在拾音器和扩音系统未应用在吉他身上前，因箱体硬件和音量的限制，吉他的演奏场合和表达也备受局限。
吉他拾音器，早期是电吉他（贝斯）中把振动讯号转变成电信号的装置，起到麦克风的功能。
分为主动拾音器和被动拾音器两种，后来在木吉他领域中同样得到了广泛的发展。
搭载拾音器的原声吉他，可作为电箱吉他将声音放大，还可以融合混响，过载，失真，合唱、打板拾取等功能。
拾音器的诞生和应用，给音乐人提供舞台效果、录音展示、不同声音效果等多方面、综合性体验。
基本原理：
吉他拾音器是靠提取声音振动信号，并将振动信号转变为电信号完成的。
拾音器的种类：
音孔式
也称为磁感拾音器，工作原理如同电吉他使用的拾音器，通过磁性线圈感应琴弦震动来发声。
安装在吉他的音孔上的拾音器，有六根磁柱对应六条弦，通过电磁感应收音，收音范围较小。
优缺点：
优点：声音特性上来说，拾取的声音较为干净，安装和拆卸便捷，拾取的音量较大，厚度也够。
缺点：有些钛合金和尼龙吉他弦声拾不到声音，很多音孔式拾音器无法拾取打板音色、扫弦效果拾音不太理想；拾得的声音电味较重；因固定在面板音孔处，会影响面板的振动效果。
随着科技的发展，在音孔拾音的同时还拓展了麦克风和贴片的加装，能拾音打板功能、还能更多的参数调较去获得不同的音色。
安装方式:
拥有两组垫片在孔夹住音孔边缘两端，把吉他尾钉孔作为输出接线口，也能直接将输出线外露，缠绕在吉他尾钉上省去钻尾钉孔的麻烦。
压感式（下弦枕式拾音器）
压感式拾音器又称压条、压电拾音器。
原理是下弦枕下方埋一根压感条（棒状或长条状），并将麦克风贴在琴码下方，琴弦震动传导至琴枕，再由琴枕传导至压条，靠琴弦的压力来拾取震动信号，由一个小前级控制麦克跟风压感比例和输出音量。
优缺点：
优点：对振动反应灵敏，拾取拾音干净、颗粒感强，不容易产生回授和啸叫。
声音特性上来说，依靠感应条通过琴弦震动带动压感拾音器拾取声音，十分灵敏，加上麦克风的辅助很好的保留了木吉他本身的音色。
有着几乎不会回授的优点 (场地表演时因为设备多，音波叠加造成的杂音)。重量轻便，不会增加太吉他本身的重量。
缺点：拾取的声音过于干净；琴弦通过琴码传导到压感条的这种传导拾取方式过于直接；收到琴箱本身的音色反馈比较少，拾得音色和吉他本身音色关联不大，且电味较浓;需要较多现场调试。
下琴枕加入压感条会造成弦距上升，安装相对困难，且如果下琴枕打磨不平，会因为压电条压力不均衡，导致声音拾取不均匀等问题。
安装方式：
需在琴枕槽上穿洞放下压感条与扩大尾钉孔安装输出口，由于压感条感应器本身的厚度的关系，会让下弦枕变高而致使弦距变高，下弦枕需要平整的打磨。
如果没有打磨平整的话，六条弦的收音会不均匀，安装难度比较高。
麦克风式
使用小型的麦克风安装在吉他内部或者外部直接收音，在环境安静无干扰的情况下可以得到琴声自然的效果。
优缺点：
优点：能直接拾取吉他箱体内部声音，还原吉他本身音色；接近人耳所听到的声音，可自由调节麦克风的角度。
缺点：吉他箱体内部声场较为复杂，容易产生啸叫或回授；容易拾取过多杂音并放大，影响正常弹奏；需要安静的环境。
安装方式：
需要支架和收集声卡搭配，需要一定的场地和设备需求。
贴片式
原理就是在吉他面板上选择一个位置，黏贴一个感应片来接收面板与琴体的震动，类似于医院听诊器，靠震动来拾取信号。
优缺点：
优点：能够直接吸取吉他箱体内部的振动信号，实现原声乐手们偏好的自然麦克风音色，避免回授问题还有场地因素，多贴片模式下还能能加强声音立体感，并且还能收到许多不同位置敲击的声音。
缺点：大多的吸盘式拾音器是被动式，需要胶水，声音输出完全靠被动拾音，需要搭配DI盒或前级让贴片的声音进行扩大和调试。
安装方式：
贴片一般贴在琴码下方收音，贴在俩边后6~8cm拾音打板。
加振拾音器（混合式）
（麦克风拾音器 音孔磁感拾音器的组合）
靠音孔感应或靠压感棒再加麦克风的安装模式，压感棒的加振需在侧面开槽装一个前级控制，此外，它还多了一个共振喇叭，可在没有效果器和音箱的情况下就能发出混响、合唱效果的声音。
同时它也具有电箱琴的特点，也可以直接接入音箱等设备进行扩音。
安装方式：
安装方面如果是音孔式就多了一样，把共振喇叭贴在背板上面，安装难度不大。如果式压感式，一般需要在侧边钻孔开槽安装前级和琴枕槽下方钻孔，难度稍微大一些，需要专门工具。
混合式：
为了适应不同的演奏风格和更好的优势匹配，市面上常见的拾音器都是两种及两种以上进行综合。
压感和麦克风双拾音
一般有：麦克风 下琴枕压感组合；麦克风 音孔磁感拾音器等适合（一般适合美式指弹风格的组合）。
音孔磁感 贴片组合；贴片 下琴枕压感（一般适合日式指弹风格的组合）。
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