作诗有两种方式，一种是我要作诗，一种是要我作诗我要作诗，是先有灵感，然后再搜肠寻句，这时候就是考验才力，才力足，就出好诗才力不足，通过一番脑筋的磨练，也可进步另一种要我作诗，是先在脑筋里装进一堆华丽词汇，然后逼着自己写诗，这样的诗乍看光彩照人，细瞅言之无物，但很能迷惑一部分人犯这种毛病的人，弊在不读作品，却喜欢钻研诗话，今天小编就来说说关于盘点全网那些改诗高手?下面更多详细答案一起来看看吧!
盘点全网那些改诗高手
作诗有两种方式，一种是我要作诗，一种是要我作诗。我要作诗，是先有灵感，然后再搜肠寻句，这时候就是考验才力，才力足，就出好诗。才力不足，通过一番脑筋的磨练，也可进步。另一种要我作诗，是先在脑筋里装进一堆华丽词汇，然后逼着自己写诗，这样的诗乍看光彩照人，细瞅言之无物，但很能迷惑一部分人。犯这种毛病的人，弊在不读作品，却喜欢钻研诗话。
初学诗词，才力不厚，难免要修改。但是改诗比写诗更难，有时候是越改越好，有时候却是越改越差。原因在于诗有可改处，有不可改处。我国诗歌历史上留下许多改诗的佳话，也留下不少改诗的笑话。
改自己的诗
推敲
唐朝的贾岛是著名的苦吟派诗人。什么叫苦吟派呢？就是为了一句诗或是诗中的一个词，不惜耗费心血，花费工夫。贾岛曾用几年时间作了一首诗。诗成之后，他热泪横流，不仅仅是高兴，也是心疼自己。当然他并不是每作一首都这么费劲儿，如果那样，他就成不了诗人了。
有一次，贾岛骑驴闯了官道。他正琢磨着一句诗，全诗如下：
闲居少邻并，草径入荒园。
鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色，移石动云根。
暂去还来此，幽期不负言。
但他有一处拿不定主意，就是第二联中究竟「僧推月下门」好还是「僧敲月下门」好。嘴里就推敲推敲地念叨着。不知不觉地，就骑着驴闯进了大官韩愈的仪仗队里。
韩愈问贾岛为什么乱闯。贾岛就把自己作了一首诗，但是其中一句拿不定主意是用「推」好还是用「敲」好的事说了一遍。韩愈听了，哈哈大笑，对贾岛说：我看还是用「敲」好，万一门是关着的，推怎么能推开呢？再者去别人家，又是晚上，还是敲门有礼貌呀！而且一个「敲」字，使夜静更深之时，多了几分声响。静中有动，岂不活泼？」贾岛听了连连点头。他这回不但没受处罚，还和韩愈交上了朋友。
推敲从此也就成了为了脍炙人口的常用词，用来比喻做文章或做事时，反复琢磨，反复斟酌。
绿
王安石有一首七言绝句诗，叫《泊船瓜洲》。其诗如下：
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还。
王安石的这首《泊船瓜洲》读起来朗朗上口，富有情感。实际上，当时王安石作这首诗的时候，也是经过多次修改，反复推敲，最终才成就了这一首佳诗绝句。
王安石原稿的第三句最初写作「春风又到江南岸」，觉得不好，后来改为「过」字，读了几遍，又嫌不好，又改为「入」字，然后又改为「满」字，换了十多个字，最后才确定为「绿」字，这才成就了一首完整的经典之作。据《容斋随笔》记载：「春风又绿江南岸」一句原稿初云「又到江南岸」，圈去「到」字，注曰：「不好」。改为「过」，复圈去而改为「入」，旋改为「满」，凡如是十许字，始定为「绿」。
由此可见，想成就一首好的诗句，抑或好的文章，就得像王安石那样，需得反复修改，要有千锤百炼「语不惊人死不休」的那种执着劲，否则，好的诗篇和文章亦不会轻易而成。
改别人的诗
一字之师
其一
唐代有个诗僧名叫齐己，写的诗清逸隽永,耐人寻味，在当时的诗坛上享有盛名。有一回，他写了一首题为《早梅》的诗,其中有这样两句：「前村深雪里，昨夜数枝开」，恰巧诗友郑谷来访，看后认为梅花数枝开不能算早，就提笔改了一个字，将「数枝」改为「一枝」，突出其独在百花之先绽开。齐己看了，佩服得五体投地，连称郑谷是「一字之师」。
其二
任蕃是浙江会昌人，年青时举进士落第，从此游历江湖。有次来到天台山巾子峰，在寺壁上题诗一首：「绝顶新秋生夜凉，鹤翻松露滴衣裳。前峰月照一江水，僧在翠微开竹房。」题完后任蕃便离去，走了一百多里路后，突然想起用「一江水」不如用「半江水」，于是便赶回去想改过来，但到了一看，却早有人替他改过了。这让他十分懊悔，大呼台州有人。后来，这个山上再也没有人署名题诗。所谓「任蕃题后无人继，寂寞空山二百年」。（计有功《唐才子传》）。「一江水」改为「半江水」也是使诗句更加准确合理：因为天台山巾子峰，高峻异常。江水在如此高峻的山峰下，只要不是中天之月，就会受山峰遮挡，断然无法照临一江水而只能是半江水。
其三
元代蒙古族诗人萨都剌，字天锡，号直斋，雁门（今山西代县）人，诗作风格清婉，多写自然景物，间或写民间疾苦，著有《雁门集》。有一次，萨都剌写了一联诗：「地湿厌闻天竺雨,月明来听景阳钟。」吟哦再三，颇为自得。有个老人看见这联诗后，连连摇头，不以为然。萨都剌一见此情，知道老人定有高见，便虚心向他讨教。老人说：这一联诗，写得的确不凡，摹景状物，别有意境。只是上半联已有一个「闻」字，下半联又用一个「听」字，字虽有异，却皆隐「耳」意，恰犯诗家大忌。 萨都剌豁然大悟，忙问：「依您之见，改什么字为好？」老人不慌不忙地答道：唐人诗中不是有「林下老僧来看雨」的佳句吗？不妨把其中的「看」字借来一用。 萨都剌试着把「闻」雨改为「看」雨，仔细玩味，觉得果然更好。上半联的「看」字隐「眼」意，下半联的「听」字隐「耳」意，不仅更符合诗的「工对」，而且愈发显得情景交融，有声有色。萨都剌急忙上前施礼，称老人为「一字之师」。
改二字
据元代盛如梓《庶斋老学丛谈》记载，张桔轩有诗云「半篙流水夜来雨，一树早梅何处春」，元遗山认为既指明了「一树」，就不能又说表疑问的「何处」，同时，一树梅花也绝非早梅，于是他就把「一树」改为「几点」，「几点」本身并没有什么奇特之处，但用在这里描绘逐水而流的梅花，却符合生活的真实，也使全诗气机流畅，韵味平添。
流传版本
苏东坡贬谪黄州途中，曾在一荒庙栖歇。是夜山雨淅淅，令苏东坡忆起少时尝过一僧院，
院中题壁云：「夜凉疑有雨，院静似无僧。」
恰如今夜的情景，感之而作诗一首：
佛灯渐暗饥鼠出，山雨忽来修竹鸣。
知是何人旧诗句，已应知我此时情。
「知是何人旧诗句」？对东坡之问，明人都穆在《南濠诗话》中做了考证：「予近阅《潘阆集》见之，始知为阆《夏日宿西禅院作》。诗中有句云：夜凉如有雨，院静若无僧。」
后又有人寻觅出陆游《老学庵笔记》中也有诗句云：「天凉似有雨，院静疑无僧。」
现将三组诗句，排列比对之：
夜凉疑有雨，院静似无僧。
夜凉如有雨，院静若无僧。
天凉似有雨，院静疑无僧。
意相似，字差异，境界各有不同。正如陈继儒所言：诗改一字，界判人天。东坡偏爱「夜凉疑有雨，院静似无僧」，是有其道理的。
兄妹斗才
其一
传说中，苏东坡有个聪明的妹妹苏小妹，其诗才在东坡之上。一次妹妹出题考哥哥，要大哥在「轻风细柳」和「淡月梅花」，之中各加一字，说出诗眼。苏东坡不假思索，张口就来：前句加「摇」，后句加「映」，即成为「轻风摇细柳，淡月映梅花。」不料苏小妹不屑，讥之曰「下品」。苏东坡认真地思索后，再来两句：「轻风舞细柳，淡月隐梅花。」小妹微笑道：「虽好，但仍不属上品。」东坡哑然。苏小妹不慌不忙，念出答案：「轻风扶细柳，淡月失梅花。」东坡吟诵玩味之后，不禁叫绝。 「轻风」徐徐，若有若无，「细柳」动态不显，唯有「扶」字才恰到好处地形象地描绘出轻风徐来，柳枝拂然的柔态，与「轻」、「细」相宜，和谐自然。「扶」字又把风人格化了，给人以一种柔美之感。东坡的「摇」、「舞」当与「狂风」相配才妥帖。下句中添「映」全无朦胧之美，「隐」也欠贴切。既然恬静的月亮已经辉满大地，梅花自然就没有白天那么显眼。在月光照映下，也就黯然失色了。这样，一个「失」字，就勾画了月色和梅花相互交融的情景。一着此字，满句生辉。
其二
谢太傅（安）寒雪日内集，与儿女讲论文义。俄而雪骤，公欣然曰：「白雪纷纷何所似？」兄子胡儿（谢朗）曰：「撒盐空中差可拟。」兄女（谢道韫）曰：「未若柳絮因风起。」公大笑乐。一直以来，这句「撒盐空中差可拟」成了众多文人墨客的笑柄，无人不赞叹谢道韫的才情。谢道韫一句诗让她名传千古，就连曹雪芹在《红楼梦》中也用她来形容女主角林黛玉：
可叹停机德，堪怜咏絮才。
玉带林中挂，金钗雪里埋。
曹雪芹把咏絮才的评价慷慨地送给林黛玉，可见这句「未若柳絮因风起」在他心目中的地位。「未若柳絮因风起」比「撒盐空中差可拟」更有意境。漫天的鹅毛大雪，就如同春末飞扬的柳絮，轻柔、飘逸，如梦、如幻；朦朦胧胧之中，又似乎如同女儿的情思一般，让人迷茫。
四才子补缺字
宋代著名才子苏轼、黄庭坚、秦观、佛印情趣相投，经常唱和酬答，结伴游玩。一次，四人游一寺院，见墙壁上题有杜甫的《曲江对雨》诗，因年代久远，其中「林花著雨胭脂□」句的最后一字字迹模糊，看不清楚。四人便商议要为这个字补缺。
苏轼才思敏捷，稍加思索，率先吟道：「林花著雨胭脂润。」黄庭坚则吟：「林花著雨胭脂老。」秦观紧接着说道：还是「林花著雨胭脂嫩」为妙。佛印修行到家，缓缓念出「林花著雨胭脂落」的诗句。
所补的这四个字，孰优孰劣，四人争得面红耳赤，各说各的理，互不相让。寺院老方丈见状，急忙找到原诗查对，原来最后一字为「湿」，四人面面相觑。仔细玩味，觉得还是「湿」字更好。一个「湿」字，将「润」的形表、「老」的衰情、「嫩」的色质、「落」的姿态都包容了，融形、情、色、态于一炉，将「林花著雨」的意境准确、生动、形象、鲜明地表达了出来。四人无不叹服杜甫观察事物的细致，遣词炼字的匠心。
由此可见，要表达一个意思，可选用的词不止一个。我们要做的，就是要通过反复的推敲、琢磨，找出表意最准、最生动形象的那个字或词来，这便是这则趣闻给我们的启示。
苏东坡改王安石诗
其一
有一次，苏东坡去王安石的书房乌斋去找王安石，王安石不在，见乌斋台桌上摆着一首只写得两句尚未写完的诗——「明月当空叫，黄犬卧花心。」苏东坡瞧了又瞧，好生质疑，觉得明月怎能在枝头叫呢？黄狗又怎么会在花心上卧呢？以为不妥。于是提笔一改，将诗句改为「明月当空照，黄犬卧花荫。」王安石回来后，对苏轼改他的诗极为不满，就将他贬到合浦。
苏东坡到合浦后，一天，他出室外散步，见一群小孩子围在一堆花丛前猛喊：「黄犬罗罗，黑犬罗罗，快出来呀？罗罗罗,罗罗罗。 」苏东坡出于好奇心，走过去问小孩喊什么，小孩说，我们叫虫子快点出来，好捉它。苏东坡凑近花前一看，见有几条黄色、黑色象芝麻大的小虫在花蕊里蠕动。又问小孩说这是什么虫？小孩说：黄狗虫，黑狗虫。苏东坡离开花丛， 来到一棵榕树下，正碰到树上一阵清脆的鸟叫声，问旁人，这是什么鸟叫？旁人答道：这叫明月鸟。此刻苏东坡才恍然大悟，知自己错改了王安石的诗。
其二
有一天，苏东坡去看望宰相王安石，恰好王安石出去了。苏东坡在王安石的书桌上看到了一首咏菊诗的草稿，才写了开头两句： 西风昨夜过园林，吹落黄花满地金。 苏东坡心想：「西风」就是秋风，「黄花」就是菊花，菊花最能耐寒、耐久，敢与秋霜斗，怎么会被秋风吹落呢？说西风「吹落黄花满地金」是大错特错了。
这个平素恃才傲物、目中无人的翰林学土，也不管王安石是他的前辈和上级，提起笔来，续诗两句：秋花不比春花落，说与诗人仔细吟。 王安石回来以后，看了这两句诗，心里很不满意。他为了用事实教训一下苏东坡，就把苏东坡贬为黄州团练副使。苏东坡在黄州住了将近一年，到了九月重阳，这一天大风刚停，苏东坡邀请好友陈季常到后园赏菊。只见菊花纷纷落瓣，满地铺金。 这时他想起给王安石续诗的往事，才知道原来是自己错了。
颠倒顺序诗意大变
宋代诗人莫子山有一次游寺庙，与主持僧交谈中发现其庸俗浅薄，不学无术。临别时，主持让他作诗留念，莫子山想起了一首唐人的绝句：
终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲。
于是，莫子山便将此诗颠倒了一下次序，赠于主持僧。诗云：
又得浮生半日闲，忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话，终日昏昏醉梦间。
郑板桥为老师改诗
郑板桥童年时，跟老师去郊游。他们忽然看见小桥下面漂浮着一具少女的尸体，惊异之后，老师随口吟诗一首：
二八女多娇，风吹落小桥。
三魂随浪转，七魄泛波涛。
郑板桥听后，不由得左右推敲，终觉不妥。他问老师说，为何知道这位少女是16岁？如何知道她是被风吹下去的？如何看见她的三魂七魄随着波浪在转动呢？
这些问题，老师都不能回答，便问他可不可以修改。郑板桥想了想，把诗修改为：
谁家女多娇？何故落小桥。
青丝随浪转，粉面泛波涛。
陈剑魂改诗斥汉奸
汪精卫年轻时，前去刺杀清廷摄政王载沣，曾被捕入狱。他在狱中写诗明志，表现的十分坚强：
慷慨歌燕市，从容作楚囚。
引刀成一块，不负少年头。
首句说他要学习战国时期的荆轲，成为慷慨侠义之士，次句写他被捕入狱时从容不迫，三四句表现出生死不足惜，甘为革命抛头颅。
谁料到，往日信誓旦旦地要为革命献身的汪精卫，在中华民族生死存亡之秋，竟充当了南京伪政府的傀儡头目，出卖民族利益，做了一名大汉奸。为此，陈剑魂做了一首《致汪精卫诗》：
当时慷慨歌燕市，曾羡从容作楚囚。
恨未引刀成一块，终惭不负少年头。
改诗出丑
其一
明代的文学家杨慎在《升庵诗话》中批评说：杜牧之《江南春》云：「十里莺啼绿映红」，今本误作「千里」。若依俗本，千里莺啼，谁人听得？千里绿映红，谁人见得？若作十里，则莺啼绿红之景，村郭、楼台、僧寺、酒旗,皆在其中矣。
清人何文焕在其《历代诗话考察》中批评道：余谓即作十里，也未必尽听得着、看得见，题云「江南春」，江南方广千里，千里之中，莺啼而绿映焉，水村山郭无处无酒旗，四百八十寺楼台多在烟雨中也。此诗之意既广，不得专指一处，故总而命曰「江南春」，诗家善立题者也。
其二
南北朝梁朝诗人王籍《入若耶溪》诗曰：
艅艎何泛泛，空水共悠悠。
阴霞生远岫，阳景逐回流。
蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。
此地动归念，长年悲倦游。
诗人因景启情，诗句由情而发，文辞清婉，音律谐美，铺垫出幽静恬淡的山水境界。特别是「蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽」，反用声响来衬托幽静的境界，这种表现手法是王籍的首创，为当时名流同声赞扬。
王安石写了一首题为《钟山即事》的诗曰：「涧水无声绕竹流，竹西花草弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。」将「鸟鸣山更幽」改成「一鸟不鸣山更幽」。又在集句中将「蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽」改为「风定花犹落，鸟鸣山更幽」。明代冯梦龙在他撰写的《古今谈概》中写道：梁王籍诗曰：「蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。」王荊公改用其句曰：「一鸟不鸣山更幽」，山谷笑曰：「此点金成铁手也。」
山谷是黄庭坚之号，号山谷道人。
王世贞也在他撰著的《艺苑卮言•卷三》写道：王籍「鸟鸣山更幽」，虽逊古质，亦是隽语，第合上句「蝉噪林逾静」读之，遂不成章耳。又有可笑者，「鸟鸣山更幽」，本是反不鸣山幽之意，王介甫何缘复取其本意而反之？且「一鸟不鸣山更幽」，有何趣味？宋人可笑，大概如此。
王安石字介甫，荆公是时人对王安石的尊称。
其三
王勃死后阴魂不散，常在夜间出没赣江水面，高声吟诵这两句诗。一次，一客船路经此处，正值吟声大作，那游客高喊： 这一句写得不好，太罗嗦，如果把上句的「与」和下句的「共」去掉，就简洁多了。从此王勃鬼魂再也没出现。
「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」，是从庾信《射马赋》中「荷花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色」脱胎翻新而出。如果去掉「与」和「共」两个虚词，在内容没有改变的情况下，确实比原句「精练」了，但是在删去了「与」和「共」两个字后，句子的节奏显得急促，不如原来从容大度，与上下文的格调显得很不谐调，故这两句诗并不能精简。
——颜亭月整理自网络
