，在新闻里看着感人，谁又知道背后的委屈呢？
最难能可贵，也最真实的是，这部电影中的社工并不是高大全的刻板形象。他们会抱怨自己的工作，会因为连续受到挫折而怀疑自己，会有恐惧，会有退缩。《癫佬正传》中没有圣人，在社工身上，观众看到的是人性中坚韧的一面和脆弱的一面在博弈。
社工面对的精神病人，是真实的每一个人，不是我们在网上看到的新闻和段子。一般人可能会觉得，精神病人因为思维和常人不一样，所以就不会有常人的痛苦，他们生活在自己的世界应该很快乐。如果是理想中的美丽新世界，可能确实如此。但目前的事实是：精神病人会被歧视、被排斥、被欺负，他们的内心是很痛苦的，而他们却不能像常人那样表达自己的情感，因而不断被误解。即使康复了，也会因为周围人的眼光而病情复发。
秦沛扮演的阿全就是这样一个例子。（凭借这个角色，秦沛获得了1987年的金像奖最佳男配角，让观众看到一个表演层次丰富的他）导演用了占影片一半的时间来讲述他的故事。大明星再多，重头戏还是留给亲哥哥。
阿全是徐先生负责的案例中恢复得最好的一个，他接受治疗康复后，和母亲住在一起，邻居不知道他的过去，一直相安无事。阿全和妻子离异后，儿子判给了妻子，他每个月只能探视一次，因此他多次悄悄跑到幼儿园看望儿子。
记者同情阿全的遭遇，自作主张发表了关于他的报导。结果，非但没有为阿全博得同情，反而让阿全的邻居群起驱逐他。阿全先是惊恐、躲避，在看到母亲被邻居殴打的时候持刀反击。一批人受伤了，另一批人又像潮水般包围住阿全。
怪谁呢？怪记者没有提前征求社工的意见？怪邻居的愚昧无知？还是怪这个社会从来没有教育过人们如何去尊重弱势群体。可即使教育了又能怎样，人性都是利己的，没人愿意有危险倾向的人生活在自己身边。
阿全拿着刀，逃进幼儿园。他在这样危急的情况下也想着见儿子一面。在孩子们的歌声中，阿全平静下来，警方的营救行动也展开了。我以为这是个皆大欢喜的结局，却被进度条狠狠打脸。
愤怒的群众敲打幼儿园大门的声音，使阿全再度受到惊吓，他把刀挥向了无辜的老师和孩子……
观众不禁会思考：杀人凶手究竟是疯子阿全，还是义愤填膺的看客？或者说，每一个人都是凶手。看完这部电影之后，了解了他们真实的生存状态，我们看待精神病人的眼光或许会有所变化，而不再是调侃他们一句“精神病人思维广，弱智儿童欢乐多”。
沉重的心已经沉到地底，然而导演都还在挖坑。开场时出现的阿狗又发疯了，这次他企图自杀。徐先生赶到菜市场，再一次成功地劝阻了阿狗，但在这时一名记者的闪光灯刺激了阿狗，他拿起刀乱砍，徐先生死在他的刀下。这一幕就是我那位九零后朋友感慨的：为什么好人到最后都要死！
不该死的死了，而谁又该死呢？鸡汤告诉我们，人生的苦难可以用爱化解，但现实却是一道铁幕，把希望隔绝在外面。导演说，请大明星来演这些底层小人物，是为了缓解观众直面现实时的不适。但这部影片仍然让人心痛，当你以为人类已经强大到可以飞天遁地的时候，你却发现其实人类无力到根本无法帮助到身边那些弱势群体。并且，在我们身边，其实没有几个像徐先生这样善良勇敢的社工。
影片中，精神病人手上的刀挥向每个观众的心，这是我们不曾体验过的别人的生活。初出茅庐的尔冬升关注到了社会中这个阴暗角落，看到了他们生活的点点滴滴，这个选题令人敬佩。我想，他在拍这部电影的时候心中一定满是愤懑，越拍越对这个社会灰心，最后借角色之手将刀挥向整个社会。如果不是有这样真实的电影，我们恐怕难以了解这些人群的真实生活；如果我们不了解，就很有可能造成误解，误解会使悲剧循环上演。
影片中的徐先生是真实存在的，片尾的鸣谢字幕中出现了他的名字，还在影片结尾安排女记者继承了徐先生的事业。这是潘多拉魔盒中唯一美好的东西——希望，希望被锁在魔盒中，但它至少存在，只要能找到钥匙，它就会飞出来。
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