在民国的戏曲舞台上,有一个特殊的踩跷绝技,它被称为比芭蕾舞还难的绝技,被当时的戏迷们大肆追捧。可奇怪的是,在盛行一段时间后,踩跷绝技居然彻底消失了。至于这究竟是怎么回事?如果您想知道,就让小编来为您揭秘:

民国戏剧表演(民国的戏曲舞台上)(1)

(本文所有图片,全部来自网络,感谢原作者,如侵犯您的权利,请联系本号作者删除。图片与内容无关,请勿对号入座)

什么是真正的绝技?所谓的技就是技术的意思,而绝就是断绝的意思,合在一起便是已经断绝的技艺,天下只有一人习得此技。战国郑列御寇《庄子 列御寇》中曾谈起一个故事,故事大概为:朱泙漫学屠龙于支离益,单千金之家。三年技成,而无所用其巧。意思是说,从前有一个人名叫朱泙漫,他想学一门别人都不会的绝技,于是就狠心把家产全部变卖,出门拜师学艺。功夫不负有心人,三年之后他学成归来,学成了屠龙的技法。回到家乡后,他不仅向众人介绍自己屠龙的方法,又让众人观赏自己的屠龙宝刀,可最后他发现,世界上根本就没有龙,自己所学的绝技,根本无用武之地。今天,我们也来说一说与屠龙技相同的绝技——踩跷。

民国戏剧表演(民国的戏曲舞台上)(2)

众所周知,戏曲是一种大众喜闻乐见的娱乐形式,其内容重在表达故事情节,因此,剧目中难免会出现男女同台演出的桥段。可问题是,古代封建社会思想传统,男女共处一台是大忌,是女性轻浮的表现,但问题是剧目必须要出现女演员,故此,一种特殊的反串表演便自然而然的出现了。反串表演指的是男扮女装或者女扮男装,十分考验演员的演技水平,故此反串演员需要勤加练习,否则的话,观众们也不会买账。男人模仿女人最难的是什么?是说话的腔调语气?还是女人的身段?答案都不是,而是女人脚下的三寸金莲。

民国戏剧表演(民国的戏曲舞台上)(3)

三寸金莲是古代男性压迫女性的证据之一,是一项需要抨击的陋习。女童三四岁的时候,父母都会找人为孩子裹脚,令脚部停止生长,造成骨骼畸形,继而形成三寸小脚,据说小脚女人走路时步步生莲,故此又名曰三寸金莲。男性演员扮演女性时,为了突出演出效果,往往都会刻意模仿三寸金莲,所谓生理不够道具凑,男性演员往往都会选择踩一种特殊的高跷模仿女性脚部特征。

民国戏剧表演(民国的戏曲舞台上)(4)

男性演员模仿女性的小脚时,多会用木头制作两只小的假脚,将其绑在自己的脚上,如此一来,台上剧中的古代女性看起来就是三寸金莲了。男性演员绑上高跷以后,其脚后跟与小腿肚子不再是垂直关系,而是脚面完全绷直,几乎成一条直线,其痛苦常人难以承受,更是今人无法想象的。当然,踩跷绝技也绝非人人都会,所谓台上一分钟,台下十年功,男性演员背后需要付出大量的练习,才能完美驾驭自己的小脚。

民国戏剧表演(民国的戏曲舞台上)(5)

男性演员为了练好高跷绝技,必须要练习童子功,就是在儿童时期就要勤加练习,否则一旦脚部骨骼成型,是绝对不可能再练习成功的。为了在舞台上踩跷时不摔倒,男性演员往往都会在冬天浇水成冰后在冰面上练,为了能够站稳,还要站在窄凳子或水缸边沿练,为了能够练的挥洒自如,他们还都要从早到晚甚至睡觉绑着跷,一刻也不敢摘下,其身心受到的苦楚,想必只有他们自己才能够感受。

民国戏剧表演(民国的戏曲舞台上)(6)

据老一辈人称,踩高跷表演时,演员们的站立姿态都亭亭玉立,表演之时也将女性的婀娜多姿活灵活现的展现出来,在行走之时,更是如仙女一般凌波微步,其美感足以令外行人认为其本身就是一位女子。然而踩高跷绝技最终还是彻底消失了,因为随着封建王朝的崩塌,妇女们的双脚也得到了解放,束缚妇女的封建糟粕从此被摒弃,男女演员也可以同时登场,因此,反串演员也没有了用武之地,踩高跷绝技自然而然的也就随之消失了。

参考资料:《北京秘闻》 李焕斌著 北京文化出版社出版文澜海润工作室主编文秀才,本文撰写:特约历史撰稿人:常山赵子虫

,