首先，红木家具选择名贵的硬木，其木性温和、不易变形又非常适宜雕刻，因此本身的价值就很高；
其次，红木家具制作工艺讲究精雕细琢、完美无瑕；
而且，红木家具具有稳重大气、简洁流畅的态势，还会借助传统的款型和细节，充分表现“天人合一”的哲学思想；
最后，红木家具蕴藏了深厚的文化，它的魅力甚至可以穿透岁月，世代被文人雅士所推崇。
买红木家具，其实是买文化。
红木家具是中国文化的集合，是中国几千年文化的沉淀。自古以来，红木一直被我们中国人所青睐，红木家具的地位一直经久不衰。
红木家具有着浓厚的文人气质和人文精神。特别是在明代，文人介入红木家具的计划与制造，表现着浓烈的文人气质，见物即见人，中国文人肃静的内心世界和不事声张的情怀都在红木家具是有很好的表现。
下面以两款经典器型的椅子为例，东林书院新中式红木家具旗下红木小学堂为大家分析，一起探索红木家具的“材、型、艺、韵”的文化审美。
圈椅起源于唐代，是我们民族独具特色的椅子样式之一。其型是圈背连着扶手，从高到低一顺而下，造型圆婉优美，体态丰满劲健。
1、圆形的圈椅，坐靠时可使人的臂膀都倚着圈形的扶手，感到十分舒适，颇受人们喜爱。
2、圈椅结构上圆下方，以圆为主旋律，圆是和谐，圆象征幸福；方是稳健，宁静致远。
3、圈椅“天圆地方”的外型，完美地体现了为人处世“外圆内方”的理念。
4、圈椅造型美、线条美，与书法艺术有异曲同工之妙，抽象美产生的视觉效果很符合现代人的审美观点。
5、圈椅椅圈如弓，张弛有度，看了让人赏心悦目。
6、圈椅扶手是由两条太极线组成，末端S处稍细，后背部分略粗，整体造型及其粗细变化体现了太极的柔劲。
国际家具设计大师瓦格纳以明式圈椅为原型，打造出所谓的“中国椅”(China Chair)，粗暴地模仿了明式圈椅的弧形椅圈以及简洁的外表，但外观的神韵尽失，简化后的“现代榫卯”结构更令家具稳固耐用性大大降低，可以说是徒有其表，灵魂全无。
后来接二连三的外国大师们，也竞相模仿明式圈椅，如菲利普·斯达克、杰米·洪雅，但是都不得其要。
四出头官帽椅是我国明式家具中椅子造型的一种典型款式。所谓“四出头”是指椅子的“搭脑”两端出头，左右扶手前端出头。
1、四出头官帽椅的搭脑和扶手曲线优美，富有张力。
2、光素“S”形靠背板完美贴合人体曲线，妩媚动人。
3、圆形立柱与后腿一木连做，玉树临风。
4、扶手蜿蜒外括，大气非凡。
5、连帮棍好像“老鼠尾巴”，活泼灵动。
6、鹅脖部分向前倾斜，气势十足。
7、四出头的造型，寓意“仕出头”，传达了坐者的威仪与端庄。
8、搭脑、扶手和靠背板的弧形设计，与适合人体曲线相对唱和，人坐在椅上比较舒适，符合人体功能学。
9、上下无一丝装饰，结构简练之极，完全采用线条和弧度来处理，充分体现了明式家具简洁明快的特点。
作为中国新中式红木家具十大品牌，东林书院新中式对传统明式四出头官帽椅进行了完美的传承与合理的创新，给出了完美的设计答卷。
下面以东林书院新中式的扶摇椅为例，进行细致分析。
东林书院新中式扶摇椅由经典的明式四出头官帽椅延伸而来，设计遵循东方谦逊的美学语言，将中国文人谦和高雅的精神风貌纳入家具产品当中。
1、东林书院扶摇椅造型圆滑顺畅，让官椅一改往常的方正，扶手和靠背的直角变成了柔婉顺畅的圆弧，因此同样具备了圈椅的舒适度和文化内涵。
2、扶摇椅扶手为经典的“泥鳅柄”，是明代的传统工艺，其形如鱼，寓意“如鱼得水”。
3、搭脑两端出头并嵌套铜件，如大鹏展翅，显得大气端庄。
4、“泥鳅柄”向前，象征“文思泉涌”，搭脑出头，寓意“出人头地”。两者结合，一“鱼”一“鸟”，又有“鲲鹏”之意，寓意“大鹏展翅，扶摇直上九万里”，象征着前途得意、未来可期。人生逍遥，不过如此。东林书院扶摇椅的创意并非闭门造车，其实完全来自《庄子》的哲学思想。
5、而且，扶摇椅前宽后窄、座面前高后低，风水极好，寓意“纳八方财”。
东林书院扶摇椅，是传统明式四出头官帽椅的改良。虽然在款型上做了现代的简化和改良，但是传统的手工工艺、古法榫卯不变，完美地保留了红木家具的灵魂。
特别是扶摇椅的款型，看上去大气凛然，体现了主人的胸怀广阔，既有官帽椅的气势，又有圈椅的舒适，可以说更适合现代生活的审美。
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