曾看过一篇文章，是讲当年郭德纲是如何发现并几经周折把小陶阳留在身边的。文章写得很详细，使人得以进一步了解到这对师徒父子的结缘过程。
也许是因为从小接受了不少老艺人影响的缘故，郭德纲不仅对传统艺术非常尊崇，而且在他的身上也有着很显著的传统艺人的一些习性，比如“宠徒”。
为什么说惊魂动魄呢？因为倘若陶阳在生理变化期里嗓子没有保护好，极有可能某些人会把这个责任归罪在郭德纲的身上。
当然，对郭德纲来说，风风雨雨几十年，他早已习惯了佩戴各种帽子，他真正担心的是自己有责任保护好小陶阳这个“京剧神童”。
陶阳回忆起那段时光，“想唱是真想唱，想唱段《逍遥津》，高处还得贬低了唱。一个人坐在一边，别人正常看你一眼，都觉得人家戴着有色眼镜。……没有演出，也没有人找，心里很不是滋味。”直到有一天，郭德纲对陶阳说：给你安排了一场麒派《斩萧何》。
听到消息，陶阳喜忧参半，几年没有登台，如今终于等来了机会，可经历倒仓之后对自己能不能胜任心里确实有点没底了。
临开演两天，郭德纲把陶阳约到家里对戏，陶阳问师父，要是自己呲（破音）了怎么办？郭德纲拍了拍陶阳：放心，有师父在，呲不了！
回忆起这段往事，陶阳说那是他倒仓之后第一次上台，有了师父这句话，心一下就踏实下来了，也正是因为那次演出，才让他找回了自信，逐步回到了戏曲的舞台。
在一档节目中，陶阳为嘉宾和观众献上了一段《三生有幸》。为什么要选这段，陶阳说，遇到并从事戏曲行业是一幸，遇到师父为第二幸……
曾有人说，以陶阳的专业水平，应该进入更为专业的京剧社团，由京剧名家进行教授，并说在德云社这样的民间班子，是在害陶阳，是在耽误优秀的戏曲人才。对此，郭德纲说了一句话：假如陶阳倒仓没有倒好，他还可以靠着说相声吃饭。
如今的陶阳，不但能唱戏，还能说相声。这对师徒父子，以实际行动给了那些热衷于说三道四的人物们一个响亮的回应。
想当年，小陶阳当年一上场，台下的掌声叫好声一阵连着一阵，那绝对是只有“角儿”才能享受到的待遇。
一曲《画扇面》，众徒弟一个接着一个翻车，老郭站在一旁看似无比镇定，心里可能恨不得给每个人的屁股上踢上一脚。而唯有小陶阳，头顶“八十毛”，身穿小长衫，一亮相，一亮嗓，瞬间就得了个满堂彩。
小陶阳在那儿唱，老郭一边侧着脸看，眉眼里透露出来的有喜欢，有自豪……如此长脸的儿徒，哪个为师者不爱？
郭德纲有多喜欢陶阳？郭麒麟说父亲一看到陶阳就“两眼放光”，郭德纲曾说，二三十年代的老京剧演员，别人不知道，就是他能跟我聊，他“是我唯一的朋友”。
台上的郭德纲喜欢跟陶阳逗，而陶阳也从来不示弱。
有一个段子，郭德纲问陶阳长大以后有什么理想，小陶阳说“不退出”，这句话可谓正正戳中了老郭的软肋，伸手捂陶阳的嘴，把一旁的谦哥乐得不行不行的。
德云社几位名角参加一档谈话节目，主持人问小陶阳初见郭德纲时什么感觉，小陶阳说了句“个头儿差不多”，引得大家哄堂大笑。“气”的老郭在沙发后找了个纸团“砸”向了陶阳。
大概在去年，麒麟社演出，郭德纲唱完一段，陶阳说唱得像梆子，之后被郭德纲在台上追着打，这段不属于戏份的插曲，既活跃了演出气氛，也砸挂了“郭德纲唱什么都有梆子味”的说法，场面十分搞笑。
郭德纲宠陶阳宠在了实处——麒麟剧社应该是最有力的证明，因为陶阳真正需要的，正是这样一个能唱戏的舞台。
师父宠徒弟，其实也没什么大惊小怪的，但这其中有一个问题，那就是为什么要宠，是出于什么原因要宠？
就郭德纲对陶阳而言，之所以宠，是因为陶阳是位戏曲人才，在整体看来传统戏曲没落的如今，对戏曲人才多“宠”一些，这种“宠”，老青年认为非常应该，也非常值得，它与溺爱无关，如果必须赋予一个高度，说是在为传统艺术传承在做贡献也不为过。
另外，我还认为，郭德纲对陶阳的这种“宠”，与溺爱无关，更不是毫无原则和底线地护犊子。
