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连环画《闪闪的红星》绘画版出版于1972年,早于同名故事片的拍摄。此前,李心田的小说原作《闪闪的红星》已在中央和各地方广播电台开始连播。一些出版社都不约而同地提出了将此改编成连环画的选题。
黑龙江人民出版社于1971年10月约王佩家将小说改编成连环画脚本,为抢先出版,连环画家王纯信和杨沙在脚本还没写完时就被出版社派去江西农村深入生活。当年11月,王纯信和杨沙来到江西一偏远的山村,住进了四处透风的竹屋。第二天他俩出去写生,老乡们都在远处跟着看。当王纯信和杨沙俩人拿着照相机、板子、纸、笔开始在村边的山上四处转来转去又照又画时,老乡们立刻提高了警惕性。直到县武装部负责人赶来问个究竟,并看过他们的介绍信后,证明他们是画家,两人的写生才得以顺利进行。
王纯信和杨沙画了江西山乡特有的“取暖木凳”、“长火烟袋”、“竹筏”等等风土人情。只是潘冬子的形象由于当地的孩子羞涩怕生总回避他们,怎么笼络都不行,搞得两位画家哭笑不得,一直落实不下来。
采风结束后,两人回到哈尔滨。一天,王纯信偶然看到了杨沙的儿子,顿感其形象蛮有特点:鼓帮帮的大头,脸儿圆圆的,一双明亮的大眼睛,虎气而又稚嫩,年龄也符合脚本要求,便用这孩子的模样作了“样板”。巧的是这孩子同后来“八一厂”选定的祝新运还真的挺像!
连环画《闪闪的红星》与后来的同名电影在一些场面上有许多不谋而合之处。如表现冬子妈入党,第一幅略为俯视,描绘吴大叔和冬子妈交谈;第二幅变为仰视,表现冬子妈入党宣誓时的庄严场面,冬子醒来后加入谈话人中间的第三幅,又变成中视画面。这三个近景运用视角的变化,使得画面衔接生动巧妙,很像电影中的这场戏,充分显示了连环画家与电影导演在艺术构思上的一些相同点。
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