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传统古琴的琴体制度[17]
古琴的琴体制度，涉及古琴琴体的外部形态，主要包括琴式、琴体尺寸和形制等。
一、琴式。
现存的一些明清文献中对古琴的琴式有记载，部分文献中还绘制有琴式图样，比如明代的《太音大全集》《风宣玄品》《琴书大全》《文会堂琴谱》《太古正音琴经》《琴适》《古音正宗》、清代的《琴苑心传全编》《德音堂琴谱》《五知斋琴谱》《兰田馆琴谱》《天闻阁琴谱》等，这些文献中记载的琴式总和超过百种，但现存传世历代古琴实物的琴式远没有文献中记载的多，常见的大概只有十几种（这些琴式的统计数量，均包含其变体），比如：伏羲式、神农式、灵机式、响泉式、凤势式、连珠式、仲尼式、伶官式、师旷式、落霞式、列子式、蕉叶式等。在笔者统计的200张历代古琴实物中，仲尼式最多有131张、比例超过75%，伏羲式、连珠式、落霞式、蕉叶式、神农式、凤势式、列子式也较为常见，其它琴式则较少；不同时代古琴实物的琴式种类，唐代、明代、清代较多，宋代和元代较少；唐代已有的琴式较多，明代也出现有几种新琴式，宋代、元代、清代出现的新琴式较少；仲尼式从宋代起一直都是琴式的主流，伏羲式、神农式、凤势式、连珠式、落霞式等的时代延续性较好；落霞式、蕉叶式等自明代起采用的也较多（详见表1）。
二、琴体尺寸。
古代文献中对琴体尺寸的记载较多，但相互间差别较大，比较认同的说法是琴长三尺六寸六分、肩宽六寸、尾宽四寸，但由于各时代的尺度不同，参考意义不大。从传世古琴实物的平均值来看：唐代，通长121.8厘米、肩宽20.2厘米、尾宽14.1厘米、最厚5.23；宋代，通长122.1厘米、肩宽20.0厘米、尾宽14.0厘米、最厚5.4厘米；元代，通长121.0厘米、肩宽19.7厘米、尾宽14.1厘米、最厚5.2厘米；明代，通长121.8厘米、肩宽19.4厘米、尾宽13.8厘米、最厚5.2厘米；清代，通长119.5厘米、肩宽18.8厘米、尾宽13.4厘米、最厚5.3厘米。从统计可以看出：唐代和宋代的琴体通长和宽度都较大，宋代以后通长逐渐变短、宽度逐渐变窄，但琴体厚度变化不大，这说明琴体形制在逐渐变短、变窄、变圆（详见表2）。
三、琴体形制
多数古代文献认为：琴面上隆呈圆弧形、琴底平直、首端宽、尾端窄，琴体自琴肩附近至两头逐渐变窄、减薄；琴肩位置多在三徽正，最下为三徽下三分之一处；琴腰位置多在八徽至十二徽偏上，最窄处的宽度多和琴项最窄处的宽度相近；琴尾宽度多和琴项最窄处的宽度相近。
从历代古琴实物看：琴体整体呈细长条形，琴肩处一般来说是琴体最宽、最厚的部位，向两端渐薄、渐窄；琴面中间隆起，向两侧减薄呈圆弧状，弦内弧度较小、较平，弦外弧度增大，自琴肩或一徽附近至岳山有低头设置，琴面自低头始处至琴尾弦内平直，有些琴式的面板在岳山外明显变薄，似勾头状；底板，大多都中部稍稍隆起、至两侧逐渐减薄，自肩至头和尾逐渐减薄，多数在尾部内收、长度短于面板；琴肩位置多在三徽附近，琴腰位置多在八徽至十一徽，琴足位置多在九徽与十徽中间；唐代古琴的琴体大多阔大厚重、琴面浑厚呈半椭圆形，多数将项与腰两处内收部位的上下两边棱做圆处理、底面额下由轸池或项处向上减薄斜出，从传世唐琴中的标准器来看，唐琴面板弧度之圆法，盛唐、中唐与晚唐又有不同；宋代以后，多数琴面较平、弧度宽而扁，符合前人总结的“唐圆宋扁”，琴体两侧多数较厚，少数底板有中间厚两边薄的情况；琴肩位置，唐代较靠下，基本都在三徽偏下的位置，宋代至清代基本都在三徽至三徽偏上位置。
参考文献
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