伦敦卫生与热带医学学院(LSHTM) 成立于 1899 年，现已成为公共和全球健康研究和研究生教育领域的世界领导者。该大学由遍布 100 个国家的 4,000 多名学生和 1,000 名教职员工组成，是英国评价最高的研究机构之一。
由于需要以更相关和更吸引人的方式阐明教育和研究领域的广泛产品，并希望在日益激烈的竞争中成为研究合作伙伴和潜在学生的首选，LSHTM 与Spy合作开发了一个新的图形标识这将链接大量的印刷资产。其中包括报告、小册子 和招股说明书、名片、传单和海报设计。
在保留标识和符号的同时，Spy 开发了一种概念和视觉表达，表达了 LSHTM 在宏观和微观尺度上对我们周围世界的持续探索，他们从多个角度解决各种问题的能力，以及他们“改善全球健康”的愿望'通过图像的交叉和并置。
Spy 的方向是值得注意的，不仅因为其概念的相关性和吸引力，而且其实施的范围和敏感性，摄影贯穿并贯穿 LSHTM 的大部分印刷传播，从名片的小画布到支持的大页面文档。这种大小的感觉是图像中反复出现的主题，因此看到这种始终适用于微小和超大尺寸的材料格式是令人满意的。
Idea 及其部署旨在以独特和系统化的方式将沟通联系起来，而不仅仅是传统的身份资产，并在直接的视觉冲击和近距离细节、简单的审美乐趣和概念上的可理解性之间找到平衡。这一直延续到 Messina Modern 和 Messina Sans 的配对，它玩弄细节和简化，前者用作大标题，而后者用作小正文。
在颜色、形式和版式比例上，相关性和对比度的巧妙结合。这以几种不同的方式部署。在跨封面摄影的构图上，在袖子与书本的交汇处，在纸张的层次感和不同大小上。这种材料成分和上下文敏感性使项目具有多样性和清晰的连续性。
大部分图像的内在细节通过纯亮的色彩瞬间提升。显着和直接对比的时期——例如，通过颜色引起温度的时间——以及两个图像之间的相关性至少在最初是难以察觉的情况，只有在仔细观察时才会被照亮。
作品的品质在于无限并置的潜力，以及在宏观和微观、不同的土地和人民之间建立联系的巨大交流可能性。
游戏通过对比和共性来提升内容，使其超越最初的视觉阴谋。它旨在探索不同系统、地点和人之间的联系。它通过将宏观置于微观中来颠覆预期，而您可能期望它是相反的。大学标志的金色衬托融入了字面上的传统元素，但其内部空间和图像上的位置将两个不同的元素结合在一起，并与概念联系在一起。这在明亮的现代专色和具有更自然色调的图像的混合中也很明显。
偶尔会有偏差，如上和下。这些感觉更传统，然而，在使用更多文字或单一图像、纯色和空间区域以及与字体对比、尺寸和细节相结合时，提供了进一步的广度和即时性。
它确实开始在“支持我们的工作”文件的构成中显示出一定的广度，其中纸张大小和比例以一种意想不到的方式与规模发生了关系，特别是对于教育和研究机构而言。它不仅提供颜色和视觉纹理的对比，还具有隐喻的品质，将一个大而复杂的世界塞进一个小而简化的沟通文件中（并且挣扎）。使用的视觉和材料语言是一个真正的亮点，感觉在图像的选择上已经得到了特别的照顾，两者在图案和颜色上都感觉非常现代，在更正式的蓝色和元素的对比中金块挫败的共性. 这种材料语言是在使用丝网印刷的透明塑料袋中发展起来的，它唤起了一种实验室无菌的感觉，尤其是与图像相结合。
这项工作的一个关键组成部分是需要在竞争日益激烈的市场中与研究合作伙伴和未来的学生，完全不同的群体进行交流。在视觉吸引力和与研究领域的有意义联系之间找到平衡至关重要。Spy 通过使用清晰和相关的视觉语言和简单的框架来满足这一点。它确实依赖于对共性和对比的敏感性，但在技术意义上并不难部署。
丽莎·道格拉斯的比尔设计 ；比尔·道格拉斯 （阿南·道格拉斯）
Rabindranath Maharaj 的神奇选择；设计 Jennifer Lum，由 Michael Cho（加拿大）绘制男孩
新浪奎拉斯的童年自传；英格丽德·保尔森（英格丽德·保尔森）设计 （Coach House Press）
卡米拉·吉布的《人类之美》；作者Terri Nimmo (Doubleday Canada) 设计
格雷姆·吉布森 (Graeme Gibson) 的《鸟的床头书》 ；作者 Scott Richardson (Doubleday Canada) 设计
Vincent Lam 的放血与神奇疗法；由 Scott Richardson (Doubleday Canada) 设计
Rawi Hage 的节日；Brian Morgan 设计，Lorenzo Petrantoni 插图（House of Anansi Press）
Mark Sinnett的《食肉动物》 ；英格丽德·保尔森 (ECW Press)设计
干杯! 尼古拉斯-帕什利的《加拿大啤酒史》；大卫-A-吉的设计（加拿大哈珀柯林斯出版社）。
雪茄盒班卓琴，作者是保罗-夸林顿；设计者是希瑟-普林格（Greystone Books）。
迟来的鸟之恋》，作者：桑德拉-卡斯特里；设计：埃里克-莫尔（Tightrope Books）。
罗伯特-霍夫的《罪犯》；特丽-尼莫的设计（加拿大兰登书屋）。
丹尼尔-奥雷的作品，作者是伊恩-威尔；设计者是彼得-考金（道格拉斯和麦金泰尔）。
尼古拉斯-梅斯的《死人的浮动》；设计：大卫-德拉蒙德（Vehicule出版社）。
伦纳德-科恩的《最喜欢的游戏》和《美丽的失败者》；设计者是斯科特-理查德森（McClelland & Stewart）。
像死人一样漂浮》，作者：Yasuko Thanh；设计：Terri Nimmo（McClelland & Stewart）。
民俗：雅各布-麦克阿瑟-穆尼；设计：利亚-斯普林特（McClelland & Stewart）。
吉尔-兰伯特（Jill Lambert）著，纳奥米-麦克杜格尔（Naomi MacDougall）设计（Greystone Books）的《A Good Catch》。
半血蓝》，作者：埃西-埃杜扬；设计：米歇尔-弗拉纳（托马斯-艾伦）。
莫妮卡-基德的《一把骨头》；安德鲁-斯蒂夫斯的设计（Gaspereau出版社）。
天堂很小》，作者：艾米莉-舒尔茨；设计：英格丽-保尔森（《阿南斯之家》）。
咒语之家》，作者：R. Pepper-Smith；设计：Kisscut Design（NeWest Press）。
乔纳森-戈尔茨坦的《我将抓住明天》；米歇尔-弗拉纳的设计（加拿大企鹅出版社）。
不方便的印第安人》，作者是托马斯-金；设计者是安德鲁-罗伯茨（加拿大Doubleday）。
在自杀者的图书馆里》，作者：蒂姆-鲍林；设计：安德鲁-斯蒂文斯（Gaspereau出版社）。
基恩和我》，作者：戴夫-比迪尼；设计：大卫-A-吉（企鹅加拿大）。
Kesu'的作者是Jennifer Kramer；设计者是Jess Sullivan（Douglas & McIntyre）。
听树》，作者：A.K. Hellum；设计：Kisscut Design（NeWest Press）。
路易-瑞尔》作者：切斯特-布朗；设计：切斯特-布朗（Drawn & Quarterly）。
爱和我们所处的困境》，作者：斯蒂芬-马奇；设计：安德鲁-斯蒂夫（Gaspereau出版社）。
弗雷泽-尼克松的《杀人的人》；设计：彼得-考金（道格拉斯和麦金泰尔出版社）
阿萨-博克瑟的《机械鸟》；设计：大卫-德拉蒙德（Vehicule出版社）。
大卫-尼克尔的《畸形的感情》；设计：埃里克-莫尔（CZP图书）。
玛格丽特-阿特伍德的《烧毁的房子里的早晨》；设计：凯利-希尔（McClelland & Stewart）。
我的曲棍球生活》，作者：让-贝利沃；设计：杰斯-沙利文（Greystone Books）。
石油人与海》，作者Arno Kopecky；设计者Jess Sullivan（Douglas & McIntyre）。
吉尔-亚当森的《外乡人》；设计：比尔-道格拉斯（阿南西出版社）。
保罗去钓鱼》（Michel Rabagliati）；设计：Michel Rabagliati（Drawn & Quarterly）。
人民公园》，作者：Pasha Malla；设计：Brian Morgan（阿南希出版社）。
B.Glen Rotchin的《收租人》；设计：David Drummond（Vehicule出版社）。
特里斯坦-休斯的《亡灵》；设计：杰斯-沙利文（道格拉斯和麦金泰尔出版社）。
约翰-古尔德的《七个不做好人的理由》；设计：David A. Gee (HarperCollins Canada)
理查德-赖特的《进步简史》；设计：比尔-道格拉斯（阿南西出版社）。
Johanna Skibsrub的《This Will Be Difficult To Explain》；设计：Michel Vrana（Hamish Hamilton加拿大）。
Ticknor》，作者：Sheila Heti；设计：Bill Douglas（阿南西出版社）。
Farley Mowat的《A Whale for the Killing》；设计：Jess Sullivan（Douglas & McIntyre）。
白种人。斯蒂芬-亨特的《野外指南》；设计：彼得-科金（Douglas & McIntyre）。
温布尔登绿地》，作者：塞斯；设计：塞斯（Drawn & Quarterly）。
Kari Aihinen 是芬兰最受欢迎的芬兰餐厅 菜单。除了为纽约人创造独特的快闪体验外，Ravintola Savoy 的工作以及在新加坡与美食家 Eric Neo 一起开发他的北欧-亚洲外，赫尔辛基名誉名册的联合创始人和主厨。
名册是一种独特的用材。它是一种复古风格的家具的室内设计，体验餐厅和精致的设计以及精心挑选的对象。在同样由堪斯的卡里纳工作室设计 的邦德，设计了一个设计，以及卡利这活泼、热情和热情的个性。进一步探索。
Roster 的室内设计和图形标识与 Kape 24h 的设计之间存在很强的概念连续性，尽管视觉和材料的表达方式不同。这本书不仅让读者接触到厨师 Kari Aihinen 的烹饪工艺和洞察力，表达他的一些个性——温暖、幽默和充满活力——而且还促进了与这个男人和他的工作的更密切的联系。它以多种方式做到这一点，同时保持简洁和解决。
有一些熟悉且通用的视觉语言在起作用，但结果却截然不同。亲密的摄影和鲜红色的手绘脚本为封面提供了一种亲密的即时性。对于一个享有 Kari Aihinen 声誉的厨师，以及一种精致且可能被认为具有挑战性的相关风格，封面是解除武装且易于理解的。它的物质性与审美愉悦和进一步的交流价值相结合，更进一步。
在里面，这本书通过 Sami Repo 的摄影、Kirsikka Simberg 的造型、字体的配对和格式以及组合颜色，阐明了菜肴（也存在于餐厅内）的现代精致和传统风格。在整个过程中，这个人与他的作品之间存在着一种可爱的相互作用。肖像画为成品菜肴带来欢乐、亲密和背景，打破了厨师强烈、疏远或自负的任何先入之见。跨页的木炭线条增添了与封面相关的自发性和活力，定制设计的盘子讲述了厨师的整体观点。
有一种清晰的设计工艺在起作用，与烹饪工艺和名册的材料成分产生了很好的共鸣。这本书的金色边缘细节出人意料，是一个特别的亮点。这有一个有趣的二元性，它与排他性和普遍而诱人的温暖联系在一起。当它放下时，它在书周围投下金色光环的方式特别整洁。
虽然在大方的留白有一种语言感，但在选择上却有一种重量和坚固性，就像这种材质的外壳营造出强烈的体积感和视觉重量。这本书的物质它以这种有趣的方式展现了一种独特的气质。是否有国际化，这里有一本一本很适合的书。
Kape 24h 的图形和材料使这种联系更加清晰。黄金的二分法；独特的感觉和的空间中、设计实用的休闲餐厅、强者的性和清晰的设计工艺以及对传统的家居方法，都充分说明了方法，都充分说明了 。工作。
设计：邦德。摄影：萨米造型。：Kirsikka Simberg。意见：理查德·贝尔德。使用的字体：Eskell Display：Munken Pure Print Cream。
