昨天有 2960 万北美观众收看了奥斯卡。
相比去年，有明显回升。
不过，依旧是历史第二差（第一差就是去年嘛）。
时间拨回到 20 年前，这一收视数字是 4561 万，比今年多出了 54 %，大概每六个美国人就有一个在看。
然而，那也是奥斯卡的「至暗时刻」。
1998 年，是全球影坛佳作云集的一年。
好莱坞交出了《拯救大兵瑞恩》《楚门的世界》《细细的红线》《美国X档案》这些作品作为答卷。
亚洲影坛虽经历了黑泽明陨落之殇，但《生死谍变》《非常突然》《荆轲刺秦王》《小武》《天浴》还是给予了亚洲电影人面对新世纪的勇气，成龙也在这一年因主演《尖峰时刻》登上了《时代周刊》的封面。
最耀眼的还数欧洲影坛，《两杆大烟枪》《海上钢琴师》《美丽人生》《罗拉快跑》《家宴》的超强阵容，可谓万夫莫敌。
甚至连动画电影界，都诞生了《花木兰》《未麻的部屋》两部佳作。
因此，20 年前的第 71 届奥斯卡颁奖典礼，理应成为一场精彩纷呈的影坛盛宴。
但璀璨的星光，被黑幕笼罩。
1999 年 3 月 21 日发生在洛杉矶多萝茜·钱德勒大厅的一切，成为了奥斯卡历史上永远也洗不干净的黑点。
在当晚的颁奖典礼上，被很多影迷誉为战争片 TOP1 的《拯救大兵瑞恩》，错失最佳影片。
只拿到了最佳导演与一些技术类奖项。
《楚门的世界》《细细的红线》《中央车站》《她比烟花寂寞》…现在看来属于绝对的经典，当年则都是颗粒无收。
而一部差强人意的平庸之作，居然在所有媒体与影迷的惊诧中，拿下了诸多重量级奖项，成就了影史上最恶臭的一届奥斯卡——
《莎翁情史》
Shakespeare in Love
该片收获了多达 13 项奥斯卡提名，最终斩获了最佳影片、最佳女主角等 7 项大奖，绝对是当年最大的赢家。
从片名来看，《莎翁情史》像是一部莎士比亚传记电影，且片中也的确出现了不少历史上真实存在的人物。
由约瑟夫·费因斯饰演的莎士比亚
众所周知，奥斯卡那群「老白男」评委们，十分钟情于基于真实事件改编的人物传记片，所以《莎翁情史》的大满贯似乎也在意料之中。
今年的奥斯卡获奖电影也均以传记电影为主
然而，只要打开本片的豆瓣页面，就能看到网友们满屏的吐槽，没有人认为它配得上小金人。
这是因为《莎翁情史》根本就不是一部荡气回肠的史诗，而是一部傻白甜的狗血爱情片。
影片讲述了年少轻狂的莎士比亚，爱上了一位美丽的富家女，并以这段跨越阶级的虐恋为灵感，创作出了旷世杰作《罗密欧与朱丽叶》。
不得不说，影片在细节刻画上相当到位，不但完美还原了几百年前的英国街景；
还奉献了几场美妙绝伦的宫廷戏；
王室与贵族们在雕梁画栋间歌舞升平，精致的布景与华美的服装令观众大开眼界。
其演员阵容也空前强大，集结了朱迪·丹奇、约瑟夫·费因斯、本·阿弗莱克等老中青三代优秀演员。
连日后的奥斯卡影帝脸叔，在本片中也只能演个无能的小反派，任人掌嘴。
至此，鱼叔已经列举完了本片所有的看点，接下来就是吐槽了。
如前文所说，该片并没有遵循历史，大部分情节都是虚构的。
为了蹭上《罗密欧与朱丽叶》的 IP，编剧必须给莎士比亚和一位他爱而不得的姑娘牵上红绳，所以影片最关键的爱情线竟由一场夸张的「一见钟情」戏码引出，有强行凑 CP 之嫌。
同时几位配角的形象也过于脸谱化，正面角色好的彻底，反面角色坏到没边，有种类似迪士尼真人童话的低幼感。
而最大的槽点，莫过于女主角格温妮丝·帕特洛。
在《莎翁情史》中，她饰演热爱戏剧，让莎士比亚梦魂萦绕的富家千金，并凭借这个角色拿下奥斯卡最佳女主角。
平心而论，除了令人无力吐槽的男扮女装形象，帕特洛在片中的整体表现并不算太差。
这一眼就可看穿的扮相，给蒂尔达·斯文顿与大魔王提鞋的份都没有
况且早前她已在《艾玛》等作品中证明了自己的演技。
可即便如此，几乎所有观众都认为她配不上当年的小金人。
为什么？
看看 20 年前与她同台竞技的都是何方神圣你就明白了：
《伊丽莎白》的大魔王凯特·布兰切特，身为澳洲人的她，用完美的演技诠释了英国历史上最著名的女王；
《中央车站》的巴西女演员费尔兰德·蒙特纳哥，她是当年呼声最高的提名者；
《她比烟花寂寞》的艾米丽·沃森，为了诠释片中的大提琴家，她在开拍前进行了长达数月的超强度练习，以至于手指时常破裂出血；
以及《亲情无价》的梅丽尔·斯特里普，这位被奥斯卡提名了 21 次的怪物级别选手，就不必多做介绍了。
如此激烈的角逐中，表现一般的帕特洛自然成为了大众最不看好的一位提名者。
所以当颁奖嘉宾杰克·尼克尔森宣布最佳女主角是帕特洛时，另外四位提名者的表情是这样的——
除了情商超高的大魔王在兴奋地鼓掌，剩下三位提名者的脸庞，均写满了惊诧、疑惑，与一丝不屑。
翌日，帕特洛就因荣获小金人，上了《名利场》杂志的封面，登顶人生巅峰。
下方标题：今天属于格温妮丝
然而，属于她的传奇还未开始就已结束。
群众的眼睛是雪亮的，这场不光彩的胜利，让帕特洛被大众扣上了「千年水后」的帽子。
随后就有知情者站出来揭露她的星二代身份，其演艺生涯中多次走后门操作也被扒得一干二净。
甚至还有传言说她是从闺蜜手中抢到了《莎翁情史》的剧本，强行插进剧组。
自此，格温妮丝·帕特洛就成为了好莱坞最臭名昭著的女星之一，她的黑料最后竟然发展成了流行文化一般的存在，《破产姐妹》等很多影视剧都玩过她的梗。
出自美剧《再造淑女》
巨大的舆论压力使得帕特洛一度陷入精神崩溃，自千禧年之后她的演艺生涯便一阕不振，甚至靠卖保健品赚钱。
直到 2008 年饰演「小辣椒」，坐上了漫威的顺风车后，事业才有所回春。
无独有偶，要论争议性，当年最佳女配的结果也不遑多让。
在瑞切尔·格里菲斯、凯茜·贝茨均表现亮眼的情况下，朱迪·丹奇因在《莎翁情史》中饰演了 8 分钟的英国女王而获得了最佳女配。
你没看错，她只出场了 8 分钟，共三场戏。
纵使朱迪·丹奇是一位演技精湛的老戏骨，但在《莎翁情史》中，女王这一角色只起到背景式作用，除了最后象征性地惩罚坏人以外，几乎没有对故事主线产生影响。
所以朱迪在领奖时都调侃，「其实最大的功臣应该是我的化妆师，他为塑造这个角色所付出的时间比还我多。」
而最重要的最佳影片奖，也由《莎翁情史》摘得，好想抱抱《拯救大兵瑞恩》。
你一定想问，为何平庸至极的《莎翁情史》可以横扫千军？
因为站在这部文艺片背后的，是好莱坞大佬哈维·韦恩斯坦。
大家应该熟悉，他就是前两年好莱坞性侵大戏中妥妥的男一号，被告多项性侵罪名。
而在性侵事件发酵之前，韦恩斯坦曾是好莱坞当仁不让的巨鳄级人物。
他一手捧红了茱莉亚·罗伯茨、妮可·基德曼、蕾妮·齐薇格、玛丽昂·歌迪亚等国际影星，后者曾被统称为「韦女郎」。
逐梦演艺圈之余，他还和希拉里·克林顿等政界大佬私交甚欢。
而赐予韦恩斯坦呼风唤雨、八面玲珑能力的，便是他旗下韦恩斯坦影业，与米拉麦克斯影业的公关团队。
现已凉凉的韦恩斯坦影业
通过强大的公关手段，他参与制作和发行的电影，曾 300 多次提名奥斯卡，共捧回了70多座小金人，《莎翁情史》便是他公关行动的巅峰之役。
上世纪末，音像制品市场尚未成熟，一旦影片在电影院下映，再找渠道进行观看就会比较麻烦。
所以早在 1999 年的颁奖季开始之前，韦恩斯坦就花大价钱举办了多场《莎翁情史》的观影会。
虽然本质上都是放映影片，但在地理位置的甄选上可大有讲究。
韦恩斯坦会将观影会的地点，选在拥有投票资格的电影人经常出现的地方，如洛杉矶的各大制片厂附近。
最骚的是，公关团队还会追踪一些影评人的行程，并在他们出差或度假的地点安排观影会。
因此在 1999 年年初，韦恩斯坦可能会在办公室打出这样的一通电话：
——鱼彦祖啊，咱们公司的奥斯卡头号种子选手《莎翁情史》看了没？我们在洛杉矶举办了观影会，要不来瞅两眼？
——不行啊，我和隔壁马香玉正在阿尔卑斯山下吃烤串呢。
——这不巧了么，我们在法国那旮沓也组织了观影会，地点就在阿尔卑斯山脚下的影院里。
——那好，我们下午就过去。
而对于那些居住地过于分散的影评人，也都会收到一份《莎翁情史》的录像带。
韦恩斯坦有时还亲自办 party、宴请一些业界大佬，觥筹交错之间、酒足饭饱之时，再请各位大佬多多关照一下《莎翁情史》，这对他们来说不过是举手之劳。
除了为影片造势，演员奖项也不能丢。
他要求格温妮丝·帕特洛，亲自给学院的投票者们打电话送去问候，以博取他们的好感。
从最终的结果来看，这招还挺有效，正因如此，站在领奖台上的帕特洛，第一个感谢的人不是导演、同事，甚至不是父母，而是韦恩斯坦。
提升自我竞争力的同时，也要提防着对手。
在宣传攻势最猛烈的时期，韦恩斯坦雇佣了大量枪手，撰文批判《拯救大兵瑞恩》，将其形容为一部「在开场20分钟（诺曼底登陆）后毫无看点」、「靠血腥镜头吸引眼球」的恶俗烂片。
原来水军刷分的操作，好莱坞 20 年前就玩过了啊。
一通恶臭的公关手段下来，《莎翁情史》已是稳操胜券，尽管这公关费就花了 500 万美元。
但韦恩斯坦对此丝毫不担心，因为按照以往经验，获得奥斯卡的影片，将会爆发巨大的票房潜力，这 500 万既买来了小金人，又能为院线提供一笔新进账，绝对是稳赚不赔的好买卖。
当哈里森·福特打开信封，宣布最佳影片花落《莎翁情史》时，幕后黑手韦恩斯坦，骄傲地走到台前，站在了聚光灯下，接受全剧组人员的奉承。
那一刻，他就像一位真正的王者。
而「王者」的征程才刚刚开始，在之后的数十年里，他又靠公关团队制造了一起又一起的奥斯卡黑幕。
《芝加哥》打败《钢琴家》，《国王的演讲》打败《社交网络》，《艺术家》大获全胜...
这些令影迷费解的「爆冷奇迹」，实际上都是暗箱操作导致的结果。
他还成功地将妮可·基德曼、玛丽昂·歌迪亚等女演员捧上奥斯卡宝座。
甚至通过抹黑竞争对手的方式，力助大表姐詹妮弗·劳伦斯成为奥斯卡史上首位 90 后影后。
直到两年前，这些肮脏的手段才伴随着性侵事件暴露在公众面前，只是在性侵门这颗大瓜面前，奥斯卡的陈年往事已无法掀起波澜。
《莎翁情史》之耻：韦恩斯坦如何操纵了1999年奥斯卡
其实，20 年前的那个夜晚，除了令人作呕的水货团体；
也不乏一些值得我们回忆的美好画面。
斯皮尔伯格获得最佳导演时，当着亿万观众的面，骄傲地诉说着自己对父亲的尊敬与爱。
《美丽人生》夺得奥斯卡最佳外语片时，导演兼男主角的罗伯托·贝尼尼兴奋地站上了椅背，向全场的观众鞠躬致谢。
纵使有这些抚慰，可《莎翁情史》留给全球影坛的伤疤，却再也无法愈合。
更讽刺的是，还有业内人士将韦恩斯坦的违规公关手段整理成册，作为公关模板手册进行出版发行。
电影，对观众来说，是一段照进现实的梦境；
而在投机者眼里，不过是一场 24 帧的恶臭赌局而已。
「从那以后我就不信奥斯卡了」
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