在民国的戏曲舞台上，有一个特殊的踩跷绝技，它被称为比芭蕾舞还难的绝技，被当时的戏迷们大肆追捧。可奇怪的是，在盛行一段时间后，踩跷绝技居然彻底消失了。至于这究竟是怎么回事？如果您想知道，就让小编来为您揭秘：
（本文所有图片，全部来自网络，感谢原作者，如侵犯您的权利，请联系本号作者删除。图片与内容无关，请勿对号入座）
什么是真正的绝技？所谓的技就是技术的意思，而绝就是断绝的意思，合在一起便是已经断绝的技艺，天下只有一人习得此技。战国郑列御寇《庄子 列御寇》中曾谈起一个故事，故事大概为：朱泙漫学屠龙于支离益，单千金之家。三年技成，而无所用其巧。意思是说，从前有一个人名叫朱泙漫，他想学一门别人都不会的绝技，于是就狠心把家产全部变卖，出门拜师学艺。功夫不负有心人，三年之后他学成归来，学成了屠龙的技法。回到家乡后，他不仅向众人介绍自己屠龙的方法，又让众人观赏自己的屠龙宝刀，可最后他发现，世界上根本就没有龙，自己所学的绝技，根本无用武之地。今天，我们也来说一说与屠龙技相同的绝技——踩跷。
众所周知，戏曲是一种大众喜闻乐见的娱乐形式，其内容重在表达故事情节，因此，剧目中难免会出现男女同台演出的桥段。可问题是，古代封建社会思想传统，男女共处一台是大忌，是女性轻浮的表现，但问题是剧目必须要出现女演员，故此，一种特殊的反串表演便自然而然的出现了。反串表演指的是男扮女装或者女扮男装，十分考验演员的演技水平，故此反串演员需要勤加练习，否则的话，观众们也不会买账。男人模仿女人最难的是什么？是说话的腔调语气？还是女人的身段？答案都不是，而是女人脚下的三寸金莲。
三寸金莲是古代男性压迫女性的证据之一，是一项需要抨击的陋习。女童三四岁的时候，父母都会找人为孩子裹脚，令脚部停止生长，造成骨骼畸形，继而形成三寸小脚，据说小脚女人走路时步步生莲，故此又名曰三寸金莲。男性演员扮演女性时，为了突出演出效果，往往都会刻意模仿三寸金莲，所谓生理不够道具凑，男性演员往往都会选择踩一种特殊的高跷模仿女性脚部特征。
男性演员模仿女性的小脚时，多会用木头制作两只小的假脚，将其绑在自己的脚上，如此一来，台上剧中的古代女性看起来就是三寸金莲了。男性演员绑上高跷以后，其脚后跟与小腿肚子不再是垂直关系，而是脚面完全绷直，几乎成一条直线，其痛苦常人难以承受，更是今人无法想象的。当然，踩跷绝技也绝非人人都会，所谓台上一分钟，台下十年功，男性演员背后需要付出大量的练习，才能完美驾驭自己的小脚。
男性演员为了练好高跷绝技，必须要练习童子功，就是在儿童时期就要勤加练习，否则一旦脚部骨骼成型，是绝对不可能再练习成功的。为了在舞台上踩跷时不摔倒，男性演员往往都会在冬天浇水成冰后在冰面上练，为了能够站稳，还要站在窄凳子或水缸边沿练，为了能够练的挥洒自如，他们还都要从早到晚甚至睡觉绑着跷，一刻也不敢摘下，其身心受到的苦楚，想必只有他们自己才能够感受。
据老一辈人称，踩高跷表演时，演员们的站立姿态都亭亭玉立，表演之时也将女性的婀娜多姿活灵活现的展现出来，在行走之时，更是如仙女一般凌波微步，其美感足以令外行人认为其本身就是一位女子。然而踩高跷绝技最终还是彻底消失了，因为随着封建王朝的崩塌，妇女们的双脚也得到了解放，束缚妇女的封建糟粕从此被摒弃，男女演员也可以同时登场，因此，反串演员也没有了用武之地，踩高跷绝技自然而然的也就随之消失了。
参考资料：《北京秘闻》 李焕斌著 北京文化出版社出版文澜海润工作室主编文秀才，本文撰写：特约历史撰稿人：常山赵子虫
,
