今年的五一档闹得人心惶惶。话题的热度，已经从对片子本身的讨论，跑到了资本权力游戏的猜测上。
“退票门”事件还未真相大白，毋庸置疑的档期冠军《后来的我们》被一片阴谋论的质疑声所笼罩。
就像《妖猫传》打动我的一句台词“诗是假的，可情是真的”。
你不能否认《后来的我们》对爱情关系的细腻抓取，不能忽视它对一部分人群的共鸣。而跳脱出来看同档期的《幕后玩家》，两部影片类型虽不同，却有很多相似之处。
在类型处理上，两部片子都有让人惊喜之处。
前者没有拍成我们担心的打着文艺片幌子的矫情画风，后者则在国产悬疑片处理上加入了新鲜元素。
在此之外，网友的这句点评，直接点出了两部片子最大的关联：共通的情感主题。
《幕后玩家》对家庭关系回归的情感处理，不正是走过贫穷和富贵后，后来的我们吗？
在《幕后玩家》里，徐峥饰演的是一位账户上躺着20亿的金融界操盘手钟小年，他心思缜密，比起手段，他赢在了情商和脑子上。王砚辉饰演的唐万元是人有了权力和野心后的另一个极端。
就像《大世界》里面讲的：人有了钱，就没了自由，因为贪。
金融犯罪，听起来是港片的套路。但比起《窃听风云》之类冷酷冰冷的人性较量，《幕后玩家》在悬疑的框架下，融入了喜剧和温情的元素。
四年前，《催眠大师》（陈正道导演）给了国产悬疑片新面貌，在类型化这块，国产片确实还有很多路可以走。
《催眠大师》便是由徐峥主演，影片设定为封闭空间下，几经反转的心理战术，其中的故事逻辑和编排被观众所称道。
《幕后玩家》，是徐峥主演的第二部悬疑推理题材电影。
前半部分的密室逃脱，从置景、节奏到表演，都十分出色。
封闭空间的情节设定并不新颖，《狙击电话亭》《恐怖直播》等都在此基础上上演了意想不到的人性考验。
《幕后玩家》的密室解码部分，在极简的冷色调工业风中，营造了一种不真实的未来感。几笔简单的富贵于无形的呈现，恍惚有了《黑镜》常出现的对现实世界和未来科技的讽刺性。
尤其是钟小年被幕后玩家电话操控差点当众脱下内裤的瞬间，《黑镜》里总统fuck猪的讽刺感扑面而来。
同时，密室解码的独角戏绝对考验演技。
《催眠大师》里的徐峥，呈现的表演是局中局下被牵制的克制感，表演空间并不多。《幕后玩家》里的徐峥，则需要破局的爆发力。
看了徐峥对角色的处理，深感除了他，国内似乎也没有第二个人可以担当了。
那种正经中流露的喜剧性，是徐峥专属的不违和不突兀的正剧喜感。
这种自然的人设处理，一方面权衡了人物的善恶两面，用卸下权力中心人物的“认怂”消解了对贪得无厌坏人的排斥；另一方面，则在整体上增加了影片的黑色幽默，这也是本片区别于港片同类型的一大特色。
在《人再囧途之泰囧》后，徐峥、王宝强、黄渤成为了三种风格各异的喜感演员，徐峥的正气、王宝强的傻气、黄渤的痞气，赋予了“喜剧 ”类型电影多种可能。
徐峥也在这部电影后，把自己演员的身份成功拓宽到导演和制片人的角色。而今年，就有包括《幕后玩家》在内三部参与制片的电影要上映。
五月马上接档的《超时空同居》（雷佳音、佟丽娜主演），暑期档的《我不是药神》（徐峥、周一围、王传君、谭卓主演），徐峥在这三部均是制片和演员的身份。
在国内青年导演培养计划的浪潮中，徐峥堪称劳模代表了。
回到《幕后玩家》，随着主人公密室逃脱后，影片从金融阴谋逐渐回归到家庭关系的情感救赎中。
抱着对悬疑片常见的圆不回来的剧情担心，起初对《幕后玩家》埋的大包袱持怀疑态度。
虽然对玩家身份的猜测不出所料，逻辑上不能细推，解密也并无惊喜之处，但影片巧妙的用人设的喜感和情感线转移了悬疑风走到黑和对社会批判的隐喻使命。
《幕后玩家》带来的不是人心斗争的厚重，如果你抓剧情逻辑，势必能写出长篇声讨文。但影片聪明的是，它知道如何扬长避短，并用潜在的幽默和温情对观众示好。
评论者讲国产片缺类型的规范，在《幕后玩家》身上，我看到的是跳出类型框架，创作者在幕后的玩家试水，在这个意义上，我们也期待有更多新玩法国产悬疑片的出现。
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