近年来，随着《镇魂》《陈情令》的接连爆红，大量双男主小说被影视公司选中，进入了影视化流程，被网友们戏称为“耽改101”。
不过，这个戏称也多少带些幸福的无奈。
一方面，选择太多，看剧如同参与“创造101”选秀一般，“幸福感”强烈；另一方面，耽改剧技术难度大、面对的创作环境复杂，大量知名耽美IP走向荧屏会造成怎样的舆情波动，让人惴惴。
就目前的公开消息统计，算上待播、已开机、筹备中的各类项目，市面上数得上名目的耽改剧有80部 。可瞻前顾后系统看来，耽改这门生意其实并没有这么好做。
“爆款”只是幸存者
影视作品中的幸存者效应尤为明显。《上瘾》《镇魂》《陈情令》一夜成名天下知。如今影视化为武侠剧的《山河令》也风头正劲，耽改“财富密码”之名似乎不虚。
但事实上，复盘耽美改编剧的发展历程可以发现，所谓的“财富密码”并非百试百灵，其中的爆款也不过是有幸脱颖而出的特例。迷信耽改，与前些年迷信大女主、大IP本质上别无二致。
2014年，改编自Angelina小说《你是男的我也爱》的网络电影《类似爱情》问世，开启了耽美小说改编影视剧的先河。同年“网络自制剧元年”的概念被提出，小成本、小体量的网络剧与发源于小众文化的耽美小说调性契合，也成为了它们尝试影视化改编的最佳形式。
2016年进入了耽美改编作品井喷的一年，播出的网络剧有8部，但除了饱受诟病的《重生之名流巨星》和引爆网络的《上瘾》声量并不大。同年还有《双程》《韩子高》《不可抗力之男仆的秘密》等网络电影作品问世。
从作品数量来说，2016年或许更有资格被称之为“耽改元年”。可惜这个时期的网络剧、网络电影制作大多粗糙，难有真正登得上台面的作品。
彼时耽美改编正处于野蛮生长的阶段，《上瘾》以强情节和大尺度的情感表达出圈，播出24小时内点击量破1000万，刷新了当时网剧首日最高点击量，让新人主演黄景瑜和许魏洲收获了第一波“耽美红利”。但好景不长，该剧上线12集就强制下架，两位主演甚至被明令禁止同台。
无独有偶，2017年改编自小说《势不可挡》的耽美剧《盛势》也因相同的尺度问题被下架。自此以后，耽美作品的影视化开始走向“去耽美化”。
2018年和2019年各播出了三部耽美改编剧。这六部剧戏剧性地展现出当下这类剧集的三种境遇。
《镇魂》爆红网络，《陈情令》更进一步拓展受众，成为了现象级的存在，直接催化了“耽改101”的出现；
《S.C.I.谜案集》《少年江湖物语》小范围热播，在垂直圈层获得了认可；
《最强男神》《晨阳》则几乎查无此剧，如今炙手可热的新晋小生张新成，很少有观众知道他也曾演过耽改剧。
但无论如何，爆火的两部剧描绘出了耽美改编剧桎梏之下的新方向——着重于剧情推进，删去男主角之间的亲密关系，改用兄弟情、知己情来描绘。自此，“耽改剧”成为一种约定俗成的称呼，专指那些改编自耽美小说，但被“去耽美化”的影视作品。
2020年播出的耽改剧则从两个不同方向出发，更进一步去耽美化。《鬓边不是海棠红》走正剧风，拍成了一部沉郁厚重的民国传奇剧。虽然声量不及之前爆红的耽改作品，但由于制作精良广受好评，收获了第26届“上海电视节白玉兰奖”的多项提名。
《成化十四年》则选择空降女主角。可惜的是，这种看似安全的改编探路剧迷并不买账，遭遇了热度和口碑的双重滑铁卢。
过去的2020有新耽改，无新顶流，或许正是给如火如荼推进的耽改剧们的一个提醒：爆款的神话可遇不可求，与其钻研歪门邪道试图弯道超车，倒不如脚踏实地充实作品，求一个口碑稳健。
万众瞩目的“耽改101”
从过去的大女主、大IP，到如今的甜宠剧、悬疑剧，哪儿有热度，哪儿就有源源不断的创作者投身进来，风头正盛的耽改剧也不例外。
目前已经拍摄完成，尚未播出的耽改剧有《皓衣行》《杀破狼》《张公案》，正在拍摄的有《逆光者》《左肩有你》《夜燕白》，还有筹备中的《天官赐福》《江东双璧》《默读》《夺梦》等等。
另外还有比较特殊的，《凤于九天》2019年8月宣布开机，之后便再无相关消息；《大理寺卿》2017年宣布筹备，但至今仍未有后续。
除此之外，还有大批版权已经出售，等待拍摄的耽美小说，加上前文所述筹备中的项目，有可能在将来与观众见面的耽改剧数量已达82部。虽然与言情、男频等类型的小说相比只是冰山一角，但考虑到耽改剧的特殊性，这个数量仍然非常可观。
从类型来看，目前推进的项目中，古装玄幻占比最高，其次是悬疑刑侦，不知是否是《陈情令》《镇魂》两部爆款带来的影响。
从主演来看，咖位也逐渐升级。过去耽改剧被大众认为是“顶流制造机”，一定程度上也是由于主演在此之前的默默无闻。《上瘾》是黄景瑜的第一部戏，许魏洲当时也是准新人。
到了《镇魂》时期，白宇和朱一龙虽然是专业演员，但实力有余人气不足。肖战、王一博虽然作为唱跳爱豆颇有人气，但都非科班出身的演员，在《陈情令》之前也少有成熟的影视作品。因此观众之间流传着“你如果不红，就去下海演耽改剧”的笑谈。
笑归笑，现下许多人气与作品兼有的演员也加入了耽改剧，一夜成顶流的神话或许更难复现了。
《皓衣行》的主演罗云熙早在2018年凭借《香蜜沉沉烬如霜》晋升为古装男神，陈飞宇更是大名鼎鼎的星二代，也主演了《将夜》《天醒之路》等作品；《张公案》的宋威龙2020年主演了《下一站是幸福》《以家人之名》两部热播剧，井柏然更是早有自己的电影代表作……
从制作公司来看，头部公司入局。
过去尝试耽改剧拍摄的大多是名不见经传的小公司，拍摄《镇魂》的时悦影视和拍摄《陈情令》的新湃传媒，在剧集成为爆款之前几乎没有成熟作品。而如今筹备中的耽改剧项目里，出现了头部电视剧制作公司慈文传媒、华策影视，长于电影项目的工夫影业也加入战局。
头部公司入场也意味着投资、制作全面升级。以《皓衣行》为例，据悉该剧剧本评级为S ，制作班底强大，包括《独孤天下》《月上重火》的导演何澍培，《风语咒》《陈情令》的世界观制作花田影视，《小时代》《海上牧云记》的服装设计黄薇，《古剑奇谭》《老九门》的美术设计陈鑫等等。
另一方面，平台更深入地参与到耽改剧的制作中。由网络小说改编、从最早的网络自制剧发展而来的耽改剧，具有更强的网络基因。视频平台天然的网感与头部制作公司的制作实力相结合，或许可以让耽改剧在提升质量的同时充分发挥其市场影响力。
平台的深度参与提升了后续播出、营销以及衍生开发的主观能动性。
《陈情令》热播时，腾讯视频开超前点播之先河，一夜收获500余万次点播。剧集相关数字专辑、周边衍生品热卖，网络电影《陈情令之生魂》分账票房位列同年前三，同一IP改编的广播剧和动画作品借势上扬，主创甚至奔赴泰国、南京举办演唱会……
从版权出售情况可以看出，如今耽美小说不仅限于出售影视化版权，而是大多包含了动画、漫画、音乐、广播剧、手游、周边衍生品等等。
一个IP，以平台为中心，从线上到线下，尽可能覆盖观众不同的文娱消费需要。剧集作为辐射面更广的艺术形式，是IP触达观众、积攒人气的窗口，形成规模和品牌效应后，开展完整、成熟的衍生产业链开发，将IP的长尾效应发挥到极致。
发展、困境与乱象
平心而论，相对于其他类型的IP，耽美IP有其特殊优势。出售版权最多的作者，如Priest、非天夜翔、水千丞、巫哲等都在耽美小说领域内成名多年，作品拥趸众多、自带流量，相关项目往往在筹备开始就备受瞩目。
耽美至今仍然属于亚文化，即使受到关注也免不了被质疑、嘲讽。热爱耽美文化的腐女群体在倾注自己的喜爱时往往有更强的能动性和参与热情，因此无论耽美文化还是作品本身都有更强的黏性。
原作IP有忠实的粉丝群体，意味着耽改剧要面对更高的期待和更严苛的审视，一旦与核心受众的期待相悖，容易导致口碑的全面崩塌，《成化十四年》的失败就是典型例子。
另一方面，耽美小说在改编时，既要符合主流价值，规避“同性恋”敏感话题，又要尽量还原原著中的情感互动，满足粉丝的需求，掌握其中的平衡并不容易。
耽改剧中隐去了主角之间明显的爱情因素，粉丝往往会对影视剧文本进行充分的解读，发掘出其中契合原著、佐证关系的细节。由于剧中往往将主角们的关系解读为知己，也有人发出“在耽改剧中承认知己就是承认结婚”的感慨。
发源于耽美文化的同人创作也被移植到影视作品中。粉丝基于原作人设，进行小说、画作、视频剪辑等等二次创作。观众从接受者变成了创作者和传播者，作品文本被无限地扩展，作品的丰富性与生命力都得到了增强。
从《镇魂》《陈情令》到如今的《山河令》，粉丝群体的过度解读、同人创作，都起到了非常重要传播的作用。
观众对耽改剧有更高的参与度，究其原因，是当下的影视剧市场，女性观众仍占据主流，尤其是活跃在微博、豆瓣等社交平台的女性掌握着网络话语权。
因此打破传统“男强女弱”关系的男性CP契合了她们对强强联合、势均力敌、平等自由、灵魂共振的情感的需要，她们以欣赏凝视男性方式反抗现实中的性别压制。
这种文化也蔓延到非耽改剧集中，从早年《古剑奇谭》中的“越苏CP”，到《伪装者》中的“楼诚CP”，再到今年初让《终极笔记》逆风翻盘的“瓶邪CP”，在社交媒体上传播的方式莫不如是。《终极笔记》甚至被调侃对“耽改101”造成了很大压力。
虽然常说“得CP者得天下”，但打开微博超级话题CP榜，占据前十的无一例外都是男性CP，可见一斑。
圈层狂欢之下总有乱象。
深谙粉丝文化与CP生财之道的粉圈女孩们，早早便奔赴各大耽改剧的拍摄地，举着长枪短炮，只为抢下主角们“甜蜜互动”的瞬间，期待在日后剧集一炮而红之后，坐拥CP粉们的拥戴。《皓衣行》《杀破狼》《左肩有你》等剧集官宣主演人选后，拍摄发布两位演员图片的CP站就如雨后春笋般冒了出来。
庞大的CP粉将剧中的情感移植到演员身上，RPS（Real Person Slash，指由现实中真实存在的人组成的CP）由此诞生。在演员真人基础上的情感想象往往有一定的冒犯性，粉丝群体之间冲突不断，在社交媒体上撕扯争论，侵占正常的讨论空间。
因此耽改剧往往是爆红之后，留下一地狼藉，无一幸免。
另一层隐忧是，如果创作者都竞相追逐如何“发糖”，以引导粉丝“嗑CP”为目的，那如何保证作品的完成度和艺术性？难道真就“CP一炒，变废为宝”？
说到底，对耽改的过度热忱，反映的也是当下影视剧对IP的过度依赖。耽改剧或许一时热络，但真正想提振低迷的影视行业，道阻且长。
【文/乔木】
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