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登高望远，题诗寄兴，已成为我国诗词史上的一大“看点”。
所以，在我国的古诗词中，从来都不乏“登高”类的诗作。
最有名的如杜甫的《登高》，王维的《九月九日忆山东兄弟》，司空图的《九月八日》等等。
而登高类的诗作又因常常关系到“思乡”“忆人”“感岁”等情感因素，所以它们的风格一般都比较凄凉。
不过，在诸多“凄凉”风格的诗作中，也有那么一些作品另辟蹊径，写出了不一样的韵味。
无关名气，旨在分享大美；诗巷在本期所要分享的这首诗，就将“登高”之题，翻出了新样，全篇既美妙又大气，堪称难得的一首佳作。
雪后黄楼寄负山居士
宋·陈师道
林庐烟不起，城郭岁将穷。
云日明松雪，溪山进晚风。
人行图画里，鸟度醉吟中。
不尽山阴兴，天留忆戴公。
陈师道是江西诗派的一员，也是其中比较特别的一员，因为陈师道既可以取江西诗派之优点，又可以避江西诗派之欠缺，从而将诗写出自己的风格。
题目中的“黄楼”为苏轼在徐州任知州时，带人所修建的一座楼台；陈师道曾受苏轼等人的举荐，于元祐三年任徐州教授。
这首诗就是写于作者在徐州任职期间，“负山居士”为陈师道的朋友张仲连。此诗是作者登楼后因想念老友所写，而它之所以能够体现出“美妙”的一味，和陈师道受举荐“有位可据”不无关系。
诗的首联很美也很清幽：林庐烟不起，城郭岁将穷；作者登上楼台，能够清晰地看到山林中人家的屋顶，此时天色已晚，所以炊烟已散。大雪之后，整个城郭处于一片清寒之中，这样的情景预示着一年的光阴即将结束。
从布局来看，这首诗的切题还是很及时的。前一句纯景语勾勒，含蓄地道出“登楼”之所见，而后一句的“岁将穷”则从时间的角度间接地点出一个“雪”字。
为什么说首联很美？因为它既体现了画面的立体感，也体现了画面的色彩感。立体感来源于“林庐”“城郭”与楼台的高低呼应，而色彩感则来源于这些物象协调搭配下的自然涂抹。
读首联，不但给带人一种古朴、幽致的感觉，还能给人一种广阔、静谧的感觉；让读者在拉开视野的同时，也澄澈、开拓了胸怀。
在颔联中，诗的画面感得到进一步的体现：云日明松雪，溪山进晚风；夕阳的光线穿过云隙照在裹满雪的松枝上，看上去格外明亮显眼，晚风从远处吹来，在山中与寒溪上皆留下了自己的影子。
读这首诗真如赏一幅画，它的每一联都蕴藏着大自然特有的生机，虽然不是春天，但是诸个物象却足以让人为之心动。
作者的观察颇为细腻，前一句捕捉了阳光照雪枝的那种美妙、可爱的形象。在这里，无论是夕阳还是云朵，无论是松枝还是雪花，都显得玲珑纤巧、高洁温柔。在寒冷之余，那抹淡淡的夕阳为画面涂上了一层温暖的色彩，于无形中提升、放大了美感。
而后一句中的“晚风”则将视觉、听觉与感觉同时兼备起来，把风吹溪动、风来袖凉的这种意境予以诠释，让读者能够“眼之所到，皆触诗怀”。此等干净、明朗的画面和干净明朗的蕴意，用“美妙”二字不足以形容，但却也只能用“美妙”去聊且形容。
眼前的景色让作者沉醉，就连他自己也不得不发出赞美之声：人行图画里，鸟度醉吟中；人就如行走于图画里一般，沉醉吟哦之中，有鸟儿从面前飞过。
从写作手法与技巧而言，颈联的前一句并不具备出彩的特点。但是，“人行图画里”五个字却偏偏能以平淡出张力。“图画”是啥样的？相信任何一位读者在看到这两个字的时候，都会瞬间调动起想象力，结合诗的内容去自行做填充、勾勒。这就是前一句的作用所在。
后面一句则顺着前一句，把“图画”中的具体另一场景描摹出来。作者在沉醉中畅心吟咏，鸟儿自由轻快地飞过；这种状态是最和谐的一种状态，它有着庄子“物我两忘”和我国哲学理念中“天人合一”的境界蕴涵，把作者全身心陶醉于风景中，与自然界相契、相互动的精神世界表达出来。
“不尽山阴兴，天留忆戴公”；作者宁可不去拜访朋友使得自己尽兴，因为这样就可以将那些“期待”保留下来去长久地思念朋友。作者写诗给朋友，直到尾联中才以巧妙的方式将朋友点出。
尾联中用了一个很有名的典故，即“王徽之访戴”；王徽之想念戴逵，于雪夜撑舟而往，等到达朋友家门口的时候却并没有进入去拜访，而是尽兴又撑舟而返，此典故道出了文人雅客“重清趣”的至高境界。
作者这里用这个典故，不但借其说明了眼底风景之妙，还以新颖的方式抒发了自己对友人别样的思念之情，所以这里的境界更高、韵味也更深。
寒雪明溪风作籁，诗情拈出恰疏狂；各位看官，对于陈师道的这首诗，你认为写得如何？欢迎在评论区简说一二。
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