音阶与和弦，是古典和现代音乐的基础，特别是在现代音乐中，人们越来越追求听觉上的丰富性和刺激度，从本质上说，是由于不同的音阶排列而产生的相应的听觉色彩。而这种音符在横向上的线性排列，又直接对应它的纵向排列，即和弦。所以，要想理解好并演奏出好听的音乐，音阶一定是学习的首要目标。我想尽可能系统的整理出可能使用到的各种音阶类型，大家一起学而时习之。
注：音阶与和弦对应实例均以C和弦为例。
一.Ionian：
1 2 3 4 5 6 7 1
•自然大调音阶的第一个调式，和自然大调音阶完全相同，听感明快。
•可以在一级大和弦（C和弦）中弹奏此音阶。它可以被解读为在C大七和弦（CM7）中，加入了9音(2)、11音(4)、13音(6)的延伸音：
CM7：1 3 5 7
2 4 6
（9） （11） （13）
二.Dorian：
1 2 ♭3 4 5 6 ♭7 1
•自然大调音阶的第二个调式。因为包含了♭3音，所以是小调音阶的一种，听感比较阴暗。
十.旋律小调音阶
(Melodic Minor Scale)：
1 2 ♭3 4 5 6 7 1
•相当于还原了6、7音的自然小调音阶或Aeolian音阶。
•在古典乐范畴中，当弹奏下行的旋律小调音阶时，6、7音不还原，即同自然小调音阶或Aeolian音阶。
•旋律小调音阶也称作爵士小调音阶(Jazz Minor Scale)。
•可以在Cm6和弦中弹奏此音阶，特别当Cm6做为一级小六和弦或四级小六和弦时，它可以被解读为在Cm6中，加入大七音，并加入了9音(2)、11音(4)的延伸音：
Cm6：1 ♭3 5 7
2 4 6
（9） （11） （13）
十一.大调五声音阶：
1 2 3 5 6 1
•相当于拿掉4、7音的自然大调音阶。
•在大和弦中弹奏大调五声音阶，听感非常和谐。
十二.小调五声音阶：
1 ♭3 4 5 ♭7 1
•相当于拿掉2、6音的自然小调音阶。
•在小和弦中弹奏小调五声音阶，听感非常和谐。
•在属七和弦中弹奏小调五声音阶，会产生blues的味道。
十三.半音阶(Chromatic Scale)：
1 #1 2 #2 3 4 #4 5 #5 6 ♭7 7 1
•把一个八度音程均匀的划分成十二等份(十二平均律)，每两个音之间的比率是1.059，这样就产生了半音阶。半音阶包含了所有的音，基本没有调性可言。
•基本作为旋律中的经过音出现。
•由于半音阶是完全由半音组成并且对称，所以一共只有一种半音阶。
十四.全音阶(Whole Tone Scale)：
1 2 3 #4 #5 #6 1
•以全音关系排列，每一个音都是主音，是对称式音阶。由于全音阶中没有小二度、小三度、纯四度、纯五度、小六度和大七度，容易产生乏味感，所以最好是在一个很短的乐句中使用，表达的情绪色彩多为魅惑。
•全音阶是对称音阶，所以C全音阶、D全音阶、E全音阶、F#全音阶、G#全音阶、A#全音阶的组成音是一样的；D♭全音阶、E♭全音阶、F全音阶、G全音阶、A全音阶、B全音阶的组成音也一样。因此，一共只有两种全音阶。
•可以在C属七和弦(C7)中弹奏C全音阶，它可以被解读为在C7中加入了9音(2)的延伸音，并把5音拆分成#11音(♭5)、♭13音(#5)两个变化音：
C7：1 3 ♭7
2 ♭5 #5
（9） （#11） （♭13）
十五.减音阶(Diminished Scale)：
•减音阶的独特之处在于：它是八声音阶的对称式音阶。减音阶有两种形式：一种是全音和半音交替出现(全•半减音阶)，一种是半音和全音交替出现(半•全减音阶)。或者说：从全音开始的叫做全•半减音阶，从半音开始的叫做半•全减音阶
1.全•半减音阶：
1 2 ♭3 4 ♭5 ♭6 6 7 1
•可以在C减七和弦中弹奏C全•半减音阶，它可以被解读为在C减七和弦((Cdim7)中加入了9音(2)、11音(4)、♭13音(♭6)的延伸音：
Cdim7：1 ♭3 ♭5 ♭♭7 1
2 4 ♭6 7
（9） （11）（♭13） 7
2.半•全减音阶：
1 ♭2 ♭3 3 #4 5 6 ♭7 1
•可以在C属七和弦(C7)中弹奏C半•全减音阶，它可以被解读为在C7中加入了♭9音(♭2)、#9音(#2)、#11音(#4)、13音(6)的延伸音：
C7：1 3 5 ♭7
♭2 #2 #4 6
（♭9）（#9）（#11）（13）
全•半减音阶用在减七和弦上，
半•全减音阶用在属七和弦或属七降九和弦上。
•由于减音阶的对称式结构，所以：
C减音阶=E♭减音阶=G♭减音阶=A减音阶
D♭减音阶=E减音阶=G减音阶=B♭减音阶
D减音阶=F减音阶=A♭减音阶=B减音阶
上述关系同时适用于全•半减音阶和半•全减音阶两种情况。
十六.Locrian nature 6：
1 ♭2 ♭3 4 ♭5 6 ♭7 1
•将和声小调音阶的第2个音作为新的主音而得到的音阶。
十七.Ionian #5：
1 2 3 4 #5 6 7 1
•将和声小调音阶的第3个音作为新的主音而得到的音阶。
十八.Dorian #4：
1 2 ♭3 #4 5 6 ♭7 1
•将和声小调音阶的第4个音作为新的主音而得到的音阶。
十九.Phrygian Major
(Phrygian Dominant)：
1 ♭2 3 4 5 ♭6 ♭7 1
•将和声小调音阶的第5个音作为新的主音而得到的音阶。
•可以在属七和弦或属七降九和弦中弹奏此音阶，特别是此和弦作为五级属七降九或三级属七时，它可以被解读为在属七和弦中加入了♭9音(♭2)、11音(4)、♭13音(♭6)的延伸音：
C7：1 3 5 ♭7
♭2 4 ♭6
（♭9） （11） （♭13）
二十.Lydian #2：
1 #2 3 #4 5 6 7 1
•将和声小调音阶的第6个音作为新的主音而得到的音阶。
二十一.(Super Locrian ♭♭7)：
1 ♭2 ♭3 3 ♭5 ♭6 6(♭♭7) 1
•将和声小调音阶的第7个音作为新的主音而得到的音阶。
二十二.Dorian ♭2：
1 ♭2 ♭3 4 5 6 ♭7 1
•将旋律小调音阶的第2个音作为新的主音而得到的音阶。
二十三.Lydian #5：
1 2 3 #4 #5 6 7 1
•将旋律小调音阶的第3个音作为新的主音而得到的音阶。
二十四.Lydian ♭7
(Lydian Dominant)：
1 2 3 #4 5 6 ♭7 1
•将旋律小调音阶的第4个音作为新的主音而得到的音阶。
•可以在属七和弦中弹奏此音阶，特别是根音不在调性内的属七和弦，例如在C大调中遇到♭D7时，就可以弹奏♭D Lydian ♭7音阶。
•它可以被解读为在属七和弦中加入了9音(2)、#11音(#4)、13音(6)的延伸音：
属七和弦：1 3 5 ♭7
2 #4 6
（9） （#11） （13）
二十五.Mixolydian ♭6：
1 2 3 4 5 ♭6 ♭7 1
•将旋律小调音阶的第5个音作为新的主音而得到的音阶。
•可以在属七和弦中弹奏此音阶，特别是当这个属七和弦的功能是六级属七时，例如在C大调中遇到A7时，就可以弹奏A Mixolydian ♭6音阶。
•它可以被解读为在属七和弦中加入了9音(2)、11音(4)、♭13音(♭6)的延伸音：
属七和弦：1 3 5 ♭7
2 4 ♭6
（9） （11） （♭13）
二十六.Aeolian ♭5：
1 2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7 1
•将旋律小调音阶的第6个音作为新的主音而得到的音阶。
二十七.Super Locrian
(Altered Scale)：
1 ♭2 ♭3 3 ♭5 ♭6 ♭7 1
•将旋律小调音阶的第7个音作为新的主音而得到的音阶。
•将Locrian音阶中的4改成3，就得到Super Locrian音阶，也称作变化音阶(Altered Scale)。
•可以在五级属七和弦中弹奏此音阶。
•它可以被解读为在属七和弦中加入了♭9、#9、♭5、#5的延伸音：
属七和弦：1 3 ♭7
♭2 #2 ♭5#5
♭9 #9 ♭5#5
二十八.Blues Scale：
1 ♭3 4 #4(♭5) 5 ♭7 1
•Blues Scale是构建在小调五声音阶基础上的，在小调五声音阶的4和5之间加一个♭5音(#4音)，就成为了一个六音音阶，即Blues Scale。
•Blues Scale中的♭3音、♭5音、♭7音被称作“Blue notes"，在实际演奏中，我们可以“Bent”(弯曲)这些“Blue notes”，使之略高或略低，从而产生强烈的blues味道。
•下面是三种不同形式的Blues Scale：
Mix-Blues Scale：
1 ♭3 3 4 ♭5 5 ♭7 1
Mixolydian Blues Scale：
1 2 #2 3 4 5 6 ♭7 1
Dorian Blues Scale：
1 2 ♭3 4 ♭5 5 6 ♭7 1
二十九.Bebop Scale：
•Bebop这个名字来自于Dizzy Gillespie的同名歌曲《Bebop》,他与Charlie Parker在上世纪40年代的美国，共同开创并推广Bebop音乐，从此彻底改变了爵士乐。
•下面是三种常用的Bebop Scale：
Major Bebop：
1 2 3 4 5 ♭6 6 7 1
•可以在大七和弦中弹奏此音阶。
Minor Bebop(Dorian Bebop)：
1 2 ♭3 3 4 5 6 ♭7 1
•可以在小七和弦中弹奏此音阶。
Dominant Bebop
(Mixolydian Bebop)：
1 2 3 4 5 6 ♭7 7 1
•可以在属七和弦中弹奏此音阶。
•增加的还原7音起到导音的作用，它使音阶成为了八音音阶，这样音阶下行时更加顺滑，表现力更丰富。
•要在音阶下行时使用还原7音，上行时请避免。
三十.其他音阶：
增音阶(Augmented Scale)：
1 ♭3 3 5 #5 7 1
双和声音阶
(Double Harmonic Scale)：
1 ♭2 3 4 5 #5 7 1
对称六度音阶
(Six Tone Symmetrical Scale)：
1 ♭2 3 4 #5 6 1
主要全音阶
(Leading Whole Tone Scale)：
1 2 3 ♭5 #5 ♭7 7 1
减利底亚音阶
(Lydian Diminished Scale)：
1 2 ♭3 ♭5 5 6 7 1
小利底亚音阶
(Lydian Minor Scale)：
1 2 3 ♭5 5 #5 ♭7 1
泛音音阶(Overtone Scale)：
1 2 3 ♭5 5 6 ♭7 1
阿拉伯音阶(Arabian Scale)：
1 2 3 4 ♭5 #5 ♭7 1
巴里音阶(Balinese Scale)：
1 ♭2 ♭3 5 #5 1
拜占庭音阶(Byzantine Scale)：
1 ♭2 3 4 5 #5 7 1
中国音阶(Chinese Scale)：
1 3 ♭5 5 7 1
中国蒙古音阶
(Chinese Mongolian Scale)：
1 2 3 5 6 1
埃及音阶(Egyptian Scale)：
1 2 4 5 ♭7 1
西班牙八度音阶
(Eight Tone Spanish Scale)：
1 ♭2 ♭2 3 4 ♭5 #5 ♭7 1
神秘音阶(Enigmatic Scale)：
1 ♭2 3 ♭5 #5 ♭7 7 1
印度音阶(Hindu Scale)：
1 2 3 4 5 #5 ♭7 1
匈牙利大调音阶
(Hungarian Major Scale)：
1 ♭3 3 ♭5 5 6 ♭7 1
匈牙利小调音阶
(Hungarian Minor Scale)：
1 2 ♭3 ♭5 5 #5 7 1
匈牙利吉普赛音阶
(Hungarian Gypsy Scale)：
1 2 ♭3 ♭5 5 #5 7 1
日本音阶一(Hirajoshi Scale)：
1 2 ♭3 5 #5 1
日本音阶二(Ichikosucho Scale)：
1 2 3 4 ♭5 5 6 7 1
岩上音阶(Kumoi Scale)：
1 2 ♭3 5 6 1
印尼音阶(Pelog Scale)：
1 ♭2 ♭3 5 #5 1
伊斯兰音阶
(Mohammedan Scale)：
1 2 ♭3 4 5 #5 7 1
波斯音阶(Persian Scale)：
1 ♭2 3 4 ♭5 #5 7 1
希腊音阶(Prometheus Scale)：
1 2 3 ♭5 6 ♭7 1
拿波里音阶(Neopolitan Scale)：
1 ♭2 ♭3 4 5 #5 7 1
大拿波里音阶
(Neopolitan Major Scale)：
1 ♭2 ♭3 4 5 6 7 1
小拿波里音阶
(Neopolitan Minor Scale)：
1 ♭2 ♭3 4 5 #5 ♭7 1
拿波里希腊音阶
(Prometheus Neopolitan Scale)：
1 ♭2 3 ♭5 6 ♭7 1
印度布尔维音阶
(Purvi Theta Scale)：
1 ♭2 3 ♭5 5 #5 7 1
印度陶笛音阶
(Todi Theta Scale)：
1 ♭2 ♭3 ♭5 5 #5 7 1
阿尔及利亚音阶
(Algerian Scale)
1 2 ♭3 #4 5 ♭6 7 1 2 ♭3 4
巴图克音阶
(Bartok Scale)
1 2 3 #4 5 6 ♭7 1
西班牙音阶
(Spanish Scale)
1 ♭2 3 4 5 ♭6 ♭7 1
埃塞俄比亚音阶
(Ethiopian Scale)
5 6 ♭7 1 2 ♭3 4 5 ( 7 和 3 可以是还原音， 4 可以是升音 )
吉普赛音阶
(Gypsy Scale)
1 ♭2 3 4 5 ♭6 7 1
爱华托音阶
(Iwato Scale)
1 ♭2 4 ♭5 ♭7
爪哇音阶
(Javanese Scale)
1 ♭2 ♭3 4 5 6 ♭7 1
夏威夷岛音阶
(Hawaiian Scale)
1 2 ♭3 ( 4 装饰音 ) 5 6 7 1
蒙古音阶
(Mongolian Scale)
1 2 3 5 6 1
东方风格音阶
(Oriental Scale)
1 ♭2 3 4 ♭5 6 ♭7
,
