01 相关声学原理
一个室内声场大体可分为三种声音：一是直达声;第二是早期反射声;第三是混响声。
1、直达声：
我们人耳直接听到的声音就是直达声，这个很好理解，必须是我们所在的位置靠近发声源，才可能尽可能多的听到直达声。在传播过程中，直达声不受室内反射界面的影响，现在我们在声场设计上要求尽可能多的利用音箱发出的直达声，合理控制反射声，以达到出色的效果。
2、 早期反射声
是指在一个声场内，一种声音发出后，经过声场周围界面的一次、二次或几次反射后的声音，早期反射声与直达声之间的延迟时间不会超过70ms，超过70ms人耳就能听得出箱边声和混响声了。在声场中，合适的早期反射声可以使声音更加浑厚和丰满。
3、混响声
混响声是早期反射声后到达的、经声场界面多次反射的声音。合适的混响声可以使声音具有不同环境感，有利于提高声音的丰满度;过强的混响声会破坏声音的清晰度。
以上是一些基本的声学知识，总之在一个声场中，正常情况下我们首先听到的声音应该是直达声，接着是早期反射声，最后听到的是混响声。
02 数字效果器的功能和参数调整
在一个声场内，要靠建声来改变声场内混响的一些参数是很困难的，但有了数字效果器就变得容易了，虽然数字效果器处理的混响声音可能比不上声场中的自然混响声，但毕竟数字效果器可以灵活的调整直达声、早期反射声和混响时间等参数，所以现在数字效果器也成为了一台必不可少的音响周边设备。目前的数字效果器品牌种类繁多，但其中日本的YAMAHA系列效果器无疑是在我国使用最多的品牌。早在90年代初YAMAHA就有700、990、 1000等知名系列，目前较新的型号已经是SPX 2000效果器了。由于现在效果器的详细说明太复杂，比如YAMAHA SPX2000效果器的说明书就有100多页，我们在这里篇幅有限，所以下面只能以SPX2000为例做一些简单的介绍：SPX2000 带有3 个效果库：PRESET(预置)、USER(自定义)和CLASSIC(出色)。这些库的作用如下：
A、PRESET预置库：这个库中总共包含97 种效果;80 种效果基于新算法，从标准到特殊，另有17 种新开发的混响(REV-X )效果。这里的效果程序都是只读的，就是可以临时改变PRESET(预置)库里效果程序里的参数，但这些改变的参数却是不可存储的，如果要储存所修改的参数，只能储存到USER(自定义)库里。
B、CLASSIC 库：该库中包含25 种基于SPX 系列前几代机型的简单、便于使用的效果，这个库中的效果也都是只读的。
C、USER 库：在设备出厂时，这个库中不包含任何效果。我们可以在PRESET 库或CLASSIC 库中编辑效果参数，然后将其存储在USER 库中作为我们自己设定的效果。这个库中最多可存储99 种效果。
03 SPX2000效果器里主要参数的调整
现在效果器里的参数太多了，调整时有时候会觉得简直无从下手，但实际上根据上面的声学原理，我们只要着重调整好下面几个参数就好了：
1、 预延时的调整：
是指早期反射声与直达声之间的时间间隔，不同声场内的预延时间是不一样的。效果器的预延时调得大一点时，可以获得大空间，较宽广、空旷的效果，比如：大厅效果。当然也不能太长，否则会就会影响到声音的清晰度了。调整的时间一般在30ms到70ms。
2、混响时间的调整
混响时间是指在一个声场内，一种声音停止发声后，声压级降低60dB所需要的时间。混响时间的长短和声场容积的大小有关，一般情况来说，声场容积越大，混响时间也越大;还和声场内所使用的装饰材料、摆设物品的吸声系数有关，吸声系数越高，所吸收的声音能量就越大，混响时间也越短。现在数字效果器里可以很方便的对混响时间进行调整，一般正常演出时调整在1.8s-2.4s之间。
3、直达声和混响声的比率：
此比率在100%时，效果声最多;50%时直达声和效果声各占一半;0%时完全就是直达声了，这时的效果器其实就没有效果输出了。这个比率一般调整在85%-97%比较合适。
由于效果器种类繁多，要总结一个简单的调整模式几乎不可能，但还是有一些规律的，比如说大多数效果器我们在没找到更好效果程序的情况下，都可以试一下第1种程序，特别是YAMAHA 的系列效果器，实际上较佳效果都是第1种程序了，只是对这个程序大家还可以根据自己的喜好再稍微调整一下。我不赞成有些音响师有事无事的都要调下效果器，而且经常一调就是几个小时，还乐此不疲，其实效果器参数的制定者人家都是世界上高品质的工程师了，难道我们还能比他们强很多吗?所以不要幻想会突然调出一种效果来能让我们“惊喜若狂”，这根本是不现实的。
04 效果器的连接
一般情况下都是从调音台的AUX发送信号给效果器的输入接口，然后再从效果器的输出接口返回信号到调音台里。需要注意的是虽然现在大部分效果器都具有立体声输入和输出，但我们知道从AUX输出的信号都是单声道的，即使是两路AUX信号也只是两路单声道信号叠加而已，也不是什么立体声信号。在从效果器输入到调音台时如果采用了两路信号时，实际上也是两路单声道信号叠加了。
1、效果音量大小的控制：
我们在演出时，要随时观察演员的情况，原则上只有在演员演唱时才使用效果，在演员说话时不能使用或稍微使用一点效果。因此我们在现场操作时候要有预见性：在音乐伴奏间隙时要把效果关掉，防止演员说话时不清晰，就是在演唱过程中演员与观众沟通互动说话时也要把效果关小。如果在演员清唱时可以稍微加一点效果。而其他如主持人的话筒，一般情况下也是不要或稍微要一点效果，但当主持人用他们的话筒演唱时，就要把效果加大。加大主持话筒效果要通过调音台AUX来增加，比如：在一个调音台里，第1 通道连接的是演员话筒，第2通道连接的是主持人话筒，并且这两个话筒共用了一台效果器，都是从AUX 6发送信号到效果器里，然后经过效果器处理后信号又输入到调音台的23-24通道，假设23-24两路效果返回的总音量推倒了0dB, 那么此时歌手话筒所在第1通道的AUX 6的音量一定会比主持人所在的第2通道大，第2通道主持人的话筒AUX 6可以不开或稍微开一点，然后演出时调整歌手话筒效果大小也只能推拉23-24路效果的总音量才容易控制;但当主持人用第2通道话筒进行演唱时，这时候就需要增加效果声了，但此时已经没办法通过23-24路效果总音量来增加了，否则第1通道演员话筒的效果就会超标，再说我们刚才已经说过了，第2通道主持人话筒的AUX6已经关掉或只开一点点了，这时候不管怎么增加23-24路效果的总音量也没有作用的，只有把第2通道主持人话筒的AUX 6开到和第1通道演员话筒的AUX 6一致的音量才合适，等主持人演唱完毕后再把第2通道的AUX6的音量关小或关掉。以上解释不知道大家能不能理解。就是说效果的大小是需要灵活变化的。
2、主持人单用一台效果器：
以上说的是演员和主持人共用一台效果器，操作起来比较麻烦，如果有条件的话也可以让主持人单独用一台效果器，这样演员和主持人就分别使用了各自效果器了。大型演出中音响系统中一般都有2台以上效果器。
3、制造特殊效果：
上面说了可以让主持人单独使用一台效果器，除了调整效果外，我们可以用这一台效果器制造一些特殊效果，比如张学友和郑中基合唱的那首《左右为难》，中间有个“去吧„„”的回声，我们就可以使用一台效果器调到延迟效果，然后调好延迟时间、延迟深度等，假如这台效果器输入到一个调音台的22路，那么我们可以先把22路的通道静音开关打开，但是通道推子却要推到合适的位置。等到演唱到“去吧”时，快速关掉22路通到的静音开关，然后在很短的时间内再打开22通到静音开关，让效果器刚好在这很短的时间内对“去吧”这句歌词进行了延迟、回声处理，于是这句歌词就有了几句回声，变成了“去吧、去吧、去吧„„”，同理一些演出演员在演出完毕，说声：“谢谢”时，有些音响师喜欢给这两个字加上一个回声的效果处理，就变成了多次回声的“谢谢、谢谢、谢谢„„”，让人听了还真有点回味无穷、绕梁三日的感觉呢。
4、一个系统中使用多台效果器：
有些音响师特别是录音师喜欢用2台或多台效果器来处理人声，原因是：如果我们使用了一台效果器处理人声时，效果开的太小了，觉得不够丰满，水分不够;效果开的太大了，又觉得能听到延迟和拖尾声了，这样会破坏作品的出色性，怎样解决这个问题呢?后来有的音响师就同时用2台或多台效果器对人声进行处理，这样在听不到延迟和拖尾声的情况下，还可以保证了人声的丰满度、明亮度和合适的水分。当然这只是一种方法，不是所有音响系统中都有条件配置这么多效果器的。
5、关于乐器效果处理：
虽然效果器主要是用来处理人声效果的，但有些乐器等声源也需要进行效果处理的，比如：小提琴、二胡、古筝、萨克斯管等，这些乐器都需要进行效果处理，否则这些乐器的“色彩和光华”就没办法发挥出来了。关于哪些乐器需要进行效果处理，这个需要个人在实践当中去摸索和鉴别了。
05 使用数字效果器时应注意的问题
1、在工程当中，为了美观和专业，我们往往喜欢把效果器安装在机柜里面，这样做看似合理，实际上由于效果器最容易受到外界信号的干扰，机柜里那么多设备，再加上从机柜到调音台之间还有很长的连接线，这些都会严重干扰效果器，造成效果器传送到调音台里的信号有很多杂音，严重时可能全部都是噪声简直无法使用。所以较好把效果器放在调音台的旁边，但不要和无线话筒等设备叠放在一起。这样一则方便操作，可以灵活的变换我们所需要的效果;再一个最重要的是减少了干扰。我相信现在有很多音响师都没意识到这一点，大家可以自己做下试验。
2、如果调音台后面有电平选择的话，一般是 4和-10dB或 4和-20dB等选择，那么我们一定要把它选择在 4dB位置，否则与调音台标准电平不相符时，可能会造成效果器信号严重失真或信号电平不足。
3、有一些效果器当我们选择好效果程序时，还需要按一下“锁定”键，否则此程序数字一直在闪烁，表示此程序并未被激活。
4、现在大部分效果器从一个程序变换到另一个程序时，中间是要有一段转换时间的，这段时间效果器里就没有效果输出了，虽然只有不到2秒钟的时间，但如果在演出当中变换效果时还是会让人察觉的。
5、我发现好多音响师喜欢把效果器当延迟器用，比如把YAMAHA 的REV100 效果器调在第51程序(延迟效果)来代替延迟器，调整得当虽然也起到一些作用，但是一则不是特别大的场地根本不需要延迟器，二则效果里的“延迟”只是一种效果处理，根本没办法完全代替专业的延迟器。这个还希望大家注意。
6、我们在使用多段均衡器或反馈抑制器调整声场时，所使用的话筒是不允许加效果的，但在调整声反馈时需要给话筒适当增加一些效果，否则正式演出时给话筒一加效果就容易产生声反馈。
7、有时候效果器也会像电脑一样产生“死机”的现象，就是各种连接线正确、正常，但却没有效果输出。这个主要是因为我们拔插效果器后面连接线时没有关掉效果器所造成的，这种现象大多数会发生在调音台自带的效果器中，比如90年代初YAMAHA的EMX2300调音台就有这种情况。解决的方法是确定连接无误的情况下重新开机就好。
8、效果器的连接不能像均衡器那样串接在音响系统中，要通过AUX输出口来连接。因为归根到底它就是一台主要处理人声的效果处理器。
9、我们知道现在较专业调音台的AUX都有推子前/后转换，标准上要求给效果器的信号要用推子后发送，比如：一个调音台中1-6路是话筒，我们用AUX 1把这6路话筒的信号发给效果器，假如这个AUX 1是属于推子前发送，那就变成了1-6路通道的推子实际上即使全部关掉，那这6路的声音还可以通过它们通道的AUX 1发送到效果器里，然后由效果器返回到调音台中，再由调音台传送出去，现场一样可用听到这6路话筒的声音。因此必须用推子后发送的AUX通道来输送信号给效果器，这个需要我们充分了解推子前/后转换的意义。
10、在效果处理时，对声场容积较大、吸声不足的房间，效果器的人工混响时间要短些，否则会严重影响声音的清晰度;还有在男演员演唱时混响时间应该比女声短些，因为男声频率比女声频率低，比较丰满，相反女声演唱时混响时间就要比男声长些，因为女声比男声频率高，声音相对单薄些，需要更多一点的混响来增加丰满度和水分;再一个专业歌手演唱时混响不要太大，因为专业歌手一个声音好，一个经过了专业的训练，加的效果太多反而会破坏其原有音色的特性，但业余歌手和普通演唱者就可以多一些混响了，这样可以掩盖声音的不足，还可以使演唱更轻松。
11、我们在调试音响的时候，一般都是在人少空场的时候，此时要注意留有余地，因为等到人多后声场内吸音增加了，效果声和整体声压就会觉得不如空场时候足了，因此空场调整时就需要在觉得效果满意时再增加20%的效果量。
12、在一个调音台里，假如我们从AUX 6发送信号给效果器，经过效果器处理后若输出了2路信号到调音台的23-24路，那么此时23-24两个通道中的AUX 6旋钮就不要再打开了，否则刚才经过效果器处理后的信号就会又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之间就会又形成了一个循环，当环路电平增益超出一定范围，便会产生声反馈现象。
