导语：当今这个急速发展的社会，生存技能成为一个人在社会立足的最大保障。与大自然的生存法则一样，优胜劣汰，借助社会转型和时代大发展的契机，有的人抓住机遇大获成功，还有更多的人不适应时代发展的节奏而被无情淘汰，在无所适从中浑浑噩噩度日。时光倒回到二十一年前，有一部具有浓烈现实主义色彩的电影在柏林国际电影节展映，广受好评，这就是国内第六代导演贾樟柯的成名代表作《小武》。电影所描写的是一名小偷，游走在道德与法律之间的社会边缘人，是如何遭受先后失去友情、爱情和亲情的打击，无奈被抓后沦为阶下囚的故事。社会边缘人群体在失去各种情感依靠后面临的迷茫困惑，在这部电影里得到了最大程度的体现。在当今看来，它不仅给人反思更能引起社会的共鸣。
这部电影，在导演贾樟柯眼里，只能算是一部制作粗糙的作品。但是，从片中的物件场景和对角色的人物塑造来看，它能够给人带来一种难得的真实感。可以说，电影里的生活环境和社会元素，跟现实中出生在那个时代的人的生活很接近。时隔二十年，当你重温这部旧片，浓烈的生活气息铺面而来的同时，最能够让人感慨社会底层人的迷茫和无奈。
不管是取景地的选择还是剧本的成型，贾樟柯的创作灵感很大程度上来源于他亲历的那段人生岁月。从时代背景来看，从动荡年代到改革开放，对过去的回忆中夹含着具有时代烙印的社会深层次的变更。山西，作为贾樟柯的故乡，熟悉的生活环境和让他印象深刻的时代变迁，给予贾樟柯丰富的创作素材。
一部电影，粗粝的镜头下却是活生生现实的真实写照，压抑的氛围让人久久不能释然。可以说，该片最大的特点就是简单的故事脉络下带有强烈的小人物大时代的强烈反差。略显生硬的拍摄手法，却能够自然而不失本色地反映出某种社会现状，显示出一名电影导演难得可贵的社会责任感。尽管是贾樟柯的第一部真正意义上的电影作品，但是出乎意料的是给他带来了无数的赞誉，足以显示出他的执导才能。
一部具有明显独立电影风格的作品，融入中国小城镇的地域特色和现实主义色彩，平视的视角之下给人反思。边缘人物特有的颓废和让人厌恶感，在明显的时代印记下，凸显出小人物的悲剧人生。
影片塑造了一个无力改变自己命运的小角色，全面展示这个边缘角色历经情感丧失后的迷茫困惑，折射那个时代特殊群体的生活状态
一个小偷，在小城镇和乡村之间游荡，没有人生目标和理想，以盗窃为生，处于主流社会的边缘地带。影片塑造的男主角，一副带着黑框眼镜有点猥琐的面容，一个让人痛恨且厌恶至极的身份，只能在自己的世界里享受那种处于阴暗面的生活。
社会中有这样一群被遗忘的人，他们游手好闲，不能自食其力，没有那种试图改变自己命运的想法。他们得过且过，行走在昏暗且简单低端的生活轨迹上，逐渐被不断变化的社会所淘汰。没有依靠、孤独、能力差，注定在残酷的社会中饱受歧视和冷落。而本片的主人公，就是其中之一。
在那个熟悉而陌生的年代，源自对基层民间生活的真实体验，导演对剧情设置和整体场景布局，刻意营造出茫然孤独的社会氛围。处在剧烈的社会变革下，一些人生看似特别平庸的人群，在他们身上所表现出来的失落、颓废和茫然，表现得尤为明显。
社会的残酷和家庭矛盾，注定这类人的悲情人生，没有爱情的滋养、不能感受亲情的温暖，甚至友情的离去让他们自甘堕落，失去这最重要的三大情感的人是最没有存在感的，只剩一具躯壳，没有了灵魂。在男主人公身上，折射出那个时代特殊群体的生活状态，真实而又令人反思。
小人物无奈生活的真实写照，亲情的离弃、爱情的失意、友情的离开，不被社会认可和被感情抛弃，注定了边缘人的悲情人生
王宏伟饰演的小武演得非常出彩，他当年和导演贾樟柯同在北京电影学院文学系就读，是一个演技出神入化的小青年。他身上独有的内敛和斯文，性格内向而感情细腻，少言寡语，但是非常擅长人与人之间隐藏在言语和表情之外的沟通，演起戏来很默契，非常符合小武这个角色的定位。
在电影里，小武的表里不一也注定了他不平凡的人生。表面上看起来彬彬有礼很像知识分子，实际上他把偷窃称为手艺活。在他的内心中，渴望感情寄托和呼唤友情的帮助，但是现实的打击让他变得日益颓废，直到最后他被抓，真正成为被社会离弃、一无所有的人。
郝鸿建饰演的靳小勇，是小武身边情谊很深的伙伴，同样也有一个小偷的身份，但是他的人生和命运与小武相比简直是天壤之别。最起码，无论是投机取巧也好，抓住机遇也罢，通过一系列商业化运作的努力不仅提升了自己的身份地位，还似乎摆脱了那个并不光彩的称呼。
至少，靳小勇拥有自己的梦想，能够抓住机会努力向理想靠近。同样是惯偷出身，最后发家致富了成为当地的一位企业家，成为有头有脸的人物。无论以前是什么家庭出身，有的人不思进取，得过且过，最后注定悲情一生；而有的人敢于冒险，通过一切关系改变社会地位，在社会上混得风生水起，这就是人与人之间的差别。
左雯璐饰演的胡梅梅，职业卑微，虽然年轻漂亮但是在社会中处于弱势地位。虽然她被小武的纯真善良所感动，但是感情的维系不仅仅需要天真痴情，还要物质满足，她有着自己的打算。利用自身不错的条件，她在追求富足安逸的日子，摆脱贫穷和被人瞧不起的境地，所以她最后离开小武也成了必然。
一位情谊很深的兄弟，一个用情很深的情感对象，都在努力地顺着社会趋势往上爬，唯有小武不思进取在自我堕落，加上小武感受不到家庭的温暖，爱情的失意和友情的离开，彻底让小武沦为社会的边缘人，注定了他的悲情人生。
透过虚幻的表象看清真实的人生，小武的无助和卑微是时代悲剧的产物，更是迷茫社会底层人物的代表，人性挣扎中归于彻底失败
小武和胡梅梅在一起注定是没有结果的，尽管他们同样社会身份卑微，但是梦想是有区别的，爱情也需要物质来维系。梅梅想要攀附财富，是为了能够让自己过上安定的日子，努力走出自己看不到希望的生活圈子，这是人之常情。
唯有小武怀揣着不切合实际的理想，对爱情的幻想虽然让他感受到别样的关怀温暖，但是梅梅的离开彻底摧毁了他的自信，在自我沉沦的道路上越走越远。金钱价值观念的巨大差异，决定了两个人不同的人生道路。
尽管是儿时最好的玩伴，也一起经历过以偷盗为生这段不光彩的人生时期，但是勒小勇站在小武的对立面，上演了一出力争上游改变自己命运的好戏。社会就是这样，高贵和卑微不同的身份，再深厚的情谊也会出现决裂，社会地位的反差，让他们有着截然不同的人生追求。小武在故步自封，逐渐被社会抛弃；小勇则爬到社会富裕阶层，过上了幸福的生活。
贾樟柯用耐人寻味的平视视角，试图通过一个真实化的凡人凡事，去剖析一个边缘人的内在品质。被表象掩盖的真实人生，在导演真实的笔触下得以清晰明朗起来。主人公的命运虽然不值得我们同情，但是他的所作所为却能够给我们带来反思。电影的首尾呼应，也表达了导演的一些看法，小勇的飞黄腾达与小武被拷在路边被路人冷漠地围观，形成鲜明的对比。小武的无助和卑微是时代悲剧的产物，虽然有过人性的挣扎，但是他的人生短板决定了他的最终命运归属。
正值电影上映二十周年纪念，通过电影反观当今社会边缘人的生活现状，宣扬正能量的同时也需要在道德和法律框架下对弱势群体的帮助和关怀
经历社会的变革和经济的突飞猛进，优胜劣汰的自然法则在人类社会同样适用，唯有迎难而上、善于抓住机遇的人才有可能登上人生的巅峰，而大部分人只能在平凡如水中度过一生，工作、生活、一切有条不紊却能够满足。没有技能、没有理想、自甘堕落，有这样一些人，在残酷的社会现实面前逐渐被边缘化。他们感受人情冷暖和冷漠的待遇，只能在无力改变命运的挣扎中彷徨度日。
在法制社会，法律约束着社会参与者的行为，也让社会边缘人感受到了无形的压力，没有正经工作，远离家人在异乡漂泊，穷困潦倒之余免不了触犯法律，在尝遍别人冷眼之余也让自己逐渐滑入悲情人生的深渊。对于这样一部分人，不应该用异样的眼光去看待。作为一个正常人来讲，人生失意的时候特别需要别人的帮助和关怀，违法犯罪行为固然让人痛恨，但是如果在道德和法律的框架下对边缘人群体加以有效的疏导，让他们感受自信，重新融入社会，这才能展现人性关怀力量，也是构建和谐社会的根本。
电影《小武》是贾樟柯导演生涯开端的一部重要作品，尽管时过二十多年，但是影片给我们带来的感动和反思是持续性的，时至今日依然受益匪浅。他用最朴实的镜头语言，讲述了一个活生生的故事，带领观众在贴近生活中有所感悟。通过正反两面的巨大差异，反映出社会的价值取向，塑造小武这个角色，承载了当今社会边缘人群体的彷徨迷茫。很真实，在人性表达上融入了导演对于现实社会的思考。通过重温《小武》这部电影，向真诚对待生活的电影人致以崇高的敬意。
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