今年的春晚，72岁高龄的姜昆表演的相声《欢乐方言》被质疑抄袭，
这段相声很久之前就被姜昆的外国徒弟大山表演过，
没几天大山晒出视频回应：“这段相声是姜昆1987年就创作出来的，
我是他的徒弟，这段是他亲自教给我的，我师父没有抄袭。”
不仅亲自为师傅辟谣，还忍不住替姜昆委屈：有些观众喜欢带着情绪看姜昆。
底下的评论似乎验证了这一点“就算没抄袭也不好笑吧？”
“拿1987年的作品糊弄2022年的我们？”
“主流相声就这种水平？知道相声该看哪家了，”
观众为什么不买姜昆的账？他真的除了《虎口脱险》再无代表作了吗？
他是真的和老郭过不去吗？72岁的姜昆老矣，尚能饭否？
01 “姜昆根本不会传统相声”？
与老郭这种从小学艺的相声演员不同，姜昆确实是半路出家，
所以说他：“基本功不如传统艺人扎实，老活儿会的不多”是实话，
这是姜昆的短处，也是他的优势。
1950年，姜昆在北京出生，初中毕业后去往黑龙江插队，
在兵工团宣传队认识了师胜杰，师胜杰是出身相声名家的大师，
有着十分深厚的相声功底。从没接触过相声的姜昆闲时在宿舍和师胜杰聊天，
才领略了相声的魅力。
传统相声《地理图》《开粥厂》师胜杰张口就能来上一段，姜昆总是听得一愣一愣。
在此之前他压根不知道世界上还有这样的传统作品，有种相见恨晚的感觉。
在北大荒的那段时间，师胜杰成了姜昆的相声启蒙老师，
常常给他讲解相声的各种知识，没多久，姜昆就爱上了这门艺术。
决定专攻相声后姜昆就和师胜杰组成了搭档，一起打磨作品一起演出。
这个时候的姜昆是有着巨大劣势的：如师先生这样的相声演员，行话叫“娃娃腿”，
人家父母都是相声艺人，自幼学艺，基本功不是一般的扎实。
而姜昆是半路出家，之前做的都是和相声无关的工作。
20多岁才学相声的姜昆明显说学逗唱都比不过传统艺人，他只有一种办法，
那就是创新，没有老活儿，只能想方设法整点新活儿。
被逼无奈的创新反而让姜昆化劣势为优势：他虽然没有其他演员那样的基本功，
但其他艺人也学不来姜昆的创作力。
姜昆与师胜杰搭档的十分成功，在哈尔滨有着不小的名气，
也因此得到了去北京参加曲艺调研的机会。
1976年，姜昆和师胜杰在调研会上表演的相声《林海红英》得到了满堂喝彩，
台下的马季敏锐地感觉到了姜昆的才华，把他调到了北京的广播说唱团，
并且流露出想收他为徒的想法。
马季是相声界辈分高的老前辈，又想发设发把姜昆从北大荒调到了北京，
能有这样的伯乐做师父，姜昆自然百分百的愿意。
26岁的姜昆有了师门，做了马季的徒弟，搭档也换成了李文华。
之后姜昆的表现，让马季从内心感叹:我真没看错人。
02 “姜昆的成名全得益于梁左”？
到了北京的姜昆有了更大的舞台，创作出相声《如此照相》名震一时，
不仅成为曲艺协会最年轻的领导，还成为相声界的一个神话:
一个26岁才拜师学艺的小伙子，传统的活儿都说不上几段，
愣是靠着自己的才华在相声圈闯出了一片天。
姜昆不拘泥于传统相声的条条框框，写出来的相声颇具讽刺意味，
《如此要求》调侃了乱要彩礼的问题，《想入非非》则讽刺的是当时社会的不良现象，
包袱干脆又可乐。在舞台上，姜昆很快就找到了自己的“喜剧人格”，
给自己的人设是：底层文艺青年，有点“蔫坏”，有点顽皮却又不失可爱。
姜昆和李文华这对搭档代表着有理想追求进步的新青年，在当时的年轻人中很受欢迎。
1983年，姜昆和师父马季参加了第一届春晚的录制，在全国人民面前露了脸，
此后和李文华成为春晚常客。《错走了这一步》《夸家乡》等作品都收获了不少好评，
可能是春晚的创作压力过大，慢慢地，姜昆的创新之路就遇到了瓶颈。
“写不出好东西，一写就卡壳”成了他最大的烦恼。
就在这个时候他遇见了梁左，那时梁左还是作家，姜昆看过他写的书，
认为这个人非常有才华，邀请他和自己一起做喜剧。
有了梁左这个编剧，姜昆顺利解决了创作路上的瓶颈，
他只需负责表演，下一年的春晚不就轻松多么？
1987年春晚前夕，姜昆在去外地演出的火车上看了本梁左的小说，
看完文思泉涌，很快就改编成了相声剧本，打算和李文华在春晚上表演。
结果合作多年的李文华因为病重不能再演相声，
姜昆只能临时把搭档换成唐世忠。
为了不影响演出效果，姜昆一遍又一遍和梁左打磨剧本，
商量包袱该怎么使笑点该怎么加，顶着巨大的压力一遍又一遍排练。
结果没有辜负他的努力，这段《虎口遐想》在春晚上一炮而红，
成了姜昆经典的代表作品。
姜昆大胆采用另类的表演方式，以一个人掉进公园的老虎洞为切口，
用看似荒诞的语言抛出了一个又一个包袱，把全国观众逗得捧腹大笑。
凭借《虎口遐想》，姜昆的名气到达了顶峰，
这时的相声已经从广播时代进入到了电视时代，
姜昆是最成功的跨越者，没有之一。
与梁左的首次合作就取得了如此大的成功，让姜昆更加坚定了要和他合作的想法，
从1987年春晚后，梁左就成为姜昆的御用编剧，专门为他创作相声剧本。
姜昆的巅峰时刻，确实是梁左铸造的，但如果说“姜昆没有梁左什么都不是”就有失偏颇，
首先梁左是作家出身，并不懂相声，大部分时候需要姜昆自己写相声台词，
再交给梁左润色填充。
其次，在认识梁左之前，姜昆已经是马季的得意弟子，有不小的名气，
是姜昆发现了梁左身上的才华，两人互相成就。
从这个方面来说，姜昆是梁左的伯乐，而被姜昆赏识的千里马，
还有许多。
03 陈佩斯赵本山等“小品王”都是梁左发掘的
因《虎口遐想》大爆后的姜昆和延续了讽刺相声的风格，
与编剧梁左搭档唐杰忠组成“铁三角”，为观众带来了不少好作品。
从《美丽畅想曲》到《特大新闻》，每一部都是经典，
那是姜昆创作的黄金时期，他成为最受欢迎也最有成就的相声演员，
他在相声上的才华，让搭档都忍不住感叹:“姜昆不是人，他是神。”
90年代初，姜昆几乎成了名望最高的相声艺人。
同时他还关注着其他喜剧形式的发展，1984年，春晚导演邀请陈佩斯参加晚会，
他和搭档朱时茂创作出了小品《吃面条》，
在此之前春晚的舞台上从没有出现过小品这个喜剧形式，
观看了陈佩斯的作品后，导演组立刻分成了两派。
一类是保守派:央视春晚是大型的文艺晚会，《吃面条》让观众乐成这样，
合适吗？会不会造成不严肃的影响？
另一类是开放派：相声可以让观众欢乐，小品为什么不可以？
这种新奇的表演方式也许反而更能让观众喜欢。
作为春晚主持人的姜昆属于第二类，他支持陈佩斯上春晚，
不仅帮着他给导演说好话，还主动给陈佩斯的本子提出了不少建议，
上过春晚且从事过多年喜剧工作的姜昆帮了陈佩斯不少，
多年后陈佩斯还十分感激的提起姜昆：“姜先生是十分有才华的一个人。”
在春晚结束后，姜昆又把陈佩斯调到了广播说唱团，
这样的喜剧人才得到了重用，才有了陈佩斯之后在春晚留下的经典小品。
姜昆惜才也爱才，作为喜剧领导，他有着挖掘新人培养喜剧人才的任务，
在这一点上，姜昆很称职。
姜昆发现赵本山，是从一场“冷场”演出开始的，
在铁岭演出的那天，姜昆遭遇了所有喜剧演员最怕的事情：没人笑。
他不知道哪里出了问题，自己的相声去哪演出效果都挺好，
怎么一来到铁岭就冷场了呢？
散场后有观众偷偷吐槽：“他讲的是什么啊，还北京来的艺术家呢，
不如咱们这里的赵本山。”姜昆一听就来劲了，好奇这个赵本山是谁？
他能有多好笑？演出结束后买了赵本山演出的票，
打算好好会会这个人。
那时的赵本山凭借《摔三弦》《盲人观灯》等二人转作品在铁岭已经家喻户晓，
有人刚做完阑尾炎手术去看他的演出笑到伤口崩裂，
姜昆看完赵本山的演出，尽量憋着笑不让自己失态，
可还是忍不住捧腹大笑。
演出结束后，姜昆邀请赵本山上春晚，去更大的舞台演出。
因为姜昆的力荐，赵本山才创作出小品《相亲》在春晚一夜成名，
可以说，要不是姜昆想方设法把赵本山请到北京上春晚，
本山大叔未必能成家喻户晓的“小品王”。
04 捧得了陈佩斯赵本山，怎么就容不下同行郭德纲？
作为有着成功经验的喜剧前辈，也作为曲艺协会领导，
姜昆在提携后辈挖掘人才这方面有口皆碑，随着他亲自挖掘的小品演员的爆火，
他的相声好像没有那么受欢迎了，90年代后期，
姜昆的相声作品难以持续往日的辉煌，远不如之前的好笑。
这其中原因很多，最重要的是“铁三角”的分崩离析，
编剧梁左改行去写情景喜剧了，已经磨合多年的搭档唐杰忠也因为年纪大不再上台，
姜昆的搭档换成了另一位相声演员戴志诚，
忽然没有了“三分逗七分捧”的捧哏搭档，姜昆明显开始走下坡路了。
那时候姜昆代表着所有相声艺人的希望，
大家都想让姜昆再创作出好作品让相声重回巅峰，姜昆也做了不少努力，
但那时他的创作巅峰期已过，再也没能拿出像《虎口遐想》那样让人眼前一亮的作品，
这时相声已经从电视传遍时代到了互联网传播时代，郭德纲横空出世了。
虽然老郭总是戏谑称自己为“非主流相声演员”，但他是非常传统的，
7岁学艺，有着极强的天赋，对相声也足够热爱。
在从天津出来的时候，郭德纲有着一个羞涩的愿望：
加入体制，做名正言顺的相声演员。
在屡屡碰壁后他放弃了这个愿望，没办法加入，那就自己另立山头，
创办了德云社，找搭档找徒弟在大剧场小剧场打磨商演，
那时互联网刚刚兴起，郭德纲的才华没有被埋没太久，
很快就凭借一段段传统又有新意的相声火了起来。
面对郭德纲的走红，姜昆第一次显得不悦，
面对采访，他坦言承认郭德纲确实有非凡的天赋和才华，
但是他必须剔除相声里那些俗气的东西，不然永远登不上大雅之堂。
对于这样的建议，郭德纲的态度是：我不接受。
老郭早年没有和姜昆一样顺利得到编制，在相声这条路上，
他吃得苦比姜昆要多，于是痛恨所谓的主流演员带给他的伤害，
给自己的定义是“非主流相声演员”“非著名相声演员”，
他不认可姜昆提出的批评，甚至进行了反击。
郭德纲为此专门创作了相声《我要反三俗》讽刺姜昆，
彻底和主流演员划清界限，这是姜昆口碑下跌的开始，
那时郭德纲在网上正火，凭借才华收获了不少粉丝，
姜昆也因此收获了不少骂声。
姜昆为什么要反对传统相声中俗气的部分呢?
是因为他觉得相声之前是个撂地演出的行当，其中有些糟粕不应该再出现现代社会，
相声之所以能上到春晚这样的舞台，是一代代相声艺人不断把那些糟粕净化的结果，
好不容易让相声登上了大雅之堂，郭德纲又拿着被剔除的那部分到处讲，
这不是退步吗？
05 姜昆没有网上传的那么糟
这样的担心并不是多余的，同样是民间艺术的二人转在早期也有不少俗气的段落，
赵本山站在长远的角度考虑，提出了“绿色二人转”的建议，
把原先二人转中不适合登上大雅之堂的东西剔除净化，才有了后面的辉煌，
要想到达更大的舞台，势必要对内容做出修剪。
在师父马季的葬礼上，姜昆发誓“一定要守护相声的圣洁”，
因为这是几代相声演员共同努力的结果，时代在进步，
创作者不能让相声再后退。
同行对姜昆的评价
但是在有些粉丝的心里，姜昆的这个行为是“害同行，嫉妒郭德纲的才华”，
认为姜昆自己江郎才尽，还不允许别人用才华振兴相声，
这样的想法实在过于极端，他们共同的好友老梁曾经说：
“网上很多不了解姜昆的人总是带着有色眼镜看他，其实姜昆根本不是传的那样。”
姜昆与郭德纲早年间合影
首先姜昆没有理由也没有必要嫉妒老郭，因为老郭是继姜昆之后出现的相声天才，
90年代后期姜昆的作品一天不如一天，无数人忧心相声的将来，
02年左右年郭德纲就横空出世，让观众了解到了传统相声，
让人们又看到了新希望。
那时姜昆巅峰已过，没有必要去嫉妒谁害谁，
他作为主流相声界的领导，已经不需要再在台上卖力表演出彩了，
他应该做的是提携后辈培养新人，郭德纲的崛起不会妨碍到姜昆，
两人只是观念不同，一个认为相声要有教育意义，一个认为相声好笑就行。
而出现分歧的原因很简单：所处的位置不同，观念也就不一样。
姜昆的处境让他必须要有“大局观”，
要考虑相声带来的影响和能发挥的作用，他不仅仅是一个艺人，
要为相声负责任。
而郭德纲就相对自由多了，有着绝对的创作自由，
他是江湖艺人，只需要对买票的观众负责，
不用遵循太多的规则。和姜昆所处的位置不一样，
考虑的东西自然也就不一样。这其中说不清谁对谁错，
位置决定脑袋，环境决定了想法。
进来关于姜昆的评价有失公允，仔细看完他的履历就知道，
姜昆是为推进相声发展做出过巨大贡献的，他也有过巅峰期，
不用带着滤镜看别人，也不要带着情绪看姜昆，
在相声的发展史上，姜昆是绕不开的一个人物。
郭德纲被问到“江郎才尽怎么办”的时候说：“我说相声靠的不是灵感，
是手艺，像炸油条一样的手艺，你会问一个炸油条的人江郎才尽了怎么办吗？”
但是看他这些年的作品，也再没有03年的“神级水平”，
说相声绝不是炸油条，在这个问题上，郭德纲和姜昆面临的处境是一样的。
创作者不可能永远在巅峰期，
姜昆有过自己的高光时刻，他也创造过自己的辉煌，
为喜剧事业做出过自己的贡献，愿喜剧届能涌现更多的人才，
也愿姜昆还创作写出优秀的作品。
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