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王羲之《兰亭序》之所以被称为“天下第一行书”，是因为它所承载的技法丰富， 后世的许多书法大家诸如杨凝式、颜真卿、米芾等都从中取得了各自所需的技法并加以强化，形成了自己的艺术风格。
深入研究《兰亭序》，我们发现其有三大特征：
一是笔画的跳荡;
二是线条的多变;
三是曲线 (S形线) 多， 直线少。
《兰亭序》的形式构成包括线方向、线长度、线位置、线形状、线质感、线节律、排叠、基本形、部件搭配、重心线、字距、行距、行轴线、整行边廓线等。
#1
线方向
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线方向 (简称“线向”)。书法中的汉字实际上就是由不同方向的线组成的，线向也就是书法形式、书法造型中一个最基本的要素。任何一根线，都有一定的方向性。
仰横是指“)”形状的横，如图四“左”的上横，图五“怀”的右上横，图六“於”的左横，图七“未”的两个横等；
俯横是指“(”形状的横。如图八“年”的第三横，图九“清”的第三横，图十“无”的第三横，图十一“所”的上横等。
(二) 纵线
纵线即竖线，也只有三种，就是直线、向线、背线。
直线同平横一样是视觉上的直线。如图十二“带”的中竖，图十三“逰”的中竖，图十四“随”的左竖，图十五“修”的中竖。
向线是指“()”形状的线。如图十六“情”的“月”旁，图十七“和”的“口”旁，图十八“类”的“页”旁，图十九“犹”的“酋”字。
背线是指“)(”形状的线。如图二十、图二十一“见”旁、图二十二“门”旁、图二十三。
(三) 斜线
斜的笔画在书法的笔画中是最多的。除了横竖以外，点、撇、捺、挑、钩都是属于斜线。
斜线起到平衡的作用。比如写一个米字，当斜线在45度的时候，相对于横竖这两极矛盾它是处于不偏不倚的(如图二十四)；如果小于45度，现在就是横势强(如图二十五)；如果大于45度，它就是纵势强(如图二十六)。
这样就容易判断出哪些字是纵势强(如图二十七、二十八、二十九、三十)？
哪些字是横势强(如图三十一、三十二、三十三、三十四)。
落实到书法上，线向分析要解决的就是笔势问题。这个角度，对于详细了解王羲之书法有一定裨益。当然，“随手派”不以为然，认为从来都是随手一写就OK，那就不需要阅读了。
#2
线长度
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这也是书法造型最基本的形式要素之一。线度实际上决定于用笔的起止点，每一根线条的长短，是由它的起止点来决定的。最外围的这些起止点连接起来的那个造型，就叫做一个字的基本形。临帖写得像不像，最重要的就是这个形抓得准不准。
(笔者有一个临摹的小窍门，就是在临摹之后，把帖和临摹的作品倒置过来观察，一根线条一根线条地比较，因为倒过来看，排除了受字的影响，看到的全是线条，就能观察到平时不注意的地方，就会知道临摹得到不到位。)
每个字的基本形是不一样的，即使是一个“之”字，《兰亭序》中的写法也不相同。
(一) 部件搭配
有两个或两个以上的部件组合而成的合体字，其部件在搭配上有多种情况，包括左右均正、左右均斜、左正右斜、左斜右正四大类。
左右均正，字形近楷，如“褉”；
左右均斜，又分斜向内、斜向外、均向左斜和均向右斜四种， 如“视”、“契”上半部、“类”、“诸”；
左正右斜和左斜右正又有斜的部分向内和向外的不同，如“引”、“觞”、“俯”、“故”。
(二) 重心线
重心线反映的是一个字的重心或者说是字势走向的线，有垂直线、斜直线、错位线三种。
垂直线的字，形态端庄，如“事”；
斜直线的字，形态倾侧，如“至”；
错位线的字，形态跌宕，如“齐”。
落实到书法上，线向分析要解决的就是笔势问题。今天继续，一起来看看王羲之笔画线条的位置关系、穿插交接处理。
#3
线位置
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线位置是指一个字里边不同的笔画，比如“三”的三个笔画到底放在什么位置上。因为三个笔画的疏密关系不一样，它就可以导致上紧下松或者上松下紧。
用稳定式的时候，就写得匀称一点，稳定性就强。要想让它有矛盾，就拉开疏密关系。那到底采取哪一种方式？这与个人审美有关。
写“三”的时候，像三横写得匀称就属于常势，这种疏密方法是很常见的。写三字成上松下紧的，这个好像有点反常，艺术就是要打破常规。但是也要在一定限度内，超过这个限度就过了。
01/ 字内间距
字内间距是指同向线间的间隔距离关系，同向线间的间隔距离关系，也可以称之为排叠，线与线之间是等距的(是视觉上的等距，不是数学上的等距)， 给人的感觉就是稳定的，容易导致安静，安定；
不等距就是有疏密，有变化，就容易导致动，有动感。
02/ 交接穿插
交接穿插是指异向线的关系。两个连接的笔画，它们之间的关系，主要看分割。它到底是怎么一种分割？是中分还是偏分？
中分也就是在中间的位置，偏就是偏上偏下，偏左偏右。中就是稳定式，偏就是变化式，这都跟疏密，动静有关。
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