伴随着2020新年钟声敲响的，是众多电视台隆重而热烈的数台跨年晚会。
然而，与往年不同的是，在今年的跨年晚会中，脱颖而出的竟然是哔哩哔哩网站的B站网络晚会——没有花重金请来“大腕”云集的豪华阵容，没有“流量”明星的热门曲目“加持”，却收获观众反复回看和狂刷弹幕的高度评价，被赞为“最好的跨年晚会”，其背后所反映的文化现象值得令人深思。
相比“大腕”，观众更喜欢共鸣
跨年晚会本是在特殊节点的文艺盛宴，但发展至今已有十多年的历史，一边面临着歌舞等内容同质化的瓶颈，另一方面又面临着各类综艺、演出越来越日常化的冲击，难以在观众心中形成具有记忆点和品味价值的“精品”。砸重金请来各路明星“镇场”,也仅仅是跨年夜昙花一现的“一晚风光”。
反观本届B站晚会，虽然是从面向平台用户出发，但能够深入挖掘75后、80后、90后这代人共同的文化记忆，以钢琴、交响乐、歌曲等形式表演《欢迎回到艾泽拉斯》《海德薇变奏曲》《我为歌狂》插曲，《权利的游戏》《千与千寻》《名侦探柯南》主题曲依次响起，加以场景重现几代人所最喜爱的游戏、影视剧、漫画，尽管没有“大腕”登台，大部分表演由交响乐团、爵士乐手演奏，但是曲目的精心编排，使得晚会对辞旧迎新这样一个人们喜爱梳理过往、展望未来的特殊节点加以利用，唤醒观众共同的青春回忆从而引发共鸣和回声。
由此可见，晚会不在于多么争奇斗艳，而是从群众的心理需求导向出发，方能抓住观众的心。
搞“眼球经济”不如挖掘文化宝藏
跨年夜已过去几日，但国乐演奏家方锦龙和洛天依合作呈现的《茉莉花》，以及与百人乐团的《韵·界》视频片段，却红遍全网，不仅传播率极高，还被人们反复观看并惊叹连连。
国乐和虚拟偶像“破圈”同台，让传统文化和二次元文化创新融合，得到了出其不意的良好效果；琵琶的抑扬顿挫、阮的轻灵婉转，和西方交响乐、摇滚乐“神仙打架”，在碰撞中擦出新的火花，因而在观众的心中留下更深的印象，也让文化在代际更替中实现良好传承。
同时，《哪吒》《那年那兔那些事》《流浪地球》等国产漫画、国产电影主题曲的登台，掀起了一个又一个的“燃点”，其背后是对中国文化的深刻自信。
文化自信是中华民族更深沉、更持久的力量。特别是在当下中国飞速发展和国际环境复杂多变的时代背景下，树立文化自信，弘扬中国文化是增强凝聚力、展现中国形象的必然要求。
这种“新瓶装旧酒”的做法，将严肃主题更加趣味化地呈现，不但更具温情，并且以雅俗共赏的艺术形式形成了一种审美引导，而不是商业化冲击下一味追求收视率的“流量为王”。
反观一些卫视过于迎合观众，以华而不实、缺乏内涵的流行内容，其实只能博得一时的眼球经济，江河日下的口碑已经说明了这一趋势。应当注意到，抛弃了媒体平台审美引导的责任，也终将在娱乐的洪流中被主流观众抛弃。
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