一说到翻拍电影，大家可能首先想到的是某些烂片，原因无他，珠玉在前实难超越。俄罗斯版的《十二怒汉》、昆汀的《被解救的姜戈》算是翻拍片中极少数上乘佳作。尽管翻拍经典很不讨好，但华语影坛有个“翻拍达人”，其作品大部分都是翻拍，且部部出新意深得好评，这个人就是香港武侠电影的代表人物——徐克。
翻拍难出佳作是几乎所有人的共识，但为什么华语影坛就徐克能在这条路上走得如此顺畅？这当然和他的创新意识有关。
徐克导演的首部武侠片是1983年的《新蜀山剑侠》，而早在1949年香港就有了电影《蜀山剑侠传》，他这次创新是在武侠片中加入了最新特效技术，大大区别于以往的华语武侠片。
《新蜀山剑侠》作为香港第一部聘请美国《星际大战》特技小组支援特技镜头的科幻武侠片，具有划时代的意义。片中充满想象力的特技特效，改变了人们以往认为的传统功夫片“只会打来打去”的观念，也因此被视为香港电影特效史上的一部里程碑之作。徐克在影片中将飞天入地的神怪元素融入古装武侠，开创了所谓的“东方魔幻”的流派。
1986年，徐克找到陷入事业低谷的吴宇森，一起重拍了1967年由谢贤主演的《英雄本色》，从筹划到拍摄，监制徐克都给了吴宇森许多建议，新版《英雄本色》中人物的放荡肆意，枪战画面展示的暴力美学，都是以往香港警匪电影所缺少的，而片中这些快意恩仇和浪漫情怀，在此后徐克的电影中一直都有，这部片子不仅具有吴宇森的风格，也有徐克的影子。
《英雄本色》大获成功后，徐克加快了翻拍步伐，他选择了李翰祥在1960年导演的电影《倩女幽魂》，徐克本人监制，程小东导演。当时林正英领衔的僵尸片很受欢迎，在大家都跟风模仿时徐克选择了拍女鬼片，走了一条不同寻常的路，这便是徐克的独到之处。
《倩女幽魂》和《英雄本色》一样在香港、台湾、东南亚、韩国甚至日本都很受欢迎，以至于后来王祖贤演的一些女鬼片都能够轻易的卖到日本去。徐克迎合市场却又拓展了港片的生存市场。
九十年代初，徐克翻拍了香港人最熟悉的武侠片《黄飞鸿》，在此之前已有八十多部黄飞鸿电影，这回徐克说服嘉禾老板找来李连杰合作，武术指导是袁和平的袁家班，以前的武侠片强调江湖恩怨个人爱恨情仇，徐克却把这部武侠片当成一部历史题材的电影来拍，侠义精神和家国情怀相结合，带来了以往武侠电影所没有的历史厚重感。
徐克翻拍《黄飞鸿》在武打上追求了夸张飘逸的动作风格，加快了攻防速度，招式犀利、洒脱，尤其是黄飞鸿的绝技“无影脚”，据说老一代“黄飞鸿专业户”关德兴（五六十年代曾主演七十多部黄飞鸿电影）看过之后竟然瞠目结舌。
《黄飞鸿》之后，徐克又翻拍了胡金铨的经典电影《龙门客栈》并取名《新龙门客栈》，此片进一步确立了徐克的武侠风格，其中室内戏是徐克本人在香港搭棚拍摄的，暗潮涌动杀机重重的紧迫感拍的比悬疑片还要好。张曼玉的金镶玉已经成为武侠电影里最精彩的风尘人物。
《新龙门客栈》将巅峰时期港式武侠片的优点发挥淋漓：大漠黄沙，高手云集，狭窄空间，斗智斗勇，儿女情长，千秋家国——武侠片的经典符号都被放大到极致。“人说乱世莫诉儿女情，其实乱世儿女情更深”，徐克一句对江湖自省的对白，将《新龙门客栈》的儿女情长植入到了每个人的心中。
《新龙门客栈》的动作指导同样是程小东，但这次动作设计较之《黄飞鸿》更加夸张，招式凌厉犀利又兼具飘逸写意美感。其中堪称武侠片最“惊悚”的场面——小鞑子剔骨曹少钦那一段，当年令所有人惊呼。
在香港武侠片历史中，1969年张彻导演的《独臂刀王》有着特殊地位，九十年代中后期，新式武侠片逐渐走向衰落，徐克探索出新的武侠风格，他翻拍了《独臂刀王》取名为《刀》，以纪录片般的写实风格拍摄江湖仇杀，把残酷血腥野蛮的杀戮拍出了逼真的感觉，冷兵器年代的暴力美学在本片又有了新的样式。
徐克的翻拍都是选择经典老片，但没有一部是纯粹炒冷饭，只是这个历程也并非完全顺利，他监制的翻拍武侠片《新仙鹤神针》口碑就不是很好。1983年和2001年两次翻拍蜀山剑侠题材，商业上都不成功。他拍摄《黄飞鸿》时因风格和以往的黄飞鸿题材大不一样，而遭到香港许多人的批评，觉得他搞出来的黄飞鸿和早已深入人心的关德兴版黄飞鸿差距太大。但时间证明徐克的《黄飞鸿》是经典电影，也证明他的翻拍不是致敬那么简单，而是追求新的艺术内涵，他带来的是武侠片新的表现形式。《刀》虽然在当时不被看好，但如今这部片子得到影迷们的广泛认可，是难得的另类佳作。
徐克翻拍时不仅对题材选择非常独到，对电影市场也有着敏锐的嗅觉，他挑人的眼光也相当了得，他让吴宇森来导演《英雄本色》，让程小东来导演《倩女幽魂》和《笑傲江湖之东方不败》，让李惠民来导演《新龙门客栈》，他监制和导演的作品更是把周润发、王祖贤、李连杰、林青霞等人的演绎事业推向了新的高度。
2017年上映的武侠奇幻片《奇门遁甲》也是翻拍自1982年同名电影，算是徐克和袁和平这两个老顽童又一次旧瓶装新酒，据说两人要为贺岁档奉献出一部“满汉全席”。《奇门遁甲》尝试加入了很多喜剧元素和特效，虽然上映后票房不够理想，口碑也遭遇扑街，于是引来一批吃瓜群众的谩骂，但不得不说《奇门遁甲》展现了华语电影特效的最高水平，徐老怪和“天下第一武指”又为我们献上了一场视觉盛宴。
最近十几年，徐克在电影特效技术的探索一直走在华语影坛的最前沿，他那惊人的想象力从来没有枯竭过，无论是《新蜀山剑侠》的特效试水，还是《蜀山传》运用最先进的数码影像特效，在电影技术的探索之路上，即便总是伴随着争议和质疑，他都想方设法用新的电影技术手段去实现自己想要的东西，劈山开出其独特的异想世界。
徐克是一直在电影探索中不断前进的，只这一点，已然令人尊敬。从没有哪一个导演敢夸下海口说自己导演的影片部部经典，但徐克至少做到了百分之七八十。
徐克，感谢有你，因为你，华语影坛才如此缤纷多彩！
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