我成为网飞（Netflix）的订阅用户已经快五年了。这五年里我看了不计其数的电影和剧集，我非常惊讶于网飞的制作能力，尤其在 2020 年整个影视行业都受到新冠疫情影响而大幅减少了产出的时候，网飞依然保持了和以往一样的新片推出频率，库存底数令竞争对手望尘莫及。
但是根据「烂片固定比例原则」，任何一个平台的内容数量达到一个量级，必然会有一定比例的低品质内容出现，这是不可避免的，也是无法被解决的。
网飞的片子看得多了，也难免会遇到一些被预告片和演员阵容的噱头迷惑，最终看完却发现浪费了两个小时生命的片子，最近两周就有两部新片被我不小心踩到。一部是《窥密（The Woman in The Window）》，另一部是《Stowaway》，在美服可搜到（中文区如港服台服没有上架），没有中文译名，也没有中文字幕。（接下来的文字会有轻微剧透，可能会影响观影乐趣。）
《窥密》改编自同名小说，导演乔·赖特执导过《至暗时刻》和《赎罪》等片，主演阵容更是星光熠熠：艾米·亚当斯、加里·奥德曼、朱利安·摩尔，甚至连漫威最新剧集《冬兵与猎鹰》中的饰演猎鹰的安东尼·麦凯和饰演新美队的怀亚特·罗素都拉过来参演了角色，你说光是冲这排场是不是也要值得好好看一看？
但作为一部悬疑惊悚片，剧本和故事是本片最大的……不说什么硬伤也是非常之拉胯了，整部电影从一开始就生怕观众不知道片尾会反转似的，用各种明示暗示告诉着大家，你看我们要反转了，你看这里是反转的伏笔，你看这里就是骗你的……然后最后反转之ruozhi，真是白费了前面那么多铺垫。最让人出戏的是，女主拿着一部单反当望远镜去窥探邻居屋里的生活，却从头至尾不知道按下快门，随便拍点录点什么也不至于自己把自己搞得迷迷瞪瞪的啊。
《Stowaway》则是一部太空科幻求生片，讲述的是一艘发射至火星执行任务的飞船，起飞后发现飞船里意外多出了一个人，在这个不能回头的任务里，必须要牺牲一个人才能让剩下的人活下来。导演和演员阵容不算特别强，但安娜·肯德里克、金大贤、托妮·科莱特和沙米尔·安德森四位演员都算是老熟脸了。
作为一部求生片，展现人性的光辉是主题，但这部电影最大的问题是从一开始的剧情和冲突就显得特别生硬，让人直接出戏：一艘本设计荷载两人的飞船，为了执行任务硬塞一人进来导致冗余系统被剔除（太空任务这么随意的哈？）；在发射时居然将一名地勤技师给「不小心」夹在夹层里带入了太空（点火之前不清场的是吗？）；发现多了一个人之后居然没有立刻想到会消耗氧气，直到氧气快用完了才开始着急；估计是为了节省制作成本，编造了一个利用离心力来模拟地球重力环境的理由，这样演员们在舱内就可以像在地球上一样正常行走，但等他们走出舱外居然在太空里还在享受重力……
网飞是互联网时代的一个奇迹，它最早从租赁 DVD 起家，现在已经是全球第一的流媒体平台，推动了整个互联网上流媒体业务的发展。网飞的成名作就是《纸牌屋》，号称利用大数据计算出导演大卫·芬奇和戏骨凯文·斯派西的黄金组合，然后撮合两人推出这部剧集，也确实如预期一般大火，不过后来凯文闹出性骚扰丑闻导致最后一季不得不重写剧本删除主角结果整个系列因此翻车，当然这是另一个故事了。
网飞不是第一家采用订阅制的视频平台，但如果不订阅的话你在网飞上看不到任何内容。网飞的订阅费最近刚涨过一次价，我选的套餐是 18 美元一个月。网飞只提供月付费制，没有常见的年付会员折扣，也几乎看不到什么联名合作优惠啥的，特别硬气。
而正是这个订阅制的商业模式，在我看来一定程度上造成了网飞目前这种「能拍成 7 分的片子就绝对不拍到 8 分」的制片原则。似乎预算大头都花在了请演员和剪预告片上了，表面功夫做得足足的，就是想从你口袋里「骗」到订阅费。
一旦你上了船，因为你付费购买的是服务，而不是单部的电影或剧集，所以从心理上你会更看重这每月十几美元能看到多少片子，而不会太在意某一部片子到底有多精良。万一踩了雷，也只不过是会想「也许下一部新片会更精彩」，就在这不断等待新片的过程中，你发现你无意中已经按月续费成为了网飞的忠实用户。
当然，客观地说，网飞的影片库整体水平还是相当高的，我上面列举的踩雷案例其实只算是偶发现象，大多数时候你在这个平台看到好片的概率还是远远大于踩到雷的概率，否则网飞的口碑早就被骂翻了。
只不过当你看到这种雷片的时候，就会和我一样觉得，网飞真是一个「鸡贼」的公司。
作者：多边形
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