作者：关逸格
近来时有一些醉心于中国京剧艺术的外国人，以各种角色出现在京剧舞台上，戏迷皆认为难得可贵。其实早在二三十年代，北京就曾出现过位中文名叫雍竹君的德国女票友。
雍竹君与杨宝忠、吴彦衡、易海翁
她的母亲是中国人，父亲是德国人（据说当时是德商龙虎公司的经理或董事），雍女士身材高大丰腴，从外貌上看，纯粹是一位碧眼金发的典型欧洲女郎，却操一口流利的京腔，且酷爱京剧，唱念俱佳。她虽自标榜梅派，但闭眼听来，嗓音嘹亮、字正腔圆，俨然是响遏行云的尚（小云）派传人了。
20年代在我家（东城豆芽菜胡同17号）排戏时，雍女土拟与先四叔、当时名票关哲民（谱名关广智，与先父及叔伯们，均属广字辈弟兄）配对儿戏。先四叔宗刘（鸿声）派，调门也高，唯因五短身材，矮于雍女士约半尺，及至彩排《探母》的《坐宫》折时，尽管四郎穿厚底靴，但公主也必须穿旗装的花盆底鞋，如此“水涨船高”，又比四郎高出约1尺，男低女高不合宜，故此这出戏只得作罢了。
雍竹君之《四郎探母》
其后，经组班人撮合，改同先族叔管绍华配戏，管叔是所谓“四大名票”之一，先四叔是他的启蒙师。管叔与四叔同属瓜尔佳氏广字辈兄弟，在族谱上原名关广耀。
时值民国之初，辛亥革命刚刚结束，他怕因自己是旗人（满族）受到歧视（当时在京关姓，不问可知必是旗人），尤其是以旗人身分在梨园下海唱戏，更可能被军阀、政客看不起，故改名管家骏，字少华。“少”之来历起源于先族叔祖恩华卿老先生（当时在八旗子弟班玩票持八角鼓唱单弦，史称“子弟书”），华老与先祖恩兴同为恩字辈兄弟。管叔既为华公之子，故改名少华，又演变为绍华，直至下海后仍沿用此艺名。
二三十年代管叔与雍女士长期合作，为二牌老生，在吉祥戏院，常合演对儿戏，如《探母回令》、《武家坡》、《乌龙院》、《汾河湾》等。
雍竹君
40年代，我聆教于徐凌霄老师的“新闻学”，课外与徐师边走边聊戏，回忆起二三十年代的雍竹君，正如徐师所评：雍在当时虽具“环肥”之长，却又有“燕瘦”之短。尽管自标“梅派”，《贵妃醉酒》、《太真外传》一类戏却根本不能演。
徐师说，像《醉酒》的“卧鱼儿”她能弯下腰吗？由于先天条件所限，演梅派的《西施》和《黛玉葬花》、《俊袭人》等“红楼戏”就更谈不到了。
雍竹君之《醉酒》
雍竹君舞姿
20年代末，在吉祥看过一次《法门寺》大合作戏。雍饰宋巧姣，先四叔饰赵廉，当时票友名净费简侯（与我家为世交，旗人，即费玉策先生之父）饰刘瑾，管儿张（即张泽圃先生，票友名丑，因在协和医院化验室工作，常年和试管烧瓶打交道，故绰号“管儿张”）饰贾桂，与费老伯均能当场抓哏，令人捧腹。
雍竹君之《骂殿》
雍竹君戏装
记得有一次，中轴为反串的《双摇会》，由张稔年饰剧中大奶奶、陈富瑞饰二奶奶，这两位胖“妇人”，使全场哄堂大笑。票友名净张稔年与我家亦为世交，当时在协和医院药房工作。其人之胖可与当时电影笑星、“中国的胖哈代”——殷秀岑相媲美。
记得一次在我家排戏时，张老伯坐满我家藤椅，藤椅被压得吱吱作响。先四叔就手指张伯说：“胖子！你别把我们家藤椅坐坏了！”张伯则憨笑回答：“坐不坏，坐塌连我也就瘫痪啦。”引得大家哄笑。张老演曹操戏时嗓音宽而亮，真乃洪钟大吕，如《捉放》、《借东风》以及《战宛城》。但其中有马踏青苗的“踢马”一折，张老因体肥腿短，踢不起来，在身段上远逊于侯老（喜瑞）的架子花。由于票友大多没受过科班的基本功训练，只停留在唱、念俱佳，作、打就根本谈不上了。
以上是票界轶事一段插曲。
总之，德国女士雍竹君，为30年代红极一时的名票，论资排辈，也堪称旧北京第一位洋花旦了。不过后来息影舞台，不知去向。如今若健在的话，则已然进入耄耋之年了。
（《北京文史资料》第51辑）
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