本文作者：面包店侯麦
在诸多新浪潮导演中，我私人最钟爱的无疑是最具作家气质的导演埃里克•侯麦。
侯麦本人是文学科班出身，在接替安德烈•巴赞成为《电影手册》的主编之前，他一直在大学里教授文学课程。除此之外侯麦也是一个优秀的小说家。正是这样对文学更纯粹的追求，使得他的个性和作品迥异于戈达尔、特吕弗这样的新浪潮旗手，侯麦的电影并不激进也没把重心放在革新之上，最后从《电影手册》出走甚至脱离“新浪潮“也可能也是这些原因所致。
侯麦电影的特色在于大量的对话和旁白的使用。
不习惯侯麦电影的观众或许会觉得啰嗦聒躁。在侯麦的电影中主角利用生活化的对白表达出自己的想法和计划，在饱含日常之景的同时也传达了生活哲学的弦外之音。这种分析角色的心态和想法的叙事策略则很明显地承袭了法国“心理分析小说” 的传统（司汤达）。
侯麦的电影时常给我们一种内敛含蓄的表达方式，通过生活的点点滴滴以及琢磨不定的男女情事为我们奉献了一处处侯麦式的“电影小说”。正是这样具有文学气息的表达方式加上侯麦对自然田园的热爱，以及电影男女主人公可爱休闲的性格让我们观看侯麦电影的同时获得精神上的闲适，通俗的表达这样的电影很是让观众舒服的。
喜爱侯麦因为在人间、在四季都有他电影中的影子，对于那些热爱生活、渴望爱情魔力润泽的凡人来说总能在侯麦的电影里偶遇一份欣喜，重逢一段感动。
《夏天的故事》中侯麦把春天的爱情哲学由花园带到海边，并放大了爱情多样性的美妙，将一个爱情迷局摆放在观众面前。或许每一个直男或已经步入婚姻生活多年的中年人都会幻想和不同性格的女人有过一段暧昧回忆，那该是多么美妙的事情，侯麦懂得男人的这点欲望和小心思所以在布列塔尼亚的海边编排了这样一出爱情故事。
贾斯帕在这个暧昧夏日遇到的三个女孩玛戈纯真直率，苏莲热情奔放，蕾娜反复无常她们分别代表着单纯、性感和神秘，不禁让人窃笑侯麦真是太坏了！
少年贾斯帕原本的计划是在海边等着心仪的女孩蕾娜度过一个甜蜜的夏日，可不想约定好的女孩迟迟未到且毫无音讯。
在这里，侯麦把第一个爱情选择丢给了观众，一个“等待戈多”式的守望，蕾娜来或不来成了一个未知数。在爱情中我们知道最耐忍受的就是等待，这是一个消磨热情的过程，对异性交往的渴望会加强这种焦躁感的发生。
在蕾娜没来的日子里，贾斯帕无所事事的在海边游荡结识了兼职招待的玛戈，两人相谈甚是投机常常相约散步聊天，而此时爱情的第二个疑问已经冒出，道德感束缚着我们对爱的选择我们该如何，先来后到的顺序以及约定的潜在让贾斯帕和玛戈止于好友关系，在她们之间有一条浅浅不可逾越的线，而这条线的名字叫：“蕾娜或许还会回来。”
如前面所说三种女孩代表三种模糊的性格关系，贾斯帕和纯真女孩的好感止于对神秘的守望和道德的束缚，而在舞会上认识的苏莲则是男人最无法拒绝的“热情性感”。
苏莲的性格透露着诱人的气息强烈地吸引着贾斯帕，如果和玛戈是类似好感的模糊爱情，那么苏莲带来的则是性欲直接牵引而来的爱情，所以苏莲会一次次和贾斯帕聊及上床的事，能在夏日和这样的女孩恋爱将是多么曼妙的事情，所以第三层爱情疑问则是性欲带来的爱情是不是真切的？
如果故事到这就结束了实在太不符合侯麦狡黠的风格，所以此时我们神秘的蕾娜终于出现了，对于贾斯帕爱情的第四层审判出现了，这将是一件很痛苦的事情。
首先贾斯帕要重新审视他和苏莲的爱情还要选择欺骗蕾娜隐藏玛戈和苏莲的存在。爱情这一伟大的迷题所制造的层层困境总是让人在选择的交叉点上费尽心思，蕾娜突如其然的出现让贾斯帕在短暂的经历不知所措后选择和苏莲尴尬得分手，然而蕾娜喜怒无常的性格却又让贾斯帕难以接近，看起来还不如和苏莲在一起好呢，观众在窃喜渣男的窘境同时纯真的玛戈又悄悄回到贾斯帕身边在袒露真心的同时带着遗憾的和贾斯帕分开。
在这个夏天里，出乎意料地以贾斯帕两手空空的结果而终。
侯麦的故事轻盈有趣却又不乏对爱情的思考和生活哲理的探究，我们乐于在侯麦的爱情小品中再次体味生活，感受爱情中的狡黠，夏天的恋爱故事是那么的热烈和短暂，和一切短暂存在的夏季事物一样，留存下来的有遗憾也有曼妙暧昧情感。
细细回味三种女孩三段还未成型的爱情，我们对纯真的好感是爱情的潜在，对性感的不可拒绝是爱情的假面，对神秘的向往和不可接近是爱情的幻想，而侯麦选择让玛戈离开贾斯帕又重新把这个爱情谜题推给了观众，那么当爱情来临的时候你会选择怎样的一份爱情呢？
（图片来自网络，版权归原作者所有）
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