科幻电影中，“丧尸”的设定，绝对是西方娱乐文化作品最大行其道的怪物类型，
衍生出大量描述被“丧尸”占领下世界末日的灾难题材。
最早出现的“丧尸”是在乔治罗梅罗1968年上映的影片《活死人之夜》中，
这些死而复生的尸体行动缓慢、毫无人类情感、残暴进食、嗜好血肉，
与那些恐怖壮大的怪物形成了强烈的反差，独树一帜，观众也第一次从这种生物上获得了极大的新鲜感。
“丧尸”是逝者复活后的产物，
因此，丧尸类题材在随后的发展中也加入了大量的社会的隐喻和人性的探讨，
比如，德鲁·巴里摩尔的丧尸喜剧《返生餐单》。
而AMC的《行尸走肉》则算得上是“丧尸”题材的标杆，
末世“丧尸”世界，人跟“丧尸”之间的激烈对抗，人与人之间的残酷争斗，全部融合在一起，
将人性的深不见底置于“丧尸”之中，极大地讽刺了人性的贪婪和残暴，
而类似探险的故事设定，也增强了故事的趣味性和刺激指数。
几乎同时产出的《生化危机》则另辟蹊径，
靠女主一人之力战群尸，孤胆英雄式的无所不能和铺天盖地体量巨大的“丧尸”狂潮，营造出了视觉的盛宴。
2004年横空出世的英国喜剧片《僵尸肖恩》，
则完全颠覆了传统僵尸题材的严肃性和血腥程度，而是保留英国独特的冷幽默形式，
用戏谑的手法将“丧尸”群体打造成邋里邋遢喜欢散步晒太阳的萌宠，
主角团队的打“丧尸”场景也变成了游戏般地轻松和逗趣。
随即2016年上映的《釜山行》，又一次改变了对“丧尸”的认知，
基本的“丧尸”框架没变，但“丧尸”的行动能力和嗜血程度则强化，
勇猛的亚洲“丧尸”印象一经崛起，掀起了丧尸类型的革新。
而今天，红颜秀影要推荐的2018年上映的《霸主》，
则很讨巧地结合了西方“丧尸”和亚洲“丧尸”的特性，把故事搬到二战中的德军地下实验室，
立即给“丧尸”蒙上了一层神秘怖人的面纱。
《霸主》的故事背景发生在二战诺曼底登陆前夕，被德国攻陷的法国，
开场颇有“使命召唤”的游戏开画架势，
一组美国大兵被空运到法国小镇执行轰炸塔台掩护空军袭击的任务。
一开始的这场伏击并不顺利，
枪林弹雨下的战机被打的七零八碎，即将坠毁，慌乱跳伞中，仅有少数几人幸存下来并去执行任务。
（前10分钟的战争场面，绝对爽爆！）
领头的是有钢铁般意志的久经战场下士福特，
其余的还有一颗圣母心的男主博伊斯和老爱嚼口香糖的提伯特等。
虽然是传统的“丧尸”题材，
但故事的前半段却拥有战争片的残酷和严谨，快节奏地不断突发事故，来衬托出战争的残酷，
并为后边的战争机器的诞生埋下了伏笔。
而这个小队在镜头下的探险之旅还颇有一些《湮灭》的味道~
可惜，《霸主》的预算从体量来看并不算充裕，
导演充分发挥了“钱花在刀刃上”的勤俭节约美德，
让故事节奏保持紧张的情况下在“丧尸”特效上下足功夫，放弃了“丧尸”群像的大场面布控，专注“丧尸”个体惊悚感的营造，
这也导致影片铺垫了70分钟，才出现了第一个“丧尸”！
“丧尸”的面部肌肉和骨骼变形部分要比传统的面扑白粉、黑眼圈、乌嘴唇的“丧尸”要惊悚的多，
在女孩克洛伊家阁楼，被博伊斯注射了血清的队友变“丧尸”一场极为精彩，
开始的异常兴奋和清醒，到力大无穷血管爆裂，再到失去控制，头部骨骼变形，最终暴怒异常，被博伊斯猛击头部倒地身亡。
“丧尸”的设定在前半段留下了充足的空间，
一开始是博伊斯一队人偶遇了夜行的法国女孩克洛伊，
在战乱中练就了一点心机的克洛伊先是怀疑他们的身份，确认后才带他们进了自己家躲藏，
博伊斯也在这一过程中第一次正面的感受到上级口里“反派阵营都是没有人性的，我们只有跟他们一样才能打败他们。！”的真实再现，
反派阵营将领随意射杀民众，并将幸存下的带往集中营做实验，
而博伊斯进入女孩克洛伊家后，误闯误撞看到了克洛伊生病的阿姨，也为“丧尸”军团的骇人面貌掀起一角。
随后在博伊斯被军犬袭击，误上了去往实验室的军车，故事渐入佳境，
“丧尸”全貌浮出水面，这一段的表达惊险紧张感极强，博伊斯起先是通过墙上小孔看到了一个痛苦万分的俘虏，随即在等到军官和军医观察完毕，
博伊斯望向小孔，立马出现了一只眼球外翻血丝密布的怪物眼睛，
惊慌失措的博伊斯和美国小队到此时并不知晓德军实验的真相，从被俘的德国军官口中也并没有得到任何有用消息，
慌乱中装了一管血清就返回去找滞留在克洛伊家的大部队。
在德国军官蓄意逃跑打伤了队友，毫不知情的博伊斯慌不择路地给队友注射了血清，目睹队友的变异，
一队人才知晓了德军实验的目的以及频频抓人去教堂的真相，
在救不救军官，营救克洛伊，严刑逼供德国军官几场中，
忠于完成任务的福特和心怀慈悲人文关怀的博伊斯因为不同观念发生争执并导致了不断冲突地发生，增强了故事的张力，
最终营救克洛伊弟弟和执行任务炸毁塔楼并行下，进入精彩阶段。
《霸主》中高速运行、力大无穷、金刚不死之身的军团“丧尸”，
对比以往散漫战斗力低下的普通“丧尸”，倒像近年在韩国等亚洲国家兴起的“丧尸”类型，
跑的快、吃的少、勤劳向上！
而对二战中德军残暴、冷血、肆意用战俘和平民做人体实验的政治批判也暗含其中。
影片放弃了“丧尸”遍布的场面化，
而主要塑造了德国军官活体变“丧尸”，死后战俘变“丧尸”少有的几只战斗力强盛的形象，
尤其德国军官面部被击穿后，血肉模糊，骨肉尽显，青筋暴起的“丧尸”形象提升了视觉冲击力。
实验室中被锁在尸袋里孕育的僵尸，被插入钢针吸取血液供养僵尸的俘虏，
四处可见的清洗池，尸块池，血液池都增强了惊悚悬疑的力量感，
德国军官对战美国大兵福特一场，更是把活体僵尸的战斗力渲染到了顶峰，又在“丧尸”军团悉数被释放出来，福特点燃炸药下戛然而止，
福特对博伊斯的嘱咐在以往对人性的探索下，多了几分反战的暖意。
《霸主》是今年意料之外的B级爽片，
人物形象饱满，人物之间互动合乎逻辑，血浆四溢部分也没有为了血腥而血腥，
而是遵循故事发展，循序渐进，值得一看。
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