1-2：8.9最新韩剧《小小姐们》，从镜头语言、细节隐喻猜幕后之“兰”
3-4：《小小姐们》的镜头语言、细节隐喻，三姐妹面临的最大挑战
5-6：《小小姐们》5-6集镜头语言、细节隐喻，阴谋浮出，格局大开？
7-8：《小小姐们》7-8集镜头语言、细节隐喻，“楚门的世界”大反转
9-10：《小小姐们》9-10集镜头语言、细节隐喻，不要相信任何人
最后两集的剧评将分为两部分。
第一部分是解读编剧之所以设计“情兰会”与“越战”有所关联的隐喻，这里依旧涉及到“韩国现代史50年摘要”，了解情节中隐藏的真实历史事件，也许能更深刻地体会幽灵之“兰”的悲剧性。
第二部分就来吐槽一些编剧没填的坑？结局三姐妹的成长···竟然是以分赃700亿作为结尾？以及人物塑造的缺点：拯救“小小姐们”的男人们······
首先，剧中说以元将军为中心的12人越南小分队，被韩国抛弃而没办法踏上归途，只有在越南等死。“特种部队”、“唯有死亡才能结束的作战”、“背叛”、“幽灵”······
很明显地，编剧把韩国历史上真实发生的“实尾岛事件”改编，巧妙地揉进了这个故事里。
康佑硕导演的电影《实尾岛》（2003）就是改编自真实发生过的实尾岛事件，但电影所展现只是冰山一角，历史背后的来龙去脉究竟是怎样的？编剧又是怎么改编的，和越战到底有什么关系？
我又必须搬出我的宝藏节目《环环相扣的老故事2》（E02.210318）来说明了~
上世纪60年代末，随着南北朝鲜之间局势紧张，双方展开了疯狂的间谍与刺杀行动，1968年1.21事件为开端，31名朝鲜特种兵突袭青瓦台刺杀当时的韩国总统朴正熙，但没有成功。朴正熙决定用同样的方式报复，也用31名特种兵筹备了“獾作战”。
如电影《实尾岛》中那样，被送往实尾岛训练、准备獾作战的人，并不是职业军人，而是监狱里的犯人，还有一些底层普通人，他们是就算消失也无人在意的，幽灵般的存在。
在实尾岛上经过了地狱般的训练，就是为了獾作战。但是，这个作战却被无限期搁置了，为何？作战搁置原因要划重点，因为这里就和越战有关了。
美国表示：“你们自己国家的事情自己来处理，美国不插手。”代表着驻韩美军也要缩减，在这样的时期，如果因为獾作战，两边爆发战争，后果恐怕难以承受。所以作战最终没能实施，甚至上面的人暗示要杀死他们，这样才能做到完全地保密。
1971年，训练兵们血洗实尾岛，来到汉城，劫持了一辆公交车朝着青瓦台前进，但迎接他们的只有子弹，最终他们在公交车上用手榴弹自爆，爆炸中活下来的4人被报道成朝鲜间谍，并判处死刑。
简而言之，他们完全地被背叛，并被自己的家园抛弃了，失去了身份、名誉和未来，彻底地成为了“幽灵”。
这样说，应该能比较理解编剧为何把元将军的12人小分队比作“幽灵”，强调兰花是从越南带回来的，还要一直不停提越战背景了吧？
毕竟实尾岛事件的背景和越战有着如此紧密的联系，虽然电视剧并不是、也不可能还原真实的历史事件，但这的确是个很有深意的改编。
“借尸还魂”的兰花承载着的死亡意象，是带有强烈恨意的，也带着埋藏在历史中被遗忘的重量。从立意角度，我真的很喜欢编剧这个关于“韩国现代史50年摘要”的收尾。
但是！作为主线情节、一个阴谋的核心，编剧有义务要把它交代清楚，毕竟是铺垫了那么久，每集都释出一点信息，最终却仅用一个元将军旁白回忆片段，以及仁京的新闻总结式说明带过？分明是不够有力的！线索上也有没填的坑······
比如，之前河宗浩指出的美军战地医院，尤其镜头还给了特写，以为是重要信息，结果最后完全没解释。所以，12人越南小分队是如何回到韩国的？得到了美军的救治？美国人给送回来的？
作为主线事件“情兰会”的起因，还给过的特写镜头的线索，竟然什么也不是？
就更不用说什么人物支线的小漏洞了：孝璘的手机丢在床下那么深的地方也毫无意义，只是推动剧情；姑婆的公司和债务继承的事在大结局也没有提及，仁京一身轻地和男友去美国读书？
我又回第7集看了，姑婆遗产总额280亿，负债360亿！这下仁京必须要用小妹给的100亿先还债才行，否则别想去美国······
可是，以仁京的性格应该不会接受100亿？
毕竟700亿的源头并不是元尚雅，如果是元尚雅的钱，还能想成反正是坏人的钱，分就分了，我也不想要伟光正的结局。但问题那钱不是！700亿是银行案受害者的钱啊，是不义之财······
当初仁京那么执着于这个案子！我们回到最初追根溯源看银行案，3万名受害者损失了4000亿存款，其中1400亿被元家吞掉，1400亿的一半700亿又被花英偷走，结果，折腾到最后被几个主角给分了？
甚至最后一集还拍了银行案受害者互助团体，让我难以忽略受害者们的存在······
但凡结局有暗示一下说谁要把钱捐给受害者们，我都能勉强接受吧。
除了受害者工具人，这部剧还有太多工具人······崔道日的父母就不说了，崔道日自己都是半个工具人，如果仁珠没有他，不知道要死几次。
这部剧的男性角色们写得很矛盾。一般在女性为主的故事中，男人们是镶边挂件或者Loveline担当，为了凸显女性角色而减少描绘，是可以的！像《奇怪的律师禹英禑》那样，女主靠自己解决问题，男主是从旁辅助的形象，工具人一点也无妨，因为重点是女性角色的成长。
但是，“小小姐们”的男人，他们一个比一个厉害，一个比一个深情，没了他们，这些女性角色就无法顺利通关。这不是很矛盾吗？就像所谓的“大女主剧”，结果是一路靠男人帮忙和拯救？
朴载相弑父、使银行案4人被自杀、竞选市长、安排新加坡车祸、杀死元尚宇代表、搞舆论公关、为爱跳楼······
而朴载相死后，元尚雅没有多久就垮台了，而且她被揭穿后只想鱼死网破的疯样，也能看出没有朴载相，情兰会50年来很难强大而秘密地运作、触及社会各个领域。
崔道日一直引导、帮助、拯救吴仁珠的事多到数不清，大家都有目共睹了，智勇双全，真爱认证！而仁珠依靠自己的力量做成了什么事呢？五根指头应该数得过来吧？700亿换砖头那次不错，嗯。
至于河宗浩，我真对不起他，从第一集怀疑他到最后，结果是个纯纯工具人&小奶狗。他每集都在给送情报，洞察力、反应、搜索能力都比记者还像记者，又聪明又厉害，还很乖~
可是仁京到底有什么线索是自己找到的啊？
兰花品种是河宗浩查到的，账本是大姐给的，杀人影像是元尚宇投稿发她邮箱的，在大众面前投影是崔道日操作的，皮毛大衣的证据又是河宗浩搜到并拿来的······
仁京就是一腔热血，很勇敢，勇闯精神病院救出元尚宇，又凭一己之力策反了张士平校长最终获得了回忆录（实际上还是反派之间内讧，张校长不认同元尚雅的理念···）
整体上我认同玛丽对仁京的定义，她每次说话都一针见血。
还是那句，虽然我不反对女性角色为主的电视剧中男性角色镶边/工具人，前提是女性角色们大部分时间能够依靠自己的力量解决问题、获得成长，而不是常常需要男人们帮忙和拯救。
当然了，女性主义电视剧中，男性角色不是镶边/工具人服务于女主或剧情，而是丰满立体的独立人物的话才是最好的。优秀的例子有意大利剧《我的天才女友》，韩剧的话推荐《柔美的细胞君 第一季》。
整部剧看下来，从导演的场面调度能力很强，构图都看得出巧思。上图推镜头不仅聚焦人物之间的反应，空间的缩小也造成了视觉压抑的氛围，最后一张图两人各执画面一侧，暗示立场的疏离和对立。
下图代表权力关系的三人位置分别是卧、坐、站；朴载相死前的几个画面也很棒，如兰花迷幻氛围的倾斜镜头；从高处俯视的鸟瞰镜头犹如死神，地上渺小的人、斜长的影子多么虚无。
前期编剧铺下的悬疑线，还有历史隐喻的部分都很有趣，也是支撑我一路追剧写分析的原因。
演员演技和化学反应也十分精彩，选角不知道是巧合还是有意安排？很有意思，几个人物的人设或是梗和他们代表作人设相似度很高，比如严基俊《顶楼》几乎是一样人设，魏化俊《鱿鱼游戏》也智勇双全，张光《熔炉》后再演变态校长，还有特别出演的秋瓷炫《回家的诱惑》“回归”反转。
比较遗憾的部分就是一些没填的坑、工具人太多，但我认为更重要的还是主题上，结局700亿分赃忘记受害者，对于戏剧直接造成的是什么？是完全削弱了对“嗜钱”的批判性。
当律师说到17500年的年薪时还是震撼的，对社会贫富差距的批判也很明确，但是结局大家分钱的处理把这种批判性变成了一个彻底的笑话——以仁珠分到300亿来算，她相当于拿了多少年的年薪呢？更不要说，她分到的是受害者的钱了。
我想了很久但不能确定，也许这才是编剧最终极的讽刺吗？
如三姐妹这样的反抗权势者，最终也还是会像嗜钱蚰蜓一样活着，在金钱的支配下丧失自我意识而不自知，过上粉饰太平的生活。即使有了灵魂能够居住的房子，却意识不到自己的灵魂已经被啃噬，最终变成了自己世界的幽灵······
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