白嘉轩睡了六个女人，但是一直没有崽，然后就有了第七个。电影白鹿原显然比小说来的更直接，让小说开头几千字描写的形形色色六个女子，都化为白稼轩命运的符号，直接没了出场的必要。
事实上，在那个时代，一部好小说，或者说一部小说要获奖，必须明里暗里添加些性的成分。似乎在那些伟大的作家眼里，性与社会的真实描述有不可分割的羁绊。
例如废都呀，丰乳肥臀之类。
然而，对于导演王全安来说，几十万字的史诗性巨著要压缩成几个小时的影片，自然需要做一些调整。
好在，他调整的并不多。
看过已经删减过的150分钟，我们或多或少都有种感觉吧，与其说这部电影仍然叫白鹿原，倒不如叫田小娥更直接些。在电影里，我们很难看到这是记录了一个时代的史诗，而是整个白鹿原全部压在了田小娥身上，这是一个女人同整个白鹿原的特殊性爱。
事实上，如果熟悉反映陕北的影视作品，就会有个感觉，那里的人对于性有种原始的野性美。无论是熟透的高粱地还是黑黝黝光线微弱的窑洞里。试想下，在昏暗的窑洞里，煤油灯火苗随漏进来的风左右摇晃，劳作一天的汉子，裸着光膀子，将最后一丝精力在自己的女人身上发泄完毕，然后搂着女沉沉睡去，是何等的有力量的浪漫。
在这点的理解上，王全安相对于张艺谋，确实差一个等级，对于一个地域的文化的深层次剖析，一定要结合它最直接，最特殊的，有代表性的特质来渲染，否则就只隔靴搔痒，让人不痛不痒，尴尬万分。
当然，有人说白鹿原是因为被剪辑了70分钟，所以让很多精彩的镜头都没有显现出来，这就有些给自己遮羞的意思了，何必呢？难道看了150分钟的人们还不能从其中总结出整部电影的境界么？
因为没有写史诗的能力，又没讲好一个好故事，所以，除了张雨绮惊艳的美丽和几个老戏骨的尴尬演出外，什么都没留在观众的脑海里吧！
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