近日，戴敦邦先生将央视水浒传电视剧的178幅人物造型画稿全部捐给上海交通大学博物馆。1994年央视剧组拜访戴敦邦先生，请他为电视剧人物作画时，先生便慷慨答应、分文不取，剧组根据先生的作品对人物进行定妆和刻画，这才有了经典的《水浒》。时隔近20年，先生又将这些宝贵的作品无私奉献，足见先生身为国画大师的高风亮节。
戴敦邦先生的水浒108好汉人物画是水浒爱好者的最爱之一，有很多发烧友认为“戴敦邦人物画后再无108好汉肖像”，足以见群众对戴老的肯定和喜爱。实际上，除了108好汉，戴老还对书中其他人物（甚至是无名小卒）形象都进行了创作。个人认为，戴老的作品在还原北宋当年审美、服饰、兵器等领域上，真正地做到了炉火纯青，人物形象的细节和考量无人能及，这些贡献不但对研究水浒这一巨著有推动作用，对研究我国古代服饰文化、审美发展也有重要的作用。
本期文章带来的是戴敦邦先生为央视电视剧创作的其他人物和配角肖像造型。话不多说，请看下文。
锦儿
善良体贴又带神色匆匆，对林娘子的关心跃然纸上。
潘金莲
美艳卖弄中透露着丝丝狠毒。
李师师
虽为花魁，一颦一眸间却显得贤淑知性。
力士、太监
可以对照央视版水浒进行品鉴，官员的服装打扮相似度很高。
吏
吏者，小官也。从其神态和外表，可见一斑。
渔夫
书中出现渔夫的桥段很多，而梁山水军头领不乏渔夫出身，因此该作品的重要性不言而喻，画中渔夫手中的道具也经过了详细的调研。水浒虽为白话文，但是其中一些名词依然沿袭了古代的叫法，这对我们的阅读还是有一定的阻碍作用，得其画而知其意，这就是这些作品价值的体现之一。
灾民、乞丐
充满茫然和胆怯的眼神，战战巍巍的形态，栩栩如生。
祝家庄庄丁
从庄丁身上的道具入手，便能对宋江三打祝家庄的故事有一个总体的了解。的确，手中的锣、灯笼和朴刀，实实在在地贯穿了祝家庄的整个桥段。
铁匠
和渔夫一样，铁匠也是推动故事走向的重要职业人物之一，身强体壮，猬毛刺须。
祝龙
何涛
托耳沉思，愁字淋漓尽致。
裴如海
身为佛家弟子却屡破重戒。清秀的容貌掩饰不了多欲的内心。
老官营
仅出现一次的老官营，饱经风霜的形象很饱满。
市担
书中的群演，货架琳琅满目，像极了集市上售卖商品之人，脸上充满了不耐和无奈。
堂倌、店小二
神情各异，不论端盘上菜还是迎客送宾，皆毕恭毕敬。
山寨喽啰
形态各异，尤其最下面的那位，将伺机而动的强人本色体现地淋漓尽致。
泼皮牛二
身形很猥琐，整体形象比书中的描写要好看一些。
赵员外
手持书信笑容可掬的形象很逼真，虽为有钱人，但衣着朴素，显得为人低调。
王婆
不动拳脚能弄出人命，把阳谷县霍霍得满城风雨，足以见其说三道四的功力和贪婪毒辣的本性。面部和双手过于艺术化，带来的效果就是人物的形象更加鲜明。
宋庭官军士卒
这些小人物支撑了所有的大场面，理应得到露脸的机会。军士就是军士，阳刚带痞的感觉十足。
宋庭官军将卒
一些未名的、有名却无描述的将领之统一形象。
幕僚清客
四位人物，有的圆滑老道，有的年轻稚嫩，一边的旁观者似乎在想办法融入这个圈子。
府衙侍从
与幕僚清客相比，这几位的神情要严肃得多。
货郎
三位挑选货物的妇人很吸引目光，即使只留一个侧面，一举一动间也让人感到观察货摊的仔细。
武大郎
老实巴交的社会底层人物，抬头仰视的神情很容易令人同情。
潘巧云
这副作品个人感觉不如其他类似题材。
镇关西
衣襟上的血渍很用心，身形强壮，双眼中投射出畏强欺弱的本性。
宋代杂剧
书中82回对宋杂剧有相当详细的描述，戴先生结合史实资料还原宋代场景，贡献已不仅仅是水浒传本身。
水浒传能被评为四大名著，文学价值首当其冲，但是书中囊括的各行各业知识以及当时社会现象事无巨细的记录，更是后人们研究宋代、明代社会生活的宝贵资料。
江湖艺人
这副作品内容很丰富，一些细节恰当合理地融入令人敬佩（如快板、耍猴等），很明显，画家在道具、服饰历史考证的态度和用心程度无人能比。
衙役差拨
感觉从右边这位衙役身上，看到了如今许多单位中一些员工的影子。
市井闲杂人等
寥寥数人各自忙碌，五花八门应有尽有，市场众生相栩栩如生，像极了小时候赶大集的场景。
店铺掌柜
小厮婢女
神情姿态尽显人物地位。
祝彪
高傲之气若隐若现。
张文远
这版张文远强于李云中版。帅气中透露着好色，左手的设计很意外。（破坏之王的那位解说）
阎婆
遭受过社会的毒打，精明归精明，人其实不太坏。
金翠莲
尽显被郑屠折磨后的无奈可怜之态。
富安
坏有很多种，这副作品的的富安给人的感觉是老道的坏。
宫女
当时社会的再现。
庄户佃农
非常写实，农具考究。
阎婆惜
宋江的冷暴力和自己错误的解决方式造就的悲剧，宋江的责任更大。眼神形态没有潘金莲的那种感觉就对了。
妇婴
宋代社会百姓生活的再现。发型、服饰、玩具植入科学合理，参考价值高。
扈成
面白英俊，眉宇间隐现伶俐。
郓哥
社会底层人士，散头垢面，人小而能量大。
西门庆（版本一）
尽显风流倜傥，色迷心窍形象呼之欲出。
西门庆（版本二）
少了一份好色，多了一份狠毒。
金父
一身穷苦，满目可怜。
蔡京（版本一）
权侵朝野的大奸臣，衣着华丽，气场十足，却不失大家之风。
蔡京（版本二）
官服设计考究，奸字呼之欲出。
晁盖（版本一）
梁山期间的晁天王，有气魄，人仗义，透露不可能被诏安的性格。
晁盖（版本二）
东溪村期间晁天王，一袭华衣丝毫不遮盖豪杰气概。
晁盖（版本三）
智取生辰纲期间的晁保正，抛开人物神情，这一身装扮就能让我们感受到施公笔下的“赤日炎炎似火烧”。
陈太尉
陈太尉是诏安过程中的一个插曲，奉旨办事最终被高俅等人诡计坏了事，对梁山没有恶意，同样地，这个形象很中立。
党世英
董超
身背数条人命的酷吏兄弟，臭名昭著的金钱至上者。一个精瘦修，一个大腹便便，手持水火棍令人不寒而栗。
薛霸
端王赵佶
未登基的徽宗，喜蹴鞠。身着官服依然足下穿针引线的形象很能反映其当时的特征。
方腊
双目炯炯有神，有远大的抱负。虽着黄袍，但缺少帝王之气。
方腊义军士卒
方腊义军将校
方貌
生动地再现了方貌的性格。
方天定
与方天定对抗期间，梁山好汉阵亡惨重，可见方家太子排兵布阵的能力。感觉作品中人物形象略显慈眉善目，少了些运筹帷幄的气息。
高廉
对原著的神还原。中箭后的身体反应非常传神。
高俅（版本一）
年少时期高俅的形象，虽未发迹，却已经给人以浑身不自在感觉。
高俅（版本二）
高俅发迹的转折点。
高俅（版本三）
登入庙堂后的高俅，奸臣之气呼之欲出，这副作品的形象与电视剧中的形象几乎一致。
高衙内
举止轻佻，游手好闲，浪荡轻浮。
黄文炳
眉宇间有阴毒之计。
贾氏
贾氏的神情是不是与潘巧云互换一下更好？
李固
李逵之母
满满当当的写实风格，这副作品刻画得不仅仅是李逵之母，很多人的母亲都在日复一日盼儿归来的期望下被风霜侵蚀得老去。
李虞侯
小人气息十足。
梁山弟兄
与方腊义军的形象有一定相似之处，是当时社会情态的再现。
梁中书
搜刮民脂民膏见其贪，麾下猛将无数见其度。
林娘子
端庄秀丽，苦命的人儿。
刘梦龙
陆谦
吕师囊
肖像还原原著。吕枢密警惕心很高，不过相比吴用等人的运筹帷幄还是有些临场应变能力的不足。当断不断，必受其乱。
浦文英
个人认为此人才是左右方腊集团命运走势的关键人物，前期通知吕师囊的千钧一发时刻就几乎断送宋军计划，如果后期方腊采纳了司天监的建议，宋军的成败要另当别论。特异之人配以特异之相，也算是对其人的一种肯定吧。
史文恭
徽宗赵佶
徽宗信道家，该造型颇有仙风道骨之气。
宋徽宗
与徽宗其人一样，眉宇间少了雄才大略。
苏东坡
满满的潇洒豁达之风，从神态上来说略微缺一些豪放。
唐牛儿
都是市井小民，郓哥有些人小鬼大，唐牛儿则显得有些冤枉。
童贯
童贯在历史中也是奇特的存在，虽是宦官，却腮下生须。
王都尉
举手投足尽显圆滑世故，八面玲珑。
王进母子
面色凝重，风尘仆仆。
王伦
书生的打扮，狭窄的心胸，短视的目光，虚伪的客套。
宿元景
造型忠于原著，推动诏安的关键人物。
徐京
尝尽了人世百态，最终升至节度使，脸上布满了老成之气。
杨温
张都监
贪财好利，为富不仁。自诩精明，实则愚蠢。
张教头
林冲的岳丈，体贴女婿，遭受晴天霹雳而不消沉，形象很贴合人物性格。
张叔夜
智真长老
文章临近尾声，通过这些小人物/配角的肖像可以发现，戴敦邦先生对水浒中所有人物的刻画均保持了同样的敬业态度和钻研精神，如此多的人物，其神态却各不相同，足以体现先生的艺术功力。评析多是本人一面之词，未必准确，欢迎各位讨论交流，互相学习，共同进步。
,
